【導(dǎo)讀】這是“迷人的宋畫”系列第二篇。要講宋代的繪畫，必須先從五代時(shí)期的荊浩講起，他高舉并光大“皴法”，把中國(guó)山水畫推向了新的高峰。接下來，我們正式進(jìn)入宋代……

“迷人的宋畫”（之二）——

宋代繪畫“第一神品”，神在哪？突破常規(guī)的構(gòu)圖撼人心魄！

完全意義上北宋畫家，我想到的第一人就是——范寬。

范寬是宋畫里的大師級(jí)人物。2004年，被美國(guó)《生活》雜志評(píng)為“對(duì)人類最有影響的百大人物”之一。

范寬早年師從荊浩、李成，后感悟'與其師人，不若師諸造化'，他重視寫生，移居到終南太華山中，長(zhǎng)期觀摩寫生，山川氣勢(shì)盡收胸臆。他的山水畫從“師人”到“師法自然”，進(jìn)而到達(dá)了“師心”的藝術(shù)境界，終成一代大師。

藏在樹叢中的“范寬”二字

《溪山行旅圖》是范寬的代表作，被譽(yù)為“宋代繪畫的第一神品”、臺(tái)北故宮博物院的“鎮(zhèn)院之寶”。這幅畫一改常規(guī)構(gòu)圖，雄壯渾厚的大山置于中心位置，頂天立地，極具質(zhì)感，有一種撼人心魄的視覺效果。

絹本，淺設(shè)色畫，縱:206.3厘米，橫:103.3厘米

令人咋舌的構(gòu)圖

高聳陡立，幾乎占滿了畫面。滿幅的效果，造成了永恒、穩(wěn)定、包容的視覺感。

徐悲鴻在世時(shí)曾高度評(píng)價(jià)此畫：“中國(guó)所有之寶，吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》，大氣磅礴，沉雄高古，誠(chéng)辟易萬人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積2/3，章法突兀，使人咋舌！”

獨(dú)創(chuàng)“雨點(diǎn)皴”

除了構(gòu)圖上的獨(dú)具匠心，范寬在皴法上，也有了進(jìn)一步的發(fā)展。

范寬獨(dú)創(chuàng)了的“雨點(diǎn)皴”：

用禿短、發(fā)散的筆觸，擦出好似雨點(diǎn)的墨點(diǎn)，聚點(diǎn)成山——表現(xiàn)出大山的蒼勁厚重。

把毛筆的筆鋒分散開來，采用了猶如雨點(diǎn)一般密集的摩擦方式。落筆雄健老硬，以短而有力的筆觸，畫出巖石的形貌質(zhì)感。仔細(xì)觀看山石上的“小雨點(diǎn)”，有的地方密集，顯得石頭凸起，有的地方就比較稀疏，看上去朦朦朧朧。這個(gè)技法被后人概括為雨點(diǎn)皴，是范寬所獨(dú)創(chuàng)的，跟荊浩不同。

遒勁的墨線勾勒，均勻渾厚的雨點(diǎn)皴，構(gòu)成了范寬山水畫的雄武之風(fēng)，充滿質(zhì)感和體量感。整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)有一種古典之美。有人說，它是“偉大的靜穆，高貴的莊嚴(yán)”。有點(diǎn)像西方的古典主義美學(xué)。

自然之偉大，方顯人之渺小

之所以叫《溪山行旅圖》，是因?yàn)樵谇熬暗男÷飞?，有一?duì)商人在運(yùn)輸物資，趕著驢子，駝著貨物。在如此雄偉壯闊的大自然面前，人顯得如此渺小。這一小隊(duì)人馬，給人靜穆的山景帶來了一種動(dòng)態(tài)的音樂感，顯示人世間生活的脈動(dòng)。

中景可以看到穿著僧侶袍的求道者。翻山越嶺，經(jīng)過危橋，穿越叢林，才能抵達(dá)畫面右側(cè)的寺院樓閣。真是“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，引起觀賞者的遐思。

說完了“行旅”，再說說“溪”。這幅畫構(gòu)圖的樣式很有意思，山頂上是郁郁蔥蔥的雜樹，右邊山澗有條溪流，然后變成瀑布，開始曲折一下，飛流直下三千尺。瀑布如閃電，有一道留白。

瀑布形成了一個(gè)深潭。我們看不見深潭，但是可以看見水流激蕩所升騰起來的一團(tuán)霧氣，茫茫的水汽縈繞在山腳下，使得山的層次就出來了。

臺(tái)北故宮鎮(zhèn)院之寶

怎么形容這幅的地位？很多人千里迢迢去臺(tái)北故宮看藝術(shù)“三寶”，翡翠白菜、肉形石……那些不是藝術(shù)品，只算得上工藝品。真正的藝術(shù)品在這兒！

臺(tái)北故宮的院長(zhǎng)告訴我們，院里真正的三件寶貝是范寬的《溪山行旅圖》、郭熙的《早春圖》以及李唐的《萬壑松風(fēng)圖》，它們 “共同代表著宋代山水的黃金時(shí)代”。

范寬和李唐我們都講過了。大家都在爭(zhēng)相模仿范寬時(shí)，下一篇我們將迎來了一位“闖入者”，當(dāng)“靜穆”發(fā)展到極致，他讓山“動(dòng)起來”……