第三十六課 近系調(diào)的使用
上一課在介紹了近系調(diào)以后，就舉了個(gè)曲例，是美國(guó)作曲家Foster的The Old Folksat Home，在圣詩(shī)中命名為：前行在迷途中的歌，其中轉(zhuǎn)了屬調(diào)，又轉(zhuǎn)了下屬調(diào)及關(guān)系小調(diào)。
本課在光盤上一開頭就用了一首叫信靠順服的歌，此曲是介紹轉(zhuǎn)下屬的關(guān)系小調(diào)。這是根據(jù)關(guān)系調(diào)的重要性排列出來的次序 — 1屬調(diào)2下屬調(diào)3關(guān)系小調(diào)4下屬調(diào)的關(guān)系小調(diào)5屬調(diào)的關(guān)系小調(diào)。
雖是如此，但仍感光盤中的所授，對(duì)近系調(diào)的使用不夠深入，因此在講義中將光盤中所舉的曲例的先后次序重新調(diào)正，而逐一的加以說明，以求對(duì)近系調(diào)的使用有更多的認(rèn)識(shí)。
一、轉(zhuǎn)屬調(diào)的使用
（1）暫轉(zhuǎn)（屬）調(diào)與裝飾性的轉(zhuǎn)（關(guān)系小調(diào)）調(diào)：
光盤上的歌：高唱主名歌（新編贊美詩(shī)400首的141首）
再加上一首：時(shí)刻靠主歌（新編贊美詩(shī)400首的288首的副歌）
這兩首歌如出一轍的都是B7（B7 / #F）接Em再接A7接D。
B7 — Em — A7 － D。
這個(gè)用1所表示的B7，是有些和聲學(xué)書上所稱為的裝飾性的屬和弦，這是說這個(gè)B7是裝飾這個(gè)本調(diào)的VI，也是關(guān)系小調(diào)的主和弦。
其后方的2，用重屬和弦接屬則被成為是暫轉(zhuǎn)調(diào)，這是說，在歌曲曲式（二段式或三段式）中是暫時(shí)轉(zhuǎn)入屬調(diào)，而后又立即回到本調(diào)。因此，很多時(shí)候，II7－V，這個(gè)后方的V，再用V7使7度音還原 出現(xiàn)，以表示立即回到本調(diào)：
宋大叔主動(dòng)提出一個(gè)問題：用II7－V是半終止，可不可以用II7－V7呢？現(xiàn)在有很多的年青作曲者，就直接的用V7代替V了。這樣作雖也無可厚非，但V7的動(dòng)感太多，而使半終止形成的樂句停頓感就失去了，因此是不合宜的。
這個(gè)II7－V形成的轉(zhuǎn)屬調(diào)，雖然在歌曲曲式中稱為“暫轉(zhuǎn)調(diào)”，但在一些大曲中，這個(gè)轉(zhuǎn)屬調(diào)卻是要緊的使用。在奏鳴曲的曲式中，第一主題是本調(diào)，隨后出現(xiàn)的第二主題則一定是它的屬調(diào)，在提示部中，兩個(gè)主題就是一主一屬進(jìn)行的。
在五個(gè)近系調(diào)中，雖說轉(zhuǎn)屬是其中最重要的，但實(shí)際上它要比其它的四個(gè)近系調(diào)重要很多。主、屬如父、子，他們關(guān)系之密切，不是別的近系調(diào)所能比擬的。
（2）轉(zhuǎn)屬在終止式以外的使用：
轉(zhuǎn)屬的重要使用是在樂句、樂段的半終止上，但除此以外，也會(huì)以裝飾性的屬和弦用在樂句中間。
當(dāng)用在樂句中間時(shí)，這個(gè)屬（7）和弦經(jīng)常是以轉(zhuǎn)位出現(xiàn)；原位（本位）的音響強(qiáng)烈，立場(chǎng)堅(jiān)定，而轉(zhuǎn)位后的音響就比較隨和、柔軟。
這樣的使用在二十一課，重屬和弦在半終止以外的使用已介紹過（講義137頁(yè)）
（3）連續(xù)使用重屬 — 用重屬的重屬的重屬……
近系調(diào)中，最重要的是轉(zhuǎn)上5度調(diào)— 屬調(diào)。現(xiàn)在將這個(gè)轉(zhuǎn)屬加以擴(kuò)大使用：
例：主恩更多歌（新編贊美詩(shī)400首的235首）最后4小節(jié)
為便于解釋改以C大調(diào)的記譜
此曲在樂曲結(jié)尾的最后三小節(jié)，應(yīng)該是個(gè)不完全復(fù)合終止式：
IV(II6或II)－V7－I
但作曲者卻將這個(gè)后半的Dm（II）改成II7（D7），而作成重屬接屬再接主。
新編贊美詩(shī)400首的234首，它的結(jié)尾：
現(xiàn)在，我們來推演，可不可以用：
答案是肯定的，可以使用！
這樣就為終止式產(chǎn)生了一個(gè)新的途徑，它的音響剛健、強(qiáng)烈。
二、轉(zhuǎn)下屬調(diào)的使用
（1）I7－IV的基本使用：
當(dāng)C（I）和弦加上一個(gè)7度音，（不可以忘記屬7（V7）和弦是大3度壘小3度再壘小3度形成小7度。）
C7是F大調(diào)的V7，用它來接F，正是F大調(diào)的V7－I
曲例1：谷中百合花歌（新編贊美詩(shī)400首的301首）
例2：主活在我心歌（新編贊美詩(shī)400首的281首）副歌：
這個(gè)I7－IV用在轉(zhuǎn)下屬調(diào)，也可使用轉(zhuǎn)位。
轉(zhuǎn)屬調(diào)用于半終止時(shí)，幾乎都是用原位處理。但，轉(zhuǎn)下屬調(diào)卻并非用于終止式，而是在旋律的進(jìn)行中，凡有I－IV的連接，幾乎都可用將I加個(gè)小7度音，而成為I7－IV。因此，它的轉(zhuǎn)位也可自由使用。
它與IV的連接：
三、和弦的代用：
（1）導(dǎo)（VII○）和弦或?qū)?/span>7 代替屬（7）和弦：
轉(zhuǎn)（近系）調(diào)時(shí)必須要有屬（7）和弦接主和弦，但這個(gè)屬7和弦可由導(dǎo)（7）和弦來代替 —VII○ 代替V(7) 。
這個(gè)導(dǎo)（7） 和弦用來代替屬（7）（V（7））和弦是合適的，因?qū)?/span>7和弦除去根音就是導(dǎo)和弦了：
屬和弦、屬7和弦如何傾向主和弦，導(dǎo)和弦、導(dǎo)7和弦也同樣的具有烘托、傾向主和弦的性質(zhì)。（屬7和弦的動(dòng)音si，fa傾向主和弦，導(dǎo)和弦及導(dǎo)7和弦也同樣的傾向主和弦。）
它的本位如此，轉(zhuǎn)位也如此：
導(dǎo)和弦與導(dǎo)7和弦的本位與轉(zhuǎn)位及其名稱：
導(dǎo)7和弦的轉(zhuǎn)位及其名稱：
導(dǎo)7和弦在小調(diào)中（和聲小音階）是個(gè)小3度壘小3度再壘小3度的減7度，我們稱它為減7和弦。
這個(gè)減7和弦在流行音樂中就寫成：如上譜的#Gdim（或#G○），#Cdim（或#C○），Bdim（或B○），#Ddim（或#D○），這樣的寫法極為簡(jiǎn)捷，雖未加“7”，卻仍是表示是3個(gè)小3度壘成的減7和弦。
無論是大調(diào)的導(dǎo)7和弦，或小調(diào)的減7和弦（也是導(dǎo)音所建立的導(dǎo)7和弦），都可作為屬7和弦的代用。我們?cè)谑褂昧诉@個(gè)和弦后，就有更多的自由進(jìn)行，它不只在本調(diào)中是屬7的代用，而是藉它更多的進(jìn)入各近系調(diào)，甚至一步就邁到遠(yuǎn)系調(diào)去。
（2）小調(diào)中的VI代I
還記得在講大調(diào)的代用和弦時(shí)，說到用VI代替I？但在小調(diào)中卻一直未介紹VI代I的使用，這是因?yàn)?/span>VI是個(gè)大3和弦，陽(yáng)剛、明亮，而小調(diào)的I－主和弦卻是個(gè)小3和弦，哀怨、幽暗。因此，用VI代I，其效果會(huì)喧賓奪主，因此未介紹如此使用。
但，這個(gè)小調(diào)的VI，卻是大調(diào)的IV，因此，當(dāng)大調(diào)轉(zhuǎn)關(guān)系小調(diào)時(shí)，若用VI代I，就一下子跨回到本調(diào)（大調(diào)），這反倒成為一個(gè)回本調(diào)的捷徑了。
這個(gè)F和弦就成了本調(diào)與關(guān)系小調(diào)的共同和弦了。至于它的陽(yáng)剛明亮，正是大調(diào)的音響。因此在關(guān)系小調(diào)回到其大調(diào)時(shí)，用VI代I，一下子就回到了本調(diào)。
舉兩個(gè)曲例：
（a）天父必看顧你（新編贊美詩(shī)400首的270首）的最后4小節(jié)：
這個(gè)D和弦是關(guān)系小調(diào)G小調(diào)的屬和弦，后方所接的bE就是G小調(diào)的VI了。這個(gè)Gm：VI= bB：IV，與其后方的連接就成為完全復(fù)合終止式的：
是漂亮的連接。
（b）聽訓(xùn)歌（新編贊美詩(shī)400首的198首）從第5小節(jié)到第7小節(jié)：
（注）：高音的C（do）是一個(gè)和聲外音，是掛留音。掛留音在以后的課程中有解釋。
此曲在此處用E7－Am就是正規(guī)的轉(zhuǎn)入關(guān)系小調(diào)，但作者卻用E7－F，這F和弦就是A小調(diào)VI，用VI代I，直接返回到大調(diào)。
（3）將小調(diào)主和弦的3音升高，而成為大3和弦，以此大3和弦替代主和弦。
音樂之父巴赫（J.S. Bach）將小調(diào)的樂曲結(jié)尾的主和弦改為大3和弦：
曲例：（a）三聲部創(chuàng)意曲（Inventionen a 3 Vois）第二首，C小調(diào) allegro vivace
（最后兩小節(jié)）
曲例（b）：三聲部創(chuàng)意曲（Inventionen a 3 Vois）第七首E小調(diào)Lenlo moderala
（最后四小節(jié)）
巴赫為了使他的小調(diào)樂曲有個(gè)較明亮的結(jié)束，而將終止的主和弦的3音升高半音，使之成為大3和弦。
這就成了以大3和弦替代本為小3和弦的主和弦。
這樣一來，就開了一條路，一條通往遠(yuǎn)系調(diào)的路 ——到平行調(diào)。
原來A小調(diào)與A大調(diào)，它們的屬7和弦的構(gòu)造完全相同，所不同的就在于主和弦是Am或是A，當(dāng)Am的主和弦3音一升高就成為A大調(diào)的I主和弦了。
A小調(diào)與A大調(diào)稱為平行調(diào)（平行調(diào)是主音相同，而調(diào)式與調(diào)號(hào)不同的大、小兩個(gè)調(diào)，以后的篇幅中會(huì)有介紹。）
平行調(diào)是遠(yuǎn)系調(diào)。還記得什么是近系調(diào)嗎？近系調(diào)是相鄰一個(gè)調(diào)號(hào)的大小調(diào)，遠(yuǎn)系調(diào)呢？遠(yuǎn)系調(diào)則是超過一個(gè)調(diào)號(hào)以上的調(diào)。因此，A大調(diào)是A小調(diào)的遠(yuǎn)系調(diào)。在遠(yuǎn)系調(diào)中最近的調(diào)就是平行調(diào)了。
好，既然主和弦的3音可以藉著升高半音而進(jìn)入平行大調(diào)，那么大調(diào)的樂曲是否可將主和弦的3音降低半音，而進(jìn)入平行小調(diào)呢？答案是肯定的，當(dāng)然也可以。請(qǐng)看：
再舉一例：這是F大調(diào)的屬7（V7）接主（I）
在本節(jié)（第三節(jié)）談過和弦的代用：
1以導(dǎo)7和弦或減7和弦代屬7和弦；
2小調(diào)以VI（下中和弦）代替I（主和弦）；
3以大3和弦替代小調(diào)的主和弦。
在學(xué)過這些代用之后，我們就可藉轉(zhuǎn)入近系調(diào)的法則，延伸到轉(zhuǎn)入許多遠(yuǎn)系調(diào)，這樣一來，我們的音樂就海闊天空的自由了。
現(xiàn)在回過頭來看我們學(xué)過的轉(zhuǎn)屬調(diào)與轉(zhuǎn)下屬調(diào)：
請(qǐng)彈奏，逐個(gè)的彈奏，試他們的音響。
這些代用，（無論是屬的代用，或主的代用）通常都是將屬的代用放在弱拍或短音上，使它成為裝飾性的屬和弦，以裝飾后方的主和弦（或其代用和弦）。
還有需要一提的乃是：這個(gè)減7和弦— 小3度壘小3度再壘小3度— 形成的減7和弦，由于它的構(gòu)造，它任何的轉(zhuǎn)位都是相同的效果，你可將他們解釋在各個(gè)調(diào)中：
將它解釋成任何調(diào)均可。
看看減7和弦使用的實(shí)例：
（a）聽訓(xùn)歌（新編贊美詩(shī)400首的198首）最后4小節(jié)
（b）完全恩愛歌（新編贊美詩(shī)400首的187首）最后4小節(jié)
就這兩曲例來看，即知：這個(gè)減7和弦都是用在弱拍，以和聲外音的處理，用來做成裝飾性的和弦，以裝飾其后方具有調(diào)性作用的和弦。
四、轉(zhuǎn)關(guān)系小調(diào)的使用
關(guān)系小調(diào)的主和弦，正是本調(diào)（關(guān)系大調(diào)）的VI（下中和弦）。
它經(jīng)常出現(xiàn)在：
（1）轉(zhuǎn)屬調(diào)的前方，在II7（重屬和弦）前方，用它來當(dāng)作共同和弦。
夜盡光天歌（新編贊美詩(shī)400首的第7首）第8－12小節(jié)
（2）在旋律的進(jìn)行中，也會(huì)有VI（下中音和弦）的出現(xiàn)，這個(gè)VI的前方若是有其屬（7）和弦，則就進(jìn)入關(guān)系小調(diào)了。
例：堅(jiān)固保障歌（新編贊美詩(shī)400首的第327首）最后4小節(jié)
這兩首曲例，前者由于沒有關(guān)系小調(diào)屬和弦的出現(xiàn)，而只能當(dāng)作本調(diào)的副三和弦 — VI，而后者則具備了關(guān)系小調(diào)的屬（或?qū)?/span>7）接主，就是轉(zhuǎn)入關(guān)系小調(diào)了。
我們引申將屬（7）接主，改將主（I）由下中音和弦（VI）替代：
例：天父看顧歌（新編贊美詩(shī)400首的270首）最后4小節(jié)：
再引申：將屬（7）接主的屬改用導(dǎo)（或?qū)?/span>7）和弦代替；或是將屬接主的主和弦改為大3和弦，或是以VI代I。
這樣的處理固然很好，但若是依旋律配置和弦，它的使用就受了限制，若是旋律不變，就無法使用了。
但，若是你是作曲者，旋律是由你所定，這些替代的使用就都是很好的處理了。
五、轉(zhuǎn)下屬調(diào)的關(guān)系小調(diào)：
先看兩個(gè)曲例：
（1）藉我賜恩福（Making me a Blessing）的副歌：
這是很規(guī)矩的由C大調(diào)轉(zhuǎn)入下屬的關(guān)系小調(diào) — D小調(diào)。但，轉(zhuǎn)調(diào)不是要不同的音出現(xiàn)嗎？C大調(diào)與D小調(diào)有兩個(gè)不同的音，除了#do（#C）還要有bsi（bB），但屬7和弦— A7不同音只出現(xiàn)了一個(gè)。若是我們將A7改成 （V7改成
），它的兩個(gè)不同音就都出現(xiàn)了：
現(xiàn)在，將這個(gè) （ ）替代屬7（V7）：
在鍵盤將它彈成：
另外，再舉一例，我們好藉著它，判斷它是否可轉(zhuǎn)入下屬調(diào)的關(guān)系小調(diào)。
下屬調(diào)的關(guān)系小調(diào)，它的主和弦一定是本調(diào)的II（上主和弦），當(dāng)有II出現(xiàn)時(shí)，我們?cè)谒那胺綄ふ倚芍惺欠裼兴膶?/span>（7）和弦的音。若是，就可判定可以轉(zhuǎn)下屬調(diào)的關(guān)系小調(diào)了。
例如：堅(jiān)固保障歌的最后4小節(jié)：
我們發(fā)現(xiàn)有兩處能轉(zhuǎn)入下屬調(diào)的關(guān)系小調(diào)，是在第1小節(jié)的后兩拍與第3小節(jié)的末拍到最后一小節(jié)的第一拍，在旋律中它們都具備了轉(zhuǎn)調(diào)的音。
但大叔必須提出：比較困難的乃是：當(dāng)只有主旋律（而沒有聲部）時(shí)，這個(gè)判定就比較困難了。你可知道屬（7）的代用？用 代V7：
請(qǐng)看第2小節(jié)：我們尋找到 （ ）代V，再接I（Dm），這音響還是滿新穎的。
在鍵盤上我們可以把它彈成：
再看第4小節(jié)的末拍到第5小節(jié)：
原作者在和聲中顯示此處是用A7－Dm（D小調(diào)的V7－I），因此是轉(zhuǎn)入下屬調(diào)的關(guān)系小調(diào)。
但由于旋律音是sol la | fa mi 的連接，這個(gè)la音就不容我們使用導(dǎo)7和弦代屬（V）了，我們就只能“規(guī)矩的”接受這個(gè)屬和弦，而不作它想。
再舉一個(gè)例子：
（2）信靠順服（新編贊美詩(shī)400首的276首）副歌的前4小節(jié)
這個(gè)使用下屬調(diào)的關(guān)系小調(diào)是漂亮的和聲，否則用什么本調(diào)的和弦都比不上這個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)的處理。因?yàn)樾傻倪M(jìn)行就顯示了它是轉(zhuǎn)入下屬的關(guān)系小調(diào) — D7接Gm。
但這個(gè)D小調(diào)的屬（7）和弦只能顯示一個(gè)不同音，為此，在D和弦的前方先用了一個(gè)F7（I7），讓那個(gè)調(diào)號(hào)音bmi（bE）出現(xiàn)，而后再在D和弦中出現(xiàn)#fa（#F），如此一來。兩個(gè)不同音就都出現(xiàn)了。
但，我們說，有一個(gè)和弦 ——導(dǎo)7和弦卻能包括這兩個(gè)不同音。
在此，這個(gè)導(dǎo)7和弦在這里要怎么用來代替屬和弦呢？第一拍不行，因旋律是屬音。因此只能用D（7）和弦，但第2、3拍就可以了，因第2、3拍的旋律音也就是導(dǎo)7和弦的和弦音。
用 （ 代A）：
在鍵盤上的彈奏：
宋大叔介紹以 代V是為延伸屬（7）的使用，因此，在此就“刻意”的這么做了。其實(shí)，用D（屬）接主（Gm）就是很好的音響效果，它的代用卻不一定要使用。
還有一個(gè)變化使用，就是小調(diào)的屬（7）接升高3音的大3和弦的主和弦，也是很好的使用，但卻不一定是必然的使用。
像這首信靠順服的D－Gm，我們就不可把Gm改成G，因?yàn)樗男Ч患?，而且把旋律音改了，這是不可以的。
但這首三博士歌（新編贊美詩(shī)400首的81首）將正歌的完全終止改成大3和弦結(jié)束，在不是為四部合唱伴奏時(shí)，是很好的使用。
六、轉(zhuǎn)屬調(diào)的關(guān)系小調(diào)
在近系調(diào)中，這是使用最少的。
在理論上，以C大調(diào)為例：
以B7－Em也是成立的，但使用的不多。
連帶的，它的代用： 接Em，
或：B7接E，也都是可成立的，但使用的就更少了。
本課所授的都是以大調(diào)為主，進(jìn)入它的關(guān)系調(diào)。
那么小調(diào)呢？在理論上每個(gè)小調(diào)也有其5個(gè)關(guān)系調(diào)，但小調(diào)卻極少如此使用。
小調(diào)進(jìn)入近系調(diào)幾乎完全是進(jìn)入它的關(guān)系大調(diào)。
這是大、小調(diào)的不同之處。
* * *
作業(yè)：請(qǐng)自行在第二十四課、二十五課、二十六課的副三和弦中，找出它的VI（轉(zhuǎn)關(guān)系小調(diào)）、它的II（轉(zhuǎn)下屬調(diào)的關(guān)系小調(diào)）、它的III（轉(zhuǎn)屬調(diào)的關(guān)系小調(diào)），然后研判其前方是否可為屬7和弦，再進(jìn)一步是否可有代用。以及II7－V（轉(zhuǎn)屬調(diào)），I7－IV（轉(zhuǎn)下屬調(diào)）。
自行配置和弦，自行彈奏，均是離譜彈奏。
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