《胡慶余堂國藥號》249cmx630cm. 2016年完成
浙江省美術(shù)家協(xié)會2015年啟動“百年追夢”美術(shù)創(chuàng)作工程。工程組委會將30個(gè)題材中的“杭州老字號”指定交給我創(chuàng)作。
杭州老字號是很寬泛的題材，交給我的文字資料列出很多老字號，諸如“胡慶余堂國藥號”、“張小泉剪刀”、“王星記扇子”、“都錦生絲綢”、“樓外樓”菜館、“西泠印社”、“毛源昌”眼鏡店、“龍井”茶葉等，我所知道的百貨門店、中藥房、醬酒店、餐飲等行業(yè)中還有很多老字號。
如果將重要的老字號都畫出來，打破時(shí)空集合、多圖拼貼或多幅圖的并列等手段是無法逃避的，這類畫面在我感覺中總有點(diǎn)圖解的味道，缺乏歷史的凝重感。
經(jīng)過對幾個(gè)老字號的深入了解，我覺得“胡慶余堂國藥號”作為杭州老字號的老大，創(chuàng)建者胡雪巖作為清末民國初中國商界的奇葩，完全可以作為杭州老字號的代表，單獨(dú)成畫，體現(xiàn)杭州老字號的整體水平高度。
人說“治國要學(xué)曾國藩，經(jīng)商要學(xué)胡雪巖”，大革命初期支持國民革命的湖州商人們、杭州興業(yè)銀行的創(chuàng)始者其實(shí)都有胡雪巖的精神特質(zhì)，將經(jīng)商與國家的命運(yùn)緊密相連，氣局宏大。
因此，與其零散的拼貼成畫，不如擇其代表，勾畫出杭州老字號應(yīng)該有的精神氣局。于是，我決定單畫“胡慶余堂國藥號”。草圖很快通過了審查。
胡光墉(1823-1885)，字雪巖，生于安徽績溪，初在錢莊跑街，繼而販糧、后為清軍打太平軍運(yùn)糧，入浙江巡撫幕，再為清軍籌運(yùn)餉械。1866年協(xié)助左宗棠創(chuàng)辦福州船政局，在左宗棠調(diào)任陜甘總督后，主持上海采運(yùn)局局務(wù)，為左宗棠借外債，籌供軍餉和訂購軍火，又依仗湘軍權(quán)勢，在各省設(shè)立阜康銀號20余處，并經(jīng)營中藥、絲茶業(yè)務(wù)，操縱江浙商業(yè)，富可敵國，獲慈禧親授的紅頂戴和黃馬褂，成紅頂商人。
我多次去胡慶余堂國藥號、中藥博物館，調(diào)看了電視劇《胡雪巖》，查找許多資料。
“胡慶余堂國藥號”為胡雪巖1987年（清同治十三年）建于杭州。藥號以宋代皇家藥典《太平惠民和濟(jì)藥局方》為基礎(chǔ)，收集各種古方、驗(yàn)方和秘方，結(jié)合臨床實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，精心調(diào)制適合攜帶的丸、散、膏、丹、膠、露、油、藥酒方四百多種，為清兵征戰(zhàn)和百姓大眾帶來便利，得“江南藥王”的美譽(yù)。人稱：“北有同仁堂，南有慶余堂”。
胡雪巖的財(cái)富積累足使“胡慶余堂國藥號”不以賺錢為最終目的，藥號以《孟子·梁惠王上》:“醫(yī)者，是乃仁術(shù)也?！?為祖訓(xùn)，懸“是乃仁術(shù)”匾表明濟(jì)世于民的宗旨。胡雪巖親自題寫“戒欺”店訓(xùn)匾規(guī)范員工。而最體現(xiàn)胡雪巖經(jīng)商理念的是藥號大廳正面懸掛的“真不二價(jià)”匾?！罢娌欢r(jià)”反讀成“價(jià)二不真”亦成，耐人尋味。我決定將懸掛“真不二價(jià)”匾的胡慶余堂的藥號大廳作為場景。
這個(gè)場景直觀地讓人感受到中國傳統(tǒng)藥店的格局，顯出杭州最為古老宏大的徽派建筑的氣勢，并以正廳的莊重為胡雪巖的大氣做出烘托。其實(shí) “真不二價(jià)”匾在兩層橫梁之間的頂部，從遠(yuǎn)處大景角度看不見，走進(jìn)藥鋪抬頭才能看見，有壓頂之勢。我在構(gòu)圖中將橫梁做了一些改動，特地將此匾顯露出來，突出主題。
為保證完整建筑與人物的比例，作品幅面必須比較大，我用了五張八尺整宣。
與一般人物畫以人物為主的構(gòu)成不同，人物稍稍偏小，大部分畫面讓給建筑，作畫難度加大，但有較好的視覺效果。
我去了幾次胡慶余堂國藥號正廳，從大景到局部細(xì)節(jié)攝取了近百幅圖片。
描繪正廳時(shí)，避免對稱構(gòu)圖，將畫面重心的中堂稍稍向右偏移，設(shè)計(jì)了員工賣藥的次重心，既保持大廳的厚重感又便于體現(xiàn)中藥店的特點(diǎn)和各個(gè)階層復(fù)雜人物關(guān)系的安排。
畫面場景內(nèi)容向“新藥發(fā)布”靠，描繪了胡雪巖、老中醫(yī)、左宗棠手下的官員、為胡雪巖與洋人接洽的幫手、藥店同行、街坊、內(nèi)眷、老百姓和店員共54人。
我收集了400多幅清代的照片，對畫面中每個(gè)人依據(jù)身份、地位、來店里的目的進(jìn)行推敲。
努力使每個(gè)形象在氣質(zhì)、相貌、服飾、動態(tài)上都具備特定歷史時(shí)期的真實(shí)感和個(gè)性。
其中最為關(guān)鍵的是胡雪巖的造型。流傳比較多的胡雪巖圖片有兩幅，一幅照片和一幅油畫像。油畫像中的胡雪巖微胖，眼光淡然，雍容和藹，似理想中的清代高官，有大儒家的風(fēng)范。
而照片中的胡雪巖精瘦精瘦，顴骨突出，眼眶深凹，兩眼堅(jiān)定有狡黠之氣，有商人的特點(diǎn)，且十分接近我對胡的感受。
為此，我循照片之真實(shí)，但讓他稍稍結(jié)實(shí)一些，能從精明中透出大氣、堅(jiān)定、統(tǒng)御感和執(zhí)行力。
為使富麗堂皇的場景具有莊重厚實(shí)的歷史感，一方面徹底簡化色彩，將實(shí)際中紅色調(diào)為主的大廳全部壓在水墨的黑白灰中，僅在大量宮燈的掛穗賦一些紅，臉色以淺絳為主，少數(shù)首飾有一點(diǎn)別的顏色。
另一方面，除了形象著重刻畫外，服飾、建筑和道具都有用比較寫意的筆調(diào)和水墨渲染。越是大場面，越是復(fù)雜紛繁的建筑，越要保持筆墨的流暢和書寫性，能在規(guī)整中見靈動。
完成這幅作品，其實(shí)是一種學(xué)習(xí)和思考的過程，尤其覺得中國畫的筆墨表現(xiàn)力尚有相當(dāng)大的發(fā)展?jié)摿Α?/div>
池沙鴻 1956年生于浙江杭州，祖籍臺州。1982年2月畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）中國畫系。浙江畫院一級美術(shù)師、副院長，浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席，中國美術(shù)家協(xié)會會員，浙江省中國人物畫研究會常務(wù)副會長。
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