我讀現(xiàn)代詩［附推薦書單］（2）
二：外國
我的外國詩歌啟蒙比較遲緩。上世紀八十年代正值我二十來歲，熱血沸騰，又正是詩歌風行，我也跟讀歌德、雨果、雪萊、拜倫等一批浪漫主義大詩人的詩歌，雖然自認為努力過一陣，除了莎士比亞十四行詩集的朦朧喜歡，始終不知道怎樣去把握那種浪漫主義的抒情風格，怎樣切入欣賞，終于毫無感覺地敗下陣來，以至到今天，都沒有再去嘗試接近這些詩人。趙毅衡先生在那個時候編譯過一套上下兩冊《美國現(xiàn)代詩選》（外國文學出版社1985年5月），定價4.45元，就當時物價也算偏高，我卻也買了一套，因版權原因，如今已經成為絕版。許多讀者詩人都回憶過當年閱讀這套詩集的驚艷、震撼與迷戀。這次為了寫稿，將書拿出來翻查，發(fā)現(xiàn)上面有些詩有勾劃，說明當時也還是讀過，但說實話，記憶模糊，對我影響有限。或許有兩方面原因：一是我當時興趣在別處，并沒有用心細讀；更嚴重的可能性是我閱讀欣賞水平根本就很差勁，無法感受國外詩歌的風格妙處。這讓我回憶起自己當年混跡本市文壇時，其自以為是的魯莽兩次弄得本地老詩人，也是我們這一大批文學青年的偶像，對我有莫大教悔的朱徹老師很尷尬失望，從而自覺丟臉遠離了頗多事非的文壇，不再感興趣。
同樣分別出版于八十年代，由袁可嘉先生主編的一套《外國現(xiàn)代派作品選》（藏書一時沒找到，好象共分一二三四冊，每冊又分上下，總計八本，上海文藝出版社），里面收錄了各類文體的現(xiàn)代派作品，一方面得力于優(yōu)秀的翻譯質量，另一方面也是國門剛開放，人們對現(xiàn)代派文學的好奇，一時成為文學青年的熱門讀物，我亦如饑似渴購來。里面也選錄了一些現(xiàn)代派詩人風格各異的優(yōu)秀作品，但吸引力明顯不敵那些同樣新穎的小說，竟也沒有留下較深刻印象。比如艾略特的《荒原》，現(xiàn)在已經不記得這套書收錄沒有，前面的《美國現(xiàn)代詩選》倒是有譯文，但當時一直無感覺，直到多年后讀到趙羅蕤譯本，才忽然由衷喜歡：
四月是最殘忍的一個月，荒地上
長著丁香，把回憶和欲望
摻和在一起，又讓春雨
催促那些遲鈍的根芽。
冬天使我們溫暖，大地
給助人遺忘的雪覆蓋著，又叫
枯干的球根提供少許生命。
上海譯文出版社有“艾略特文集”五部（陸建德主編，湯永寬、裘小龍等譯，2012年6月），收錄了詩歌、戲劇、論文等所有重要作品，一直到今天，每讀他的《荒原》就立馬會產生寫詩的沖動，每讀他的文論就立馬會產生寫論文的想法，這就是文學的巨大影響力。又如里爾克，也是后來再讀《杜伊諾哀歌》和《獻給奧爾弗斯的十四行詩》，才真正喜歡上他。此后若干年，又一次斷了線，幾乎沒有再讀到較有印象的外國詩歌。一直到2009年，意外購讀到由詩人陳東飚、張棗翻譯，美國大詩人華萊士·史蒂文斯的《最高虛構筆記：史蒂文斯詩文集》（華東師范大學出版社2009年3月，增訂新版《壇子軼事》，陳東飚譯，廣西人民出版社“大雅詩叢”2015年6月），其想象的穿透力，意象的新異與精致，成為我的偶像級詩人。也是從這本詩文集開始，似乎一下打開了天窗，夜晚不僅僅再是夜晚，而是布滿閃爍星光的風景，諸多優(yōu)秀的外國詩人詩作陸續(xù)進入我的視野，與大陸詩人作品并駕齊驅。
下面就介紹幾部最近幾年僅個人所見，翻譯極好，自己非常喜歡的部分優(yōu)秀翻譯詩集，供朋友們參考。
《當代美國詩選》（大衛(wèi)·梅森編，杜紅等譯，人民文學出版社2011年9月），雙語版，收錄40位在1945年以后出生的新生代詩人120首，無論廣度和深度，或新穎性都令人滿意的詩選，翻譯讀起來別有韻味。
美國詩人杰克·吉爾伯特的《拒絕天堂》（柳向陽譯，重慶大學出版社2012年11月），詩集曾獲得洛杉磯時報圖書獎，美國圖書評論界詩歌獎，“杰克·吉爾伯特的詩歌同時具有高度的典雅和充滿激情的謙卑。在他詩歌的核心，是一直強化的在場感，或生活自身的意識，以及對我們的生活的警醒?！保ㄎ掷に雇固厝缡窃u價）這些話可能讓人費解，更通俗講，吉爾伯特的詩歌喜歡描述具體的生活場景，有一種生命自省的意識，同時又不乏超越的境界。柳向陽精心打磨翻譯的還另有美國詩人露易絲·格麗克的兩部詩集《月光的合金》、《直到世界反映了靈魂最深層的需要》（上海人民出版社與文景公司聯(lián)合出版“沉默的經典”叢書，2016年4月），一并推薦。
《特朗斯特羅姆詩歌全集》（李笠譯，四川文藝出版社2012年3月），特朗斯特羅姆是瑞典詩人，2011年獲得諾貝爾文學獎，一生幾乎只寫詩歌，并且只寫短詩，風格純粹精煉，是學習寫短詩的寶典。李笠也是詩人，詩人譯詩大多可觀，何況李笠與之交往有年，切磋多多。
《萬物靜默如謎：辛波斯卡詩選》（陳黎、張芬齡譯，湖南文藝出版社2012年8月），譯本最近又出了一個稍有修訂的新版。辛波斯卡應該是本文推薦的外國女詩人中，最具樂觀向上的一位，相對讀起來也更輕松，可以完全沉浸于那份精致的美。
俄裔美國詩人伊利亞·卡明斯基的詩集《舞在敖德薩》（明迪譯，上海文藝出版社2013年8月）。這本詩集被譽為是一個橫空出世的奇跡，在高度濃縮的抒情語言背后，更有一種猶如《百年孤獨》般反極權的魔幻風格，深刻而動人心弦。
《奧登詩選：1927—1947》、《奧登詩選：1948—1973》（馬鳴謙、蔡海燕譯，王家新校，上海譯文出版社“奧登文集”，2014年5月）。奧登是世紀大詩人，主題多樣，風格多變，技巧高超，可以從他身上學習到善變的文風及對各種事物的詩意想象。
《藍光枕之塔：薩拉蒙詩選》（趙四譯，作家出版社2014年7月）。女性翻譯男性詩人最怕變得柔軟，趙四不然，依然保留了薩拉蒙的博大與深情。
美國杰出女詩人伊麗莎白·畢肖普詩集《唯有孤獨恒常如新》（包慧怡譯，湖南文藝出版社2015年3月），包慧怡不僅是一位優(yōu)秀的學者，也是一位風格突出的詩歌作者和近于完美的譯者，準確翻譯出了畢肖普詩歌爐火純青的藝術性。
西爾維婭·普拉斯詩集三種：《未來是一只灰色海鷗》（馮冬譯，上海譯文出版社2013年12月）《愛麗爾》（包慧怡譯，南海出版公司2015年1月）、《精靈》（陳黎、張芬齡譯，廣西人民出版社2015年6月）。普拉斯詩歌的悲寂靈魂借助強烈的意象性，令每一個接近的讀者深度迷戀。
美國女詩人莎朗·奧茲詩集兩種：《重建伊甸園：莎朗·奧茲詩選》（遠洋譯，江蘇鳳凰文藝出版社2016年8月）、《雄鹿之躍》（周琰譯，將作者譯為莎朗·歐茨，河南大學出版社2015年2月）。奧茲詩歌多寫家庭生活及富于隱喻的性愛，強烈的女性意識對女讀者是一個啟示錄文本，而對男讀者更有一種魅惑的力量。
《高窗：菲利普·拉金詩集》（舒丹丹譯，上海人民出版社“沉默的經典”叢書，2016年1月）。正如一位豆瓣網友所評：“拉金賦予庸常的現(xiàn)實以詩歌的奇跡。”反過來講，庸常的現(xiàn)實并不缺乏詩歌的奇跡，這對詩歌讀者和作者是一個莫大的啟迪。舒丹丹還翻譯過《別處的意義：歐美當代詩人十二家》（重慶大學出版社2010年8月）和卡佛的詩全集《我們所有人》（兩冊，譯林出版社2013年5月）。舒丹丹的詩歌翻譯雖然讀者普遍反映還不錯，本書在豆瓣的評分高達8.4分，但我的閱讀印象始終比較保守，在與其它男性翻譯文本對比之后，感覺文氣稍重，缺少一點更瀟灑的男性氣質，期待有更優(yōu)秀的譯本出版。
《噪音使整個世界靜默：阿米亥詩選》（傅浩譯，作家出版社2016年8月），以色列從近現(xiàn)代以來，幾乎就是這個世界人格分裂的隱喻，阿米亥的詩歌即反映了這種深刻分裂。
廣西人民出版社的“希尼系列”在2016年7月出版了三部，分別是《電燈光》（楊鐵軍譯）、《區(qū)線與環(huán)線》（雷武鈴譯）、《人之鏈》（王敖譯），都是晚年詩集，另有《開墾地：詩選1966—1996》（黃燦然譯）、《踏腳石：希尼訪談錄》（雷武鈴譯）待目版。希尼的詩歌非常精粹，有抒情之美，是一位跨世紀的大詩人。
另外，最近幾年有一大批外國著名詩人的新譯本出版，翻譯質量多數(shù)都比較好，如作家出版社出版的“世紀北斗星譯叢”，⊥海文藝出版社出版的“巴別塔詩典”等，其中以重慶出版社的“楚塵文化·新陸詩叢·外國卷”、廣西人民出版社的“大雅詩叢”、上海人民出版社“沉默的經典”詩叢三者最可喜，讀者不妨廣收深讀，一定有一個充滿詩意的人生。
附錄：
伊利亞·卡明斯基的詩[二首]
（美）伊利亞·卡明斯基著，明迪譯
在一座被鴿子和烏鴉聯(lián)合統(tǒng)治的城市，鴿子蓋滿了主要地區(qū)，烏鴉占據(jù)了市場。一個耳聾的男孩數(shù)著鄰居后院里有多少只鳥，然后造出一個四位數(shù)號碼。他撥打這個號碼，在線路上對著聲音表白他的愛。
我的秘密：四歲時我耳聾了。失去聽力后，我開始看見聲音。在一個擁擠的電車上，一個獨臂男人說我的生命會與我祖國的歷史神秘地聯(lián)在一起。但祖國不見了，它的公民在夢中相遇，選舉。他沒有描繪他們的面孔，只有幾個名字：羅蘭，阿拉丁，辛巴達。
《贊美笑聲》
日子彎曲又伸直，
在一個不屬于任何國家
只屬于風的城市里，
她以白楊樹的語言說話——
她說話時耳朵顫抖。我的玫瑰姑姑
為理發(fā)店和藥店寫贊歌，
她的靈魂走著雙音步，有靈魂或無靈魂，小孩子的供給制，
她熱愛街頭音樂家，她知道
我祖父寫的講義，有關云彩在我們國家的
需求與共給：
政府宣判他為人民公敵。
他兜著西紅柿追趕火車，
在我們家房前的桌上裸身跳舞——
他被槍斃，我祖母被強奸，
公共審判員用鋼筆插進她陰道，
那支鋼筆給人民判了二十年。
但在秘密的憤怒史中——一個人的沉默
活在他人的身體里——我們跳舞而不至于倒下，
在醫(yī)生與審判員之間：
我的家，敖德薩的人們，
女人挺著豐乳，老人天真如孩童，
我們所有的文字，成堆的燃燒之羽，
在每一次復述中升起，升起。
《舞在敖德薩》
我們生活在未來的北面，日子以孩子的簽名
打開信箋，一枚桑果，一頁天空。
我祖母從晾臺上
扔西紅柿，她掀起想象，如同
在我頭頂扯起一床被毯。我畫
我母親的臉，她知道
什么是孤獨，她把死者同黨派一樣藏于土地里。
夜晚為我們解衣（我數(shù)它的
脈搏），我母親跳起舞來，她用桃子，
烤制的食物，填滿過去。對此，我的醫(yī)生笑了起來，他孫女
撫摸我的眼睛——我吻
她膝蓋的背后。城市在顫抖，
一只鬼船出航了。
我的同學為猶太人取了二十個名字。
他是天使，他沒有名字，
我們摔跤，當然啰。我祖父坐在拖拉機上
與德國坦克對仗，我提一滿箱
布羅茨基的詩。城市在顫抖，
一只鬼船出航了。
夜里，我醒來小聲說，是的，我們曾經活著。
我們曾經活著，是的，別說那是一場夢。
在當?shù)毓S，我父親
抓起一大把雪，塞進我嘴里。
太陽開始了日常敘述，
染白他們的身體：母親，父親，舞著，移動著，
黑暗在他們身后述說。
這是四月，太陽洗刷著涼臺，四月。
我復述我的故事，光線浸蝕
我的手：小書本，去那個城市吧，不要帶著我。
——摘自《舞在敖德薩》，明迪譯，上海文藝出版社2013年8月出版
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