?1.《自敘帖》
《自敘帖》是唐代書法家懷素的草書代表作，也是懷素流傳下來篇幅最長的作品，有著“天下第一草書”的美譽(yù)，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。此帖縱28.3厘米，橫775厘米，共698字，為懷素自述其生平大略，兼錄顏真卿、張謂、戴叔倫等人對其的贈(zèng)詩成文。作為十大傳世名帖，《自敘帖》自唐末五代以來就一直是草書領(lǐng)域的熱門法帖，在中國草書史上有著承前啟后的影響。
2.《古詩四帖》
《古詩四帖》是唐代書法家張旭的狂草代表作，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。此帖縱28.8厘米，橫192.3厘米，共40行188字，錄文為四首詩賦，前兩首分別是南北朝庾信的《道士步虛詞》之六和之八，后兩首則是南朝謝靈運(yùn)的《王子晉贊》和《巖下見一老翁四五少年贊》。通篇筆畫豐滿，絕無纖弱浮滑之筆，行文跌宕起伏，動(dòng)靜交錯(cuò)，滿紙如云煙繚繞，實(shí)乃草書顛峰之篇。
3.《中秋帖》
《中秋帖》是東晉書法家王獻(xiàn)之的草書書法作品，于清乾隆時(shí)被收入內(nèi)府，與《快雪時(shí)晴帖》、《伯遠(yuǎn)帖》號為“三?！?，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。此帖原為五行三十二字，后被割去二行，現(xiàn)僅存三行二十二字，字形大小正斜組合，行草相雜，書法古厚，墨彩鮮潤，字距布置緊密，運(yùn)行流利，連斷往復(fù)。整幅字守中線，行間透氣，齊頭平腳，氣韻貫通，雄渾奔放，氣吞萬里。
4.《草書千字文》
《草書千字文》是宋徽宗趙佶的傳世狂草作品，現(xiàn)藏于遼寧省博物館，為中國十大傳世名帖之一。該帖寫在一張長為11.72米的描金云龍底紋白麻紙上，書寫的內(nèi)容為南朝大臣周興嗣創(chuàng)作的《千字文》。通篇在用筆上極盡奔放馳騁之致，提按頓挫，輕重粗細(xì)，方折圓轉(zhuǎn)，互相間交叉很有旋律，具有自然的、富于音樂感的氣度。無論從用筆、結(jié)體的熟稔精妙，乃至?xí)鴮懸饩扯?，與懷素的《小草千字文》相比難分伯仲。
5.《草書詩帖》
《草書詩帖》是明代書法家祝允明的草書代表作品，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，也被選入中國十大傳世名帖之列。此帖縱36.1厘米，橫11.47米，書曹植《樂府》四首，通篇寫得開張舒放，跌宕奇逸，筆力遒勁，點(diǎn)畫狼藉，看似亂其實(shí)不亂，看似散其實(shí)氣脈貫注，并不因率意而潦草，筆筆都能斷而后起，能于使轉(zhuǎn)中見點(diǎn)畫，故通幅視之，顯得神采奕奕，氣勢豪放。
6.《冠軍帖》
《冠軍帖》是東漢著名書法家張芝的草書代表作品，該帖刻本刊于北宋《淳化閣帖》，是書法愛好者練習(xí)草書的范本。此帖用筆淋漓酣暢，使轉(zhuǎn)法度嚴(yán)謹(jǐn)，點(diǎn)畫起止分明，收放有度，點(diǎn)畫處的“實(shí)”與牽絲的“虛”相得益彰，打破了章草橫勢運(yùn)筆、字態(tài)橫向、字單一而不相連的物理空間和心理空間，形成了上下貫通、逶迤連綿的縱向氣勢。
7.《十七帖》
《十七帖》是東晉書法家王羲之的草書代表作品，原墨跡早佚，現(xiàn)傳世為宋刻本，藏于香港中文大學(xué)中國文化研究所文物館。唐宋以來，《十七帖》一直作為學(xué)習(xí)草書的無上范本，被書家奉為“書中龍象”。此帖用筆方圓并用，寓方于圓，藏折于轉(zhuǎn)，而圓轉(zhuǎn)處，含剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)，外標(biāo)沖融而內(nèi)含清剛，簡潔練達(dá)而動(dòng)靜得宜，這些可以說是習(xí)草者必須領(lǐng)略的境界與法門。
8.《諸上座帖》
《諸上座帖》是北宋著名書法家黃庭堅(jiān)最具代表性的草書作品，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此帖縱33cm，橫729.5cm，共92行470多字，是黃庭堅(jiān)為友人李任道所錄寫的五代金陵僧人文益的語錄，全文系佛家禪語。作為黃庭堅(jiān)晚年大草杰作，《諸上座帖》通篇筆意縱橫，氣勢蒼渾雄偉，字法奇宕，如馬脫韁，無所拘束，尤其能顯示出書者懸腕攝鋒運(yùn)筆的高超書藝。
9.《書譜》
《書譜》是唐代書法家孫過庭所書的著名書法理論著作，以草書書寫全書。這篇三千七百字的煌煌大論，內(nèi)容廣博宏富，涉及中國書學(xué)各個(gè)重要方面，且見解精辟獨(dú)到，揭示出了書法藝術(shù)的本質(zhì)及許多重要規(guī)律，從而成為我國古代書法理論史上一部具有里程碑性質(zhì)的著述，標(biāo)志著中國書學(xué)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)嶄新的、輝煌的階段。
10.《贈(zèng)張抱一草書詩卷》
《贈(zèng)張抱一草書詩卷》是“有明書法推第一”王鐸的草書代表作品，原品現(xiàn)藏日本東京國立博物館，是王鐸草書長卷中現(xiàn)存所能見到較早的一件作品。該帖內(nèi)容為王鐸自作的贈(zèng)友人張抱一的五首七律詩，并詩題、卷末落款，整幅法帖一共三百三十六個(gè)漢字，七十五行。其通篇跌宕雄逸，行筆能縱能斂，結(jié)體欹正莫測，點(diǎn)畫錯(cuò)綜復(fù)雜，線條枯實(shí)互應(yīng)等特點(diǎn)顯示無遺。
11.董其昌《書扇頁紙本》
董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭（今上海閔行區(qū)馬橋）人，明代書畫家。萬歷十七年進(jìn)士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒后謚“文敏”。董其昌的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，吸收古人書法的精華，但不在筆跡上刻意模仿，兼有“顏骨趙姿”之美，自成一格，其書風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。其存世作品有很多。
12..王鐸《草書冊》
王鐸《草書冊》，草書，作于天啟四年（一六二四）年，海外華裔私人藏。此冊線條骨力雄健，結(jié)體跌宕多姿，視覺效果上顯得極為燦爛奪目，那年王鐸33歲，很難想象如此年輕竟能寫出如此老辣蒼茫的作品。王鐸書法得力于鐘繇、“二王”、顏真卿、米芾，其臨摹王羲之《圣教序》，米芾之作，字字逼肖，達(dá)假亂真之境，可見“學(xué)古”功底極為扎實(shí)，王鐸融百家之長為己所用，終開創(chuàng)一代書風(fēng)。
13.傅山《晉公千古一快》四條屏
傅山，字青主，明末清初著名學(xué)者、書法家。傅山一生磊落孤傲，拒不仕清，具有崇高的民族氣節(jié)。其書法雄厚豪放，富有浪漫色彩。其以[二王]為宗，取法顏真卿，上追魏晉及宋元諸家，特別是米芾的疏狂顛逸之書風(fēng)對他影響頗深。傅山楷隸行草諸體兼擅，但藝術(shù)成就最高的當(dāng)屬他的草書。傅山《晉公千古一快》四條屏，其筆勢雄渾，如排山倒海，一發(fā)不可收；其線條婉轉(zhuǎn)飄逸，如枯藤繞樹，纏綿起伏；其點(diǎn)畫頓挫抑揚(yáng)，如亂石鋪街，險(xiǎn)峻跌宕，因而顯得大氣磅礴，生機(jī)盎然。
14.王獻(xiàn)之《平復(fù)帖》
意到筆不到，字不連帶?！镀綇?fù)帖》是章草的代表作，它與居延漢簡保持親密的血緣關(guān)系，只是《平復(fù)帖》中大大增強(qiáng)了點(diǎn)畫的連續(xù)性，如'口'形，漢簡中用三筆，《平復(fù)帖》用兩筆。帖中還有不少字，把許多點(diǎn)畫連為一筆，顯示了用筆技巧的長足進(jìn)步。點(diǎn)畫連續(xù)，意味著筆鋒運(yùn)動(dòng)軌跡的彎折增加。絞轉(zhuǎn)能很好地適應(yīng)這種頻繁的彎折，同時(shí)頻繁的彎折又促使絞轉(zhuǎn)獲得了充分的發(fā)展。
15.懷素《圣母帖》
輕重自如，提按使轉(zhuǎn)妙不可言。《圣母帖》注重運(yùn)用章草技法，同時(shí)吸納張旭肥筆，點(diǎn)畫簡約凝煉，筆法圓融勁道，結(jié)體規(guī)范穩(wěn)健。作為晚年手筆，更加溫潤古健，從容淡定，可謂懷素草書的里程碑之作。
明代文學(xué)家王世貞：“藏真書雖從二張草圣中來，而結(jié)法極謹(jǐn)密……晚年書圓熟豐美，又自具一種姿態(tài)，大要從山陰派中來……素師諸帖皆遒瘦而露骨，《圣母帖》獨(dú)勻穩(wěn)清熟，妙不可言。”
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