李愛國(guó)
中國(guó)國(guó)家畫院研究員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)委員，北京市政協(xié)委員，中國(guó)畫馬藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師。
被中國(guó)文聯(lián)評(píng)為“百名優(yōu)秀青年文藝家”，獲第七屆全國(guó)美展銅牌獎(jiǎng)；第十屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)；第十屆全國(guó)美展特別獎(jiǎng)（“關(guān)山月”美術(shù)基金獎(jiǎng)）；第十一屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)提名，第二屆中國(guó)工筆畫大展一等獎(jiǎng)等。
作品被中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)軍事博物館等收藏。
出版?zhèn)€人畫集二十四本。發(fā)表論文等六十余篇。
山水寫生與人物畫創(chuàng)作
文/李愛國(guó)
山水寫生的一大益處是培養(yǎng)作畫者造型的準(zhǔn)確。下筆有力、果斷。中國(guó)畫各畫科（山水、人物、花鳥）是相互影響、相互滲透的一個(gè)整體，為了避免在學(xué)習(xí)上研究的不精，缺少深度，故分為山水、人物、花鳥三科。但其中最為核心的，仍是造型能力的培養(yǎng)。如同一位講授某家書體臨貼的先生，如自己都臨不像而自圓其說為在意臨或是追求氣韻，必是誤人子弟。
古人講“以形寫神”才能“形神兼?zhèn)洹?。形是基礎(chǔ)，無形則一切無從談起?！皻忭崱辈粦?yīng)成為缺乏造型能力的遮羞布！人物畫的精確造型與深入觀察最利于山水寫生，而山水寫生的意境又最利于人物畫的拓展。
山水必將使得人物畫背景更加豐富、感人，而人物畫的形象塑造又使背景更加抒情和動(dòng)人。
《潮》（1998年1月參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)畫藝委會(huì)主辦的“中國(guó)首屆國(guó)畫家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”獲國(guó)畫家獎(jiǎng)）
《果實(shí)》（1991年1月參加第二屆中國(guó)當(dāng)代工筆畫大展 獲一等獎(jiǎng)）
恰當(dāng)?shù)剡x擇材料。絹是適用于純工筆的渲染，尤其是選用好的顏色及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖鳟嫵绦驎?huì)顯現(xiàn)其細(xì)膩、柔美的特質(zhì)；生宣對(duì)水分極為敏感的特點(diǎn)決定了它勾線的難度，但一經(jīng)掌握并能夠駕馭它則會(huì)出現(xiàn)厚重、蒼渾、富有力度的效；熟宣對(duì)顏色的質(zhì)量要求不高，設(shè)色程序較為簡(jiǎn)便、快捷，但經(jīng)不起絹那樣的反復(fù)的擦洗；皮紙類包括圓書紙、云龍紙屬半生，最利于展現(xiàn)線條的豐富與變化，但質(zhì)地較為粗糙經(jīng)不起像好的生宣那樣可以承受反復(fù)的皴檫和渲染，通常經(jīng)過三至五遍墨以后深入就較為困難了。熟練地掌握各自的材質(zhì)，才能更好地發(fā)揮利用其性能。就像三十米內(nèi)的目標(biāo)使用手槍，百十米內(nèi)用沖鋒槍，千米以內(nèi)用狙擊步槍，幾十、幾百、幾千公里則選用不同類型的導(dǎo)彈。
任何人都無法絕對(duì)地畫出他所看到的景物。如一棵樹有成千上萬的葉子，當(dāng)你一個(gè)不差地把它們都畫出來時(shí)，不僅你已經(jīng)背離了繪畫，而且距離真實(shí)是更加遙遠(yuǎn)了!因?yàn)楫?dāng)對(duì)形體的刻畫超越了一定的“度”，作品質(zhì)量就開始走向反面。在“度”的把握上，希臘的雕塑已經(jīng)留給了我們最好的典范。而文藝復(fù)興的藝術(shù)家，特別是文藝復(fù)興三杰在“度”的把握上尤為出色！所謂的“度”就是即有細(xì)節(jié)，同時(shí)又得體。“度”即是對(duì)分寸感的把握和掌控。
《心游》（2015年9月24日至10月16日作品入選第六屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展）
南方的山多靈秀,因雨水侵燭所致。北方的山多厚重，因激流沖刷所為。因此造就南北畫風(fēng)的不是畫家，而是山川本身。不同地域的畫家必須清楚他應(yīng)該做什么，這樣才容易取得成功！畫家應(yīng)該到那些能夠獲取泉源的地方去挖掘，而不去做力所不能及的事。
塞尚畫圣維可多山，似地質(zhì)學(xué)專家把地殼下的巖漿，它上面的巖石及地表的植被，甚至各部分的溫度都進(jìn)行了細(xì)致的研究，思考物體的結(jié)構(gòu)和永恒性。不同的知識(shí)結(jié)構(gòu)及對(duì)事物的理解力的不同，會(huì)影響我們的觀察力和判斷力，沒有哪一種知識(shí)可以絕對(duì)地說是沒有用的。
寫渾厚山水重在不求筆墨之變化，而是整個(gè)層次、整張作品的連貫、力度、統(tǒng)一、變化。畫性靈山水旨在筆筆之不同，力求整個(gè)畫面虛空、輕松、靈動(dòng)、灑脫。
《輝煌》(2008年8月參加第三屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展)
寫生是能夠使自己在短時(shí)間內(nèi)獲得較大提升的最有效途徑。有什么樣質(zhì)量的寫生就有什么樣質(zhì)量的創(chuàng)作！沒有哪一位大藝術(shù)家是不能畫寫生的，除非不是真正的藝術(shù)家。
在寫生時(shí)，我從不刻意強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)。應(yīng)該將你的全部注意力放在準(zhǔn)確地捕捉圖形以及由此引發(fā)的特殊感覺并努力把它強(qiáng)調(diào)出來，這時(shí)表現(xiàn)就已經(jīng)存在其中了。
寫生時(shí)，每一幅畫都應(yīng)該有著自己的追求和表現(xiàn)意圖。意圖越清晰、明確，畫面就越有特點(diǎn)。優(yōu)秀的畫家應(yīng)該把它畫出來，而不是說出來。就像海明威所說的：小說應(yīng)該是起出來的，而不是說出來的一樣。
畫結(jié)構(gòu)就是要練就僅憑線條就能夠表現(xiàn)各種復(fù)雜空間的能力，線條是一種更高級(jí)的表現(xiàn)手段。一個(gè)人，即使沒有掌握其他的表現(xiàn)手段，而僅憑著能夠熟練地駕馭線條的能力就可以成為優(yōu)秀的畫家。
花卉都能夠準(zhǔn)確地捕捉到它最顯著的特征時(shí)，預(yù)示著他必須使自己頭腦中原有的習(xí)慣圖形全部作廢，而面對(duì)新的圖形做全新的掃描和計(jì)算，這種方式的不斷運(yùn)用會(huì)使畫家獲得造型能力的迅速拉升。
長(zhǎng)期的山水畫寫生，每天面對(duì)巖石，以至睡覺前閉上眼睛，腦海里常常會(huì)浮現(xiàn)山水畫的面貌。有巖石的結(jié)構(gòu)，有皴法，有個(gè)性。它像航標(biāo)一樣指引著未來的方向。
《于謙保衛(wèi)北京城》(2013年9月“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”中國(guó)國(guó)家美術(shù)館收藏)
有人感嘆：“你還在畫寫生，畫素描，真不容易啊。”請(qǐng)問，如果一個(gè)畫家不畫寫生、不畫素描，還能稱其為畫家嗎？我沒有聽說過哪一位音樂家從不拉琴或彈琴的。人們以為莫扎特是天才，可他說:沒有哪一位音樂家像我這樣如此辛苦！幾乎把所有音樂大師的作品都研究過了！
山水寫生使我在使用毛筆上學(xué)會(huì)了懸腕懸肘，對(duì)寫意畫家本不是難事，但對(duì)工筆畫家就不那么容易了。懸肘勾線使我能夠在遠(yuǎn)距離作畫，便于更好地把握全局，同時(shí)線條更有力度、更流暢連貫。
我的山水寫生吸收了許多西畫的成分，如造型、調(diào)子、光影等。但我是用它來表現(xiàn)我的東方式的感受籍以豐富中國(guó)畫的表現(xiàn)、物體的質(zhì)感和厚度。洋為中用，體現(xiàn)中國(guó)畫的內(nèi)涵。
學(xué)山水畫的從人物迂回，學(xué)人物的從山水包抄，是以少的、短時(shí)間的投入獲得大的收益率的有效途徑！這是我從事人物畫創(chuàng)作而專注山水寫生的目的所在。
《天路》(2013年9月24日至10月16日作品入選第十二屆全國(guó)美展)
《天開》(2009年12月獲第十一屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)提名 2010年5月《天開》參加上海世博會(huì)中日美術(shù)作品展 特邀作品展）
金河口是我的福地！這不足兩百米的溪流滋養(yǎng)了我對(duì)中國(guó)畫的畫理、筆墨的認(rèn)識(shí)，而它兩側(cè)堅(jiān)硬的花崗巖則成為建筑自己繪畫結(jié)構(gòu)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。我至今仍說不全中國(guó)的全部皴法，但從自然中領(lǐng)悟到了漓江、云臺(tái)山、金河口幾處皴法的不同。自然是本永遠(yuǎn)讀不完的書。
中國(guó)古代繪畫大師成功的重要因素就是直接師法自然，即“師造化”。藝術(shù)的規(guī)律，奧秘都潛藏在其中。當(dāng)你靜靜地與自然面對(duì)、思考、遐想，當(dāng)你感覺自己已經(jīng)成為山的一部分，你就會(huì)獲得豐厚的回報(bào)。誰能夠最早、最多地從中發(fā)現(xiàn)真理，誰就能幸運(yùn)地走向成功。古人云：萬物皆在靜中得，身即山川而取之。
武術(shù)大師欲向徒弟傳授武藝，多是先讓其從雜役做起，苦其心志，強(qiáng)其筋骨。若筋骨不強(qiáng)，無過人氣力，即使傳授其再好的武藝也終不能成其大事。當(dāng)楚霸王項(xiàng)羽年青時(shí)以拔山之力舉起千斤鼎時(shí)，就已向世人昭示了其蓋世無雙的武藝。
繪畫創(chuàng)作多取決于造型基本功?；竟Σ贿^關(guān)而從事創(chuàng)作，必終身為其所累！且只能沿一條狹窄的低谷前行,一旦遇上大的阻礙則難以行進(jìn)。繪畫基本功如同武術(shù)中的氣力。
《霜天》（2017年9月24日至10月16日作品入選第七屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展）
《白毛風(fēng)》（2004年12月作品獲第十屆全國(guó)美術(shù)作品展覽優(yōu)秀獎(jiǎng) 第十屆全國(guó)美術(shù)作品展覽特別獎(jiǎng)—關(guān)山月美術(shù)基金獎(jiǎng) 慶祝中華人民共和國(guó)成立五十五周年北京美術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)）
藝術(shù)感覺是最為珍貴的。它包含畫家對(duì)客觀事物的敏銳觀察，在一般的事物中發(fā)現(xiàn)那些帶有特殊的、本質(zhì)的東西；且能夠敏銳判斷作品在進(jìn)行過程中所處的狀況，并迅速發(fā)現(xiàn)、糾正那些潛在的問題，從而使作品的質(zhì)量穩(wěn)定地向前推進(jìn)。
藝術(shù)感覺不是天生的，它主要源于作畫實(shí)踐以及對(duì)美術(shù)作品的優(yōu)、劣之處快速的、準(zhǔn)確的判斷能力。
修養(yǎng)對(duì)藝術(shù)感覺無疑也會(huì)產(chǎn)生影響，但作用遠(yuǎn)不如上述兩條。例如修養(yǎng)會(huì)隨著一個(gè)人的年齡、閱歷的增加而增加，但我們不難發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象，畫家伴隨著修養(yǎng)的增加卻畫不出他年輕時(shí)的作品質(zhì)量，那時(shí)他的修養(yǎng)卻又遠(yuǎn)不及現(xiàn)在那般深厚；而許多修養(yǎng)深厚的畫出來的畫卻讓人感覺那么稚拙和不盡人意，其根本原因是藝術(shù)感覺的退化，或是不具備。
修養(yǎng)與學(xué)問有著某些相似之處，但修養(yǎng)還具有某些諸如舉止、自我控制能力的含義。當(dāng)學(xué)問由對(duì)事物的敘述、查找、解答而向著解決問題的方向轉(zhuǎn)化，即成為方法時(shí)，學(xué)問才具有了它的意義。
對(duì)于美術(shù)作品的欣賞能力是指導(dǎo)繪畫創(chuàng)作的關(guān)鍵。沒有它的指引，任何對(duì)自然的觀察將都是徒勞的，他只會(huì)白白耗費(fèi)掉寶貴的經(jīng)歷和時(shí)間。
作品的感染力源于畫面的整體性。它似一種無形的力量把畫面空間中的各個(gè)部分，明暗的各種變化緊緊地抓在了一起。在統(tǒng)一中有變化，寓簡(jiǎn)潔中見豐富。
一張畫在保證質(zhì)量的前提下，如何把創(chuàng)作時(shí)間的總數(shù)縮短，是我急需面臨解決的問題。作品《蒙古人》畫了兩年有余，《雪龍》畫了八個(gè)月，《天路》畫了三個(gè)月。在2015年以山水筆法入人物畫的草原系列，《守望》畫了二十天，《陪你一起看草原》十天，《陽光》六天。
經(jīng)過幾年的寫生，雖然我的山水畫較過去已有了大幅度的提升，但尚沒有達(dá)到駕馭大幅山水畫的能力。因此在沒有徹底改變這一狀況之前，我不打算做此類的攻堅(jiān)，只做一些可控的、且具表現(xiàn)特征的嘗試，如作品《冰山》。
二戰(zhàn)時(shí)，德國(guó)飛行員必須保持飛行五千個(gè)小時(shí)數(shù)才允許直接參戰(zhàn)，因此，創(chuàng)下了擊落敵機(jī)一百架以上的飛行員達(dá)一百多位的最高記錄，創(chuàng)下了一人擊落敵機(jī)三百四十多架的世界紀(jì)錄。
在畫面上不是所有的地方都是平均的使用。有的地方是反復(fù)多遍，甚至是超過七八遍，而有的地方一次性完成。所以，有刻意處，有放松處一次形成畫面的。
世界上沒有兩片一樣的葉子、一樣的石頭，每一幅畫都應(yīng)該具備特殊性，特殊的是石頭的形象和細(xì)節(jié)。小說《狼圖騰》的作者姜戎先生曾經(jīng)跟我說過,他在小說《狼圖騰》里，如關(guān)于狼的故事，他一共是收集了或者是親身經(jīng)歷了二百多匹狼的故事，而小說中情節(jié)用了一百一十多匹狼的故事，其中沒有一個(gè)故事是一樣的。
這種對(duì)細(xì)節(jié)的把握能力恰恰是藝術(shù)家把握作品整體力量的關(guān)鍵所在。
《一個(gè)女人和一個(gè)半男人》（1989年9月參加第七屆全國(guó)美術(shù)作品展覽獲銅牌獎(jiǎng) 1987年5月獲首次中國(guó)連環(huán)畫十佳作品獎(jiǎng)）
每個(gè)人的眼睛所獲得的視覺都是有細(xì)微差異的，它受經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)、情感的制約。所以，每個(gè)畫家都應(yīng)該畫出不同于其他的人的畫。
成功的越多，失敗的也就越多。作品質(zhì)量始終是沿著螺旋狀上升的。每一次進(jìn)步之前都會(huì)伴隨著焦慮、煩躁之感。這是個(gè)關(guān)鍵的時(shí)刻，常常再堅(jiān)持一下就會(huì)看到新的曙光，所以，不怕失敗，在失敗中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)并再一次地崛起。名家就是這樣煉成的！
2015年所畫的草原題材有了全新的面貌，作品更加概括、強(qiáng)烈，用筆更加有力，且一改以前起稿的做法，而是放筆直取。作畫前推算出大概的位置，以毛筆直接從眼睛畫起，然后是五官及全身。不僅生動(dòng)感有了明顯增加，還大大地提高了作畫速度。如作品《陪你一起看草原》、《陽光》等。
前蘇聯(lián)影片《夏伯陽》有這樣的描述，當(dāng)睡夢(mèng)中的夏伯陽被偷襲之?dāng)车臉屄曮@醒，作為最優(yōu)秀的指揮員，他的第一反應(yīng)就是，一面派人向旅主力報(bào)信,一面和警衛(wèi)員向存有機(jī)槍的倉(cāng)庫(kù)飛奔……畫家面對(duì)創(chuàng)作應(yīng)該像上述那樣。“利用工事”應(yīng)該始終牢記機(jī)槍存放的位置，應(yīng)該清楚自己繪畫的長(zhǎng)處在哪，并最大限度地把它發(fā)揮出來,且順利地解決眼前的問題，“知人者智，自知?jiǎng)t明”。
朱可夫元帥曾談到，蘇軍是花了高昂的學(xué)費(fèi)，從德國(guó)人那里學(xué)會(huì)的作戰(zhàn)而改變了戰(zhàn)爭(zhēng)之初相差極大的戰(zhàn)損率。原來的正面進(jìn)攻縱使取得勝利，但殲敵數(shù)量不多，而采用了德軍的兩翼迂回包抄的戰(zhàn)法，戰(zhàn)損率則徹底改變了。
在一個(gè)時(shí)期內(nèi)，只能使用一種材料，只畫一個(gè)題材，只保持一種畫風(fēng)，甚至只畫一種尺寸，并實(shí)施連續(xù)突擊，一旦取得突破口，就將你能夠控制的時(shí)間、精力成倍地投放進(jìn)去是迅速取得成績(jī)的重要法則。
簡(jiǎn)潔地描述出一件事物和一件美術(shù)作品的特質(zhì)的能力是極為重要的。作品出現(xiàn)的問題常常是在最基本、最基礎(chǔ)、最簡(jiǎn)單的，且一出便是大問題，是畫面的致命傷。例如一幅畫一旦大的構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了問題，即使畫家具備了再好的筆墨處理及刻畫能力、也回天無力。
在選擇了正確藝術(shù)道路的情況下，持續(xù)的用功就成了造就藝術(shù)家的決定性因素，它表現(xiàn)為不取決于畫家?guī)讜円沟耐度搿⒍怯?jì)算一年三百六十五天每天平均作畫的小時(shí)數(shù)量。二戰(zhàn)中，蘇軍憑著高于德國(guó)幾倍的軍火產(chǎn)量成為贏得戰(zhàn)爭(zhēng)的決定性因素，它的作用遠(yuǎn)比斯大林格勒的勝利更為重要！
《蒙古人》159×689cm 2010年
《雪龍》200×460cm 2012年
無論是在咋暖的春雨中，還是在濕寒的秋風(fēng)里，我將在溪流旁、在山崖邊、在河灘上、在屋檐下、在樹叢中、在弄巷里作畫！
我憑借的是雙腿和眼睛，依賴的是毛筆與紙張，信仰的是刻苦與勤奮，因?yàn)樗鼈兪沁B接生活與自然的唯一橋梁。
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