書畫丨寄至味于淡泊 ——觀梅啟林的淡墨山水

梅啟林，1960年生，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院，師從劉大為，現(xiàn)為中國(guó)文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心副主任、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院培訓(xùn)中心客座教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
1996年書法作品獲全國(guó)大學(xué)生書畫大賽銀獎(jiǎng)；
2001年山水畫作品獲首屆中國(guó)美術(shù)最高獎(jiǎng)“金彩獎(jiǎng)”優(yōu)秀獎(jiǎng)；
2003年山水畫作品獲第二屆中國(guó)美術(shù)最高獎(jiǎng)“金彩獎(jiǎng)”優(yōu)秀獎(jiǎng)； 2003年人物畫作品入選第二屆全國(guó)中國(guó)畫大展；
2004年人物畫作品入選第二屆全國(guó)人物畫大展；
2005年人物畫作品參加北京國(guó)際美術(shù)雙年展青年美展；
2006年山水畫作品應(yīng)邀參加“本源畫風(fēng)”中國(guó)畫學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展；
2007年國(guó)畫作品參加《美術(shù)觀點(diǎn)》學(xué)術(shù)提名作品展；
2007年被中國(guó)藝術(shù)報(bào)道《刊》、《網(wǎng)》評(píng)為最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的畫家等；
2008年應(yīng)邀參加首屆.中國(guó)彩墨藝術(shù)名家邀請(qǐng)展；
2009年應(yīng)桂林市政府之邀參加全國(guó)中國(guó)畫名家邀請(qǐng)展；
2010年山水畫《朝霧空蒙》入選第四屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展；
2011年山水畫《紅色紀(jì)事》入選慶祝建黨90周年全國(guó)美術(shù)作品展；
2012年應(yīng)邀參加在臺(tái)灣主辦的第四屆中國(guó)畫學(xué)術(shù)論壇中國(guó)畫展；
2013年四幅寫生作品入選“在時(shí)代的現(xiàn)場(chǎng)”全國(guó)寫生作品展；
2014年應(yīng)邀參加風(fēng)和雅正《當(dāng)代60位最具傳統(tǒng)人文精神的國(guó)畫名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展》
出版有《慶祝建國(guó)六十周年紅旗書畫六十家梅啟林專集》、《梅
啟林水墨畫集》、《最具升值潛力的畫家系列——梅啟林專輯《梅
啟林山水畫作品集》、中國(guó)畫名家《畫庫(kù)》。

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寄至味于淡泊
——觀梅啟林的淡墨山水
文/薛永年

接觸梅啟林，是他來(lái)到協(xié)會(huì)以后，若非在開會(huì)的間隙，就是在辦班的過(guò)程中。由于他為人低調(diào)，開始對(duì)他的印象，僅限為人與工作，只覺(jué)得他踏實(shí)誠(chéng)懇，盡職盡責(zé)。直到前幾年，才在一個(gè)聯(lián)展中看到他的作品，發(fā)現(xiàn)了那種與眾不同的繪畫旨趣，這就是蘇東坡說(shuō)的“寄至味于淡泊”。前幾個(gè)月，又有機(jī)會(huì)看到他一批同樣追求的近作，于是不免略述所感。
時(shí)下畫展中的作品，大幅多而小品少，躁動(dòng)的多而寧?kù)o的少，濃墨重彩刺激眼球的多，而清淡幽雅余味無(wú)窮的少。然而，梅啟林的作品，是清一色的淡墨山水，或者淡墨微色，又差不多都是斗方。畫的是鄉(xiāng)間尋常景色，樸素而親切，平淡而有味，不乏“天工與清新”之美， 仿佛眷戀田園的游子，娓娓敘說(shuō)著內(nèi)心的精神家園。

品賞他近年的作品，有三點(diǎn)值得重視。一是清新而淡泊的詩(shī)意。大味必淡，有如太羹玄酒，六經(jīng)之首，即是詩(shī)經(jīng)。中國(guó)是詩(shī)的國(guó)度，山水畫的詩(shī)意，在于“境與意會(huì)”，在于來(lái)自文化修養(yǎng)和審美感情的意，選擇了特殊的空間境象。在精神的尋覓中，梅啟林以淡泊的意趣去發(fā)現(xiàn)平凡中的美，在平凡中體悟天人合一的境界，體味詩(shī)情與哲理相融的道，創(chuàng)造耐人尋味的清新而淡泊的境界，然而又充滿現(xiàn)代的生活氣息。

二是似古而實(shí)新的境象。中國(guó)畫尚提煉，歷代的山水畫家，在“外師造化，中得心源”中，創(chuàng)造出種種“妙在似與不似之間”的寫意圖式，抓住了對(duì)象的特點(diǎn)，卻不與照相機(jī)爭(zhēng)功。20世紀(jì)以來(lái)，這寫意圖式開始融入帶有一定視覺(jué)幻象寫實(shí)因素。梅啟林的圖式無(wú)常形而有常理。寫意為主，師古人之心，而非師古人之跡。又以寫實(shí)輔之，構(gòu)圖飽滿，有空間感而注意虛實(shí)有無(wú)的平面布白，寫實(shí)、寫意融洽無(wú)間，不受任何成法的局限，有效地表現(xiàn)了一定的體積感、塊面感和層次感。

三是淡雅而豐富的筆墨。筆墨是中國(guó)畫的語(yǔ)言方式，不獨(dú)用以狀物，而且用以表達(dá)感情個(gè)性，甚至還有相對(duì)獨(dú)立的美。梅啟林適應(yīng)“寄至味于淡泊”的精神，畫樹筆法外露，皴山筆法含蓄，以積墨法作長(zhǎng)條子皴，筆墨虛淡，淡而厚，實(shí)而清，既以灰調(diào)子表現(xiàn)“煙籠寒水月籠紗”的微妙光感，體現(xiàn)“致虛極，守靜篤”的精神境界，同時(shí)，這種自然而樸實(shí)的筆墨，平淡而饒有意味的狀物抒寫無(wú)意中流露出禪意，又努力實(shí)現(xiàn)淡墨中的豐富與渾厚，更以點(diǎn)線面的關(guān)系來(lái)闡釋筆墨結(jié)構(gòu)，在組合點(diǎn)線以成面上，甚至也借鑒平面構(gòu)成的意識(shí)，實(shí)現(xiàn)筆墨的與時(shí)俱進(jìn)。

在60后的畫家中，梅啟林不僅重視生活積累，旅行寫生，飽游飫看，而且十分重視全面的修養(yǎng)。他的書法功力深厚，尤長(zhǎng)于漢隸，格律詩(shī)也寫得法度井然。我還看過(guò)他一篇論畫文章，名為《恬淡清新閑和趣遠(yuǎn)》，從中可見(jiàn)他對(duì)中國(guó)山水文化的深入理解，更可以看到他把心性修煉與畫品提升密切聯(lián)系在一起的認(rèn)識(shí)。文中他引用屈原的詩(shī)說(shuō)“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”！祝他不斷進(jìn)步。