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在整個唐詩中,李商隱最善于運用新穎獨創(chuàng)的隱喻意象

在整個唐詩中,一講到新穎獨創(chuàng)的隱喻意象,我們馬上就會想到李商隱,想到李商隱的“無題”詩的確,在整個唐詩中,最善于運用新穎獨創(chuàng)的隱喻意象的恐怕要算李商隱了。尤其他的無題詩,可以說成為了唐詩中運用隱喻意象的一道獨特景觀。元好問在他的《論詩三十絕句》中曾慨嘆:“望帝春心托杜鵑,佳人錦瑟怨華年。詩家總愛西昆好,(注:西昆體本宋初詩體,但元好問此處即指李商隱體。嚴羽《滄浪詩話》謂:‘李商隱體,即西昆體也?!姽B虞(《中國歷代文論選》一卷本221頁)獨恨無人作鄭箋?!爆F(xiàn)在,我們研究唐詩的隱喻意象,就從試著為李商隱的詩歌作“鄭箋”開始。

唐詩的隱喻意象景色

我們先仍從上面元好問已引用了的《錦瑟》一詩入手:

錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶,只是當時已惘然。

這首詩之所以千古爭訟而莫衷一是,就因為它里面包含了很多新穎、且?guī)в泻芨叱潭鹊膫€人獨創(chuàng)性的隱喻意象。但筆者以為,只要我們弄清了隱喻性意象的特點,為之作一“鄭箋”,或許也是可以做到的:首句即以錦瑟喻其詩集,“五十弦”則言其詩篇之多;“錦瑟”之所以能夠喻指詩篇,當然是因為“錦瑟”這一物象與“詩篇”具有著很高的契合性,“錦瑟”是美好的音樂藝術的象征,而詩則是文學藝術的代表,以前者代替后者,雖然有些朦朧、太寬泛,但仍不失為是一個恰切的隱喻意象(錢鐘書先生在《談藝錄》中引證了很多以琴喻詩的例子,同時也透徹地分析了前人之誤。筆者在此從略。見《談藝錄》434438頁。注,筆者在分析這首詩時,采用了錢鐘書先生的一些觀點,但并不全是。)第二句“一弦一柱思華年”是說一首一首的詩自然地喚起他對“華年”、即青春歲月的回憶。

隱喻意象的景色

前面既然以錦瑟喻詩,那么這里以“一弦一柱”來指稱他詩集中一首一首的詩就自然是順理成章的了。第三句的“莊生曉夢”是隱喻自己年輕時的美好而虛幻的理想,“蝴蝶”則指自己寫詩時使用的一些虛幻而朦朧的意象,合起來理解就是,我年輕時的理想、幻想我往往用一些美好而撲朔迷離的意象來加以表達。這一隱喻也是很恰切、巧妙的,因為莊生夢蝶的典故,不僅是美好的、同時也是虛幻的,這與詩人年輕時美好而虛幻的理想、幻想具有著同樣的性質;而且,莊子夢見自己化為蝴蝶,與詩人將他的美好而虛幻的幻想、理想化為撲朔迷離的詩句、化為隱晦的意象也具有很高程度的契合性;而且從其情調上來看,以莊生夢蝶來隱喻自己沒有實現(xiàn)的美好的理想,還很能表現(xiàn)其無比悵惘的性質。

蝴蝶意象

此外,雖然隱喻意象一般沒有明顯的空間呈現(xiàn)和境界,但它仍然能起到化抽象為具體,使詩更生動形象的作用,譬如“莊生曉夢迷蝴蝶”就給我們呈現(xiàn)了一幅很生動形象的畫面和場景,這比直接說“我的美好而虛幻的理想就托之于這些美好而虛幻的詩句”要含蓄、形象得多了。第四句“望帝春心托杜鵑”,則指詩人深刻而不幸的愛情也往往通過一些欲說還休的深隱的意象來暗示。以“望帝”的故事來暗指自己不幸而深刻的愛情應當說也是相當巧妙、形象、動人的。古傳古望帝含怨而死,死后化為杜鵑鳥不停地鳴叫,以致泣血而死,死后其血又化為杜鵑花。李商隱在這里以這樣一個悲傷而動人的故事來暗喻自己的不幸的愛情經歷,的確極富表現(xiàn)力。從其表現(xiàn)的沉痛有力上看,它可以和其《無題》中的名句“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”相媲美?!?strong>春心”一詞,更暗示了他所“托”的不是別的,而是他的愛情經歷。

蝴蝶畫面

另外,望帝化為杜鵑鳥和杜鵑花來寄托他的悲憤,與詩人將他的不幸而深刻的愛情寄托在他的隱晦曲折的詩篇中亦恰好具有著同一性質。第五、六句是說我的詩境空朦美麗、字如珠璣,但這些美麗的詩境里和珠圓玉潤的意象里實際上包含著我的傷心的眼淚。以“滄海月明”來代指李商隱詩、尤其是他的《無題》(包括很多看起來有題實無題的詩,例如《錦瑟》就屬此類)。詩的朦朧空靈的意境,的確是十分傳神的,現(xiàn)在我們讀他的這類詩,仍然讓我們聯(lián)想到“滄海月明”這樣的境界。

空靈的意境

另外,以“”來比喻他詩歌的珠圓玉潤的語言,他的字字珠璣的意象,不用說也是十分稱合的;還有,“”不僅酷似眼淚(我們今天講到淚時,仍用“淚珠”一詞),而且“珠”的產生,亦是痛苦的結晶(國的傳說中歷來如此,所謂蚌病得珠),這和李商隱的那些珠圓玉潤的語言、字字珠璣的意象里包含著他深刻的痛苦、不幸是多么的吻合,而且富有表現(xiàn)力!另外,我們說隱喻意象一般說來是缺乏境界和空間的,但李商隱的這兩句詩,不僅有著一般的形象呈現(xiàn),而且像寫景抒情一樣,還有著極恢宏高遠的空間和境界。最后兩句則是直接敘述,是說我的這些情感可以通過這些詩篇來追憶,但它們喚起的只是一種比當時更令我悵惘的情感。這首詩雖然難解,但當我們弄清了這些隱喻意象的“機理”和特性后我們就不難理解它深刻的喻意、它所包含的豐富而深刻的情感,它們所體現(xiàn)出來的隱喻意象的無比巧妙。

另外,對隱喻意象的一般作用,如表達情感上的含蓄作用、化抽象為具體的作用、它的形象的呈現(xiàn)性等,我們也能從中得到理解。下面,我們就循著這樣的方式,再來破譯他的一首《無題》詩:

《無題》

此詩也是一首很精彩的大量運用隱喻意象的詩,它雖然有點兒隱晦難解,但只要我們弄清了隱喻意象的規(guī)律、特點,它也并不是不可解的(朦朧詩、尤其是現(xiàn)代詩派中的隱喻意象還要復雜得多了)。首先我們從詩的整體上來判斷,此詩寫的是“昨夜”詩人參與的一次熱鬧的宴會,此次宴會大概玩了一個通宵,一直到天亮,詩人才滿懷惆悵地去“應官”。為什么玩了一個通宵離去時還會惆悵呢?又為什么這次宴會對詩人如此的重要以至需要一首如此隱晦的詩來作為紀念呢?答案不可能是別的,只能是詩人在這次宴會中見到了他日思暮想但又不便公開的情人。第一句,帶有交代昨夜環(huán)境的味兒,但又不單是交代環(huán)境,它還包含著相當的隱喻意味,“昨夜星辰”象征著昨夜的無比美好,試想一下,滿天星辰,星光燦爛,該是一段多么美好的時光啊。

滿天星辰

所以說,“昨夜星辰”這一隱喻意象,是十分形象、巧妙、且富有表現(xiàn)力的。“昨夜風”也有暗示美好的意思,一般說來,“”這一意象在唐詩中往往是表現(xiàn)憂郁的(在前面兩章中,已經有好幾個這樣的例子,如杜甫的“風急天高猿嘯哀”、李白的“秋風吹不盡”等),但當“”與“昨夜”連用,尤其是在前面“昨夜星辰”的背景下用,其含義就不一樣了;當然“風”這個意象本身也有象征美好的意思,例如李白的《上李邕》中就有“大鵬一日同風起,扶搖直上九萬里。假令風歇下來時,猶能簸卻滄溟水”、《行路難》中還有“長風破浪會有時,直掛云帆濟滄海”、《梁甫吟》中有“風云感會起屠釣,大人屼當安之”、《勞勞亭》中亦有“春風知別苦,不遣柳條青”,等等,杜牧的《贈別二首》(其一)中亦有“春風十里揚州路,卷上珠簾總不如”。

滄海

成語中還有“春風得意”、“風云際會”等說法,《紅樓夢》中亦有“好風憑借力,送我上青云”的隱喻,可見“昨夜風”亦并不是一句隨意語,而是一個象征其美好時光的隱喻。第二句只是一般的交代環(huán)境。第三句“身無彩鳳雙飛翼”,則表現(xiàn)了詩人在此時的一種向往:在此人聲喧嚷的宴會中,他多么想和他的心上人一起插翅飛走,去盡情地享受二人世界的愛的甜蜜。這一隱喻意象不用說是非常精彩的,它不僅把抽象的心理愿望變成了精彩的可觸可感的具體形象,而且無比地洽合戀人們在人多時的心理特征。第四句“心有靈犀一點通”是承接上句而來,其意是說我們雖然不能插翅飛走,但我們相互愛慕的心是相通的,我們只消一個眼神、一個不經意的動作,就默默表達了我們的相互傾慕。此句以靈犀的傳說來比喻戀人們的心靈相通的特點,亦是十分恰切、形象、巧妙的。

詩人兩只蝴蝶的意象

傳說犀牛只消用角尖相互接觸,就能互通心靈;另外,犀牛細小的“”的接觸、和戀人們眼神的默默傳情、以及在旁人看來毫不經意的一個小小的動作,都與犀牛小小的角尖具有高度的契合之處。第三聯(lián)是描繪在宴會的游戲中,他和情人雖然只能“隔座”送鉤,雖然只能“分曹”射覆,但詩人仍然感到無比的幸福。“春酒暖”、“蠟燈紅”在這里就不是一般的描繪環(huán)境,而是兩個表現(xiàn)其愛的幸福的隱喻,“春酒暖”之“”字、“酒”字、“”字,“蠟燈紅”之“”字、尤其是“”字,都在指向著熱切的愛的幸福。顯然,這是詩人結合當時的情景,所尋找到的兩個精彩的隱喻。最后兩句只是一般的交代,不過“轉蓬”也可算是隱喻,只不過它較為常見罷了。從以上的兩首詩我們可以看出,李商隱詩、尤其是其無題詩中隱喻意象十分的新穎巧妙,情感表現(xiàn)力極強,又十分密集,確實是唐詩中運用隱喻意象最杰出的代表。

李商隱詩詞

?在李商隱的另外一些“無題”詩里,也包含著很多這樣高明巧妙的隱喻意象,如大家熟悉的以“東風無力百花殘”來隱喻為愛而憔悴、以“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”來表現(xiàn)即使為愛而死也無怨無悔,以“風波不信菱枝弱”來隱喻無情的命運偏偏要折磨憔悴柔弱的我們,以“月露誰教桂葉香”來隱喻沒有愛的滋潤我怎能像桂花一樣吐出生命的芳香,以“何處西南待好風”來隱喻愛的相會,以“一寸相思一寸灰”來比喻相思之中的煎熬之感等等,都是這樣的十分精彩的隱喻意象。另外,在他的一些并非無題的詩中,也含有一些較為巧妙的隱喻,如他的“天意憐幽草,人間重晚晴”、“夕陽無限好只是近黃昏”、“豈有蛟龍愁失水,更無鷹隼與高秋”等,也都是一些較有創(chuàng)造性的隱喻。

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