自唐代以后，筆法強調“平鋪紙上”、“萬毫齊力”的中鋒行筆才是正宗筆法，線條才能力透紙背。這種理論成為正統(tǒng)理論已經(jīng)上千年了，從氣象森嚴的唐楷到文人意氣的宋行，都強調中鋒提按行筆。但這是真正的筆法精髓嗎？我們知道，以王羲之為首的晉代書法，所展示出來的靈活多變的線條魅力，一直以來被尊奉為書法的最高峰，但是為什么晉代書法所里示的線條美在晉唐以后卻不復出現(xiàn)呢？
試看王羲之的《喪亂帖》及《頻有哀禍帖》如《喪亂帖》中的“肝”“當”及《頻有哀禍帖》里“增感”等字，如果運用中鋒提按筆法，是寫不出這種躍動變幻線條的，因為沒有運用正確合適的筆法。其實應該使用調鋒筆法:即毛筆在“釁扭”“裹束”“絞轉”的運動過程中不斷變換方向與調節(jié)進退，這樣才會達到線條形狀多變。上述調鋒筆法準確說是中鋒、側鋒并用且隨筆勢不斷互換的行筆過程，寫出來的線條不但頭尾頓挫不固定，且毛筆運行的速度節(jié)奏也不固定，與唐宋主導的中鋒提按行筆有很大的不同。這才是晉代筆法也是最高書法水平的運筆方法，即“釁扭”“裹束”“絞轉”之法。
為什么晉代以后上述筆法不再盛行呢。據(jù)專家考據(jù)分析:魏晉時人的生活起居，首先是低案席地而坐而不是唐宋以后的高案高椅，眼、手的位置遠遠高于案、紙的位置。其次是執(zhí)筆方法，是斜執(zhí)筆單鉤，而不是今天我們已經(jīng)習慣了的豎執(zhí)筆五指環(huán)執(zhí)法。唐以后的楷書意識的崛起與占據(jù)主導地位，又加以高案高座、五指執(zhí)筆之法盛行，還有各色紙墨的變化，或許還有字幅越寫越大，種種緣由，導致了唐楷以降的點畫動作位置固定，以及平推平拖方法的盛行；或還有如前所述的“萬毫齊力”“平鋪紙上”“腕平掌豎”等一系列新的技法要領的產生。這些要領再配上的端正的正書結構間架，形成了針對“晉帖”的“反道而動”的“唐后新法”的基本內容。
綜上所述，要想寫出靈活多變的魅力線條，應該魏晉、唐宋筆法相結合，即
魏晉:“釁扭”“裹束”“絞轉”調鋒筆法；
唐宋:中鋒“提按”筆法
都能交替使用，則書法線條可趨于盡善盡美了。
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