德加筆下的瑪麗·卡薩特

瑪麗·卡薩特是 19 世紀未至 20 世紀初期的一位杰出的美國女畫家。甚至可以說是那個時代最重要的美國畫家之一。她克服了各種阻力，于 1861 年進入了費城的賓西法尼亞美術學院，開始了自己的藝術之路?，旣悺たㄋ_特也是極少數(shù)能在法國藝術界活躍的美國藝術家之一。她是一位不受世俗觀念拘束、意志堅強、一心投入自己熱愛的藝術事業(yè)的現(xiàn)代女性。

1. 洗澡

洗澡

《洗澡》是為世人所熟知的一幅名畫，其構圖完整周到。畫家以俯視角度描繪母親貼心地為女兒洗腳，人物動作自然舒展。這幅畫的畫法更多傾向于傳統(tǒng)的用筆和用色，畫面嚴謹而單純，女孩的身體畫得圓渾柔軟，體現(xiàn)了女畫家扎實的造型功底。由于視點放得比較高，于是地毯裝飾就成了畫中人物的背景，顯示出了一定的裝飾效果。

卡薩特的作品具有一種穩(wěn)定、清晰、樸實的風格，這是她作為一個追求獨立人格的美國女性和美國藝術家的一種獨特之處。她良好的家庭條件可以提供給她堅定的物質(zhì)支持，所以她不必擔心畫的銷路問題，可以一直探索她所鐘愛的各種家庭題材，充分發(fā)展了她這種清新、質(zhì)樸的畫風，成為當時印象派的藝術運動中一位重要而獨具特色的女畫家。

2. 藍色扶手椅上的小女孩

這幅《藍色扶手椅上的小女孩》完成于 1878 年。而那時的美國人并不喜歡她的畫作?？ㄋ_特曾向當年世博覽會美國館提交這幅作品，但被美國館的評委們拒絕了。女畫家對此事一直耿耿于懷，她在 25 年后還寫信給一位巴黎的藝術經(jīng)濟人，抱怨了那次的遭遇。卡薩特告訴藝術經(jīng)紀人，她對當時的那三位拒絕她的評委感到憤怒。

藍色扶手椅上的小女孩

從整幅畫面的不對稱構圖、圖案的處理等方面，人們認為卡薩特受到了德加的影響。一個多世紀后，美國國家美術館運用紅外線技術對這幅畫進行掃描后，發(fā)現(xiàn)了德加參與完成這幅畫的證據(jù)，他可能描繪了灰色的地板以及透過窗戶散在上邊的光線。

除了用這幅畫來證明德加對卡薩特的影響外，評論家也對這幅畫的內(nèi)容充滿異議（用今天的話來說，叫口碑炸裂）。正方觀點分兩種：有人認為這是卡薩特第一幅真正有魅力的作品，表現(xiàn)了“（小孩）作為被成年人控制和忽視的可怕的象征”。還有人認為這幅畫抓住了這位小女孩因受到成人世界社會規(guī)則約束、感到氣喘吁吁的疲憊神情。《紐約時報》評論說，它以極其強烈的青綠色讓人眼花繚亂。

藍色扶手椅上的小女孩（局部）

反方觀點則是一些比較苛刻的指責了：“這幅畫是舒適的中產(chǎn)階級滿足無聊生活的形象，盡管這個孩子略顯懶散和挑釁性的姿勢令人感到不安?！币灿腥苏J為 1878 年美國館之所以拒絕這幅作品參展，是因為他們覺得這位女孩身體的姿勢不那么優(yōu)雅和端莊。

但無一例外，這些委員們或者在《紐約時報》之類媒體上撰稿的那些評論家們，都是男性。他們與卡薩特在巴黎時通過艱苦努力獲得承認與尊重的那個繪畫圈子一樣，構成了這個由男性所主宰的世界。

他們習慣了用男性的眼光來看待卡薩特在這幅畫中的大膽處理方式，卻忽略了她獨特、細膩的女性視角，卡薩特正是憑借她女性的直覺，觀察、描述并且準確呈現(xiàn)出了小女孩的心理狀態(tài)，或者那一刻的內(nèi)心活動，而這，正是她為法國印象派團體所做出的杰出貢獻。

3. 梳頭發(fā)的女孩

梳頭發(fā)的女孩

瑪麗·卡薩特創(chuàng)作《梳頭發(fā)的女孩》這幅油畫的目的，是駁斥法國畫家埃德加·德加。德加一直都瞧不起婦女。有一次，德加對一群朋友說，女人不可能成為偉大的畫家，因為她們永遠掌握不了構圖的基本原理。德加的意思是說，女人也許可以按照學院里的規(guī)則畫一些漂亮的小畫，除此以外就無所作為了?？ㄋ_特無意中聽到了德加的嘲笑，立刻回到她在巴黎的畫室開始創(chuàng)作，以證明德加是錯誤的。瑪麗·卡薩特現(xiàn)在被視為 19 世紀最偉大的畫家之一，卡薩特的地位與德加不相上下。當時瑪麗·卡薩特選了一位最不起眼的模特，一位長著齙牙的愛爾蘭女傭，讓她擺出一個最難看的姿勢。模特穿著一件肥大的睡衣，背景是一個低檔的臉盆架。這個模特被置于遠離中心的位置，并且面向畫面的角落。這樣一來，幾乎所有學院派的規(guī)則都被打破了。然而，瑪麗·卡薩特卻創(chuàng)作出一幅杰作。

《梳頭發(fā)的女孩》結構示意圖

請看構圖，瑪麗·卡薩特《梳頭發(fā)的女孩》中曲線A、B和C輕而易舉地將觀眾的視線引向模特的臉部。構圖中的其它部分由D、E、F和G這些相互呼應的線諧調(diào)統(tǒng)一起來。卡薩特這幅作品告訴我們兩個重要的經(jīng)驗：首先，對真正有才華的畫家來說，不存在既定之規(guī)；第二，在優(yōu)秀的畫家筆下，任何丑陋的對象都可以被表現(xiàn)得很美麗?！拔乙郧皬膩聿幌嘈排四軌虍嫷萌绱顺錾?！”德加第一次見到這幅畫時，不禁如此驚嘆。德加買下了卡薩特的這幅油畫，自己收藏起來，并且終生未賣。

4. 埃米和她的孩子

埃米和她的孩子

在這幅畫中，人物之間的關系更加緊密，畫得也更為精細。到了這個時期，卡薩特已經(jīng)將手的姿勢與放置發(fā)展成為一種表達感情的手段。畫中，婦女牢牢地抱住了孩子，同樣，孩子也輕輕地、溫柔地撫觸著母親。這種姿勢表現(xiàn)出母親和孩子互相感覺到的安慰與撫愛。卡薩特把孩子的小手放置在母親的雙手上面，母親一只手抓住了她自己的手腕，另一只手則握住了孩子的大腿。兩人的頭部被放置在一起，來強調(diào)這種感情上的一致。人物的頭部和四肢都描繪得非常結實，它們又同大筆刷出的長衣和背景相對照。色彩布局是有限而和諧的：用的是褐色、紅色和白色的暈色。婦女身上的花衣服給構圖提供了唯一的裝飾性圖寒，遮在孩子圓胖身體上的白色外衣同背景中的水壺相互呼應。

5. 床上的早餐

床上的早餐

《床上的早餐》現(xiàn)由俄亥俄州揚斯敦·麥克多諾博士夫婦收藏。這幅畫運用富有表現(xiàn)性的姿勢來組織構圖。醒著出神的孩子由打瞌睡的母親用雙臂緊抱著．兩個團抱在一起的人物被置于畫面中心。婦女的雙臂和孩子外伸的雙腿形成的中斜線，把畫面分成兩個不平均的部份。白色床單、枕頭以及衣服上的彎曲凸出部份，將人物的頭部和四肢包圍起來并投上強光。三個角落的蘋果綠色方塊形，使布局中占支配地位的白色和肌肉的玫瑰色調(diào)大大加強；而三個角落則以它們的棱角狀配合并穩(wěn)住了構圖。杯子、茶碟和盤子的圓形使附近的兩個頭部形狀得到重復。大約在此時，卡薩特嘗試丟棄九十年代早期那種對外形的緊密描繪和分隔。這幅畫中素描仍起重要作用，然而外形卻大為松散?？ㄋ_特已經(jīng)用短促的、不鮮明的筆觸打破了許多處輪廓線，如沿著孩子雙腿的分界處那樣。這種畫成井字形的效果同她對粉畫的處理相類似。尤其在各種白色色域中，可以看到畫家更多的這種方法；而偏藍色高光的運用，則使寬廣的中間層次生動起來。

6. 寶寶的撫觸

寶寶的撫觸

中年的卡薩特作品粗獷有力，明亮悅目，而且?guī)в幸环N超脫、祥和的意味。她不停地運用最新的創(chuàng)作質(zhì)材、設計形式以及題材、追求著各種不同的表現(xiàn)。她在《沐浴》中，那對母子專注的神情，鄭重的姿態(tài)，好象是在進行著某種儀式：俯視的視點、豐富的圖案依然保留著日本版畫的風格。她的粉畫《寶寶的撫觸》更加顯示了卡薩特的表現(xiàn)力，冷色的色調(diào)，陰沉的背景，烘托出了嬰兒玫瑰般的肌膚，融合平整的筆畫，突出了卡薩特扎實的功底，展示了她沉著的個性。

7. 更多萌娃娃

（前方高能）

穿白衣的艾倫

抱貓的薩拉

戴草帽的小孩

沙灘上的小孩

哈弗梅耶夫人及女兒伊萊特拉

母親、小女與幼子

母女肖像

戴白色無邊女帽的西蒙娜

船上的母女

母親、薩拉與小嬰兒

穿橙色裙子的小女孩

母親與孩子

兩個小女孩

睡夢中的小嬰兒

姐妹倆

母親正在給娃兒梳頭