摘要：陶瓷篆刻創(chuàng)作，不能僅僅在陶瓷材質(zhì)的印面上追摹古代镕金鑄造或刻鑿銅印坯的效果，而應(yīng)該大膽發(fā)揮陶瓷材質(zhì)自身的特色，表現(xiàn)不同于其他印材的刀法特點(diǎn)。另一方面也可以擴(kuò)大印面，增強(qiáng)印章的視覺(jué)沖擊力。在這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，陶瓷印將有可能是展廳時(shí)代篆刻發(fā)展的推動(dòng)因素。
中國(guó)古代的陶印技術(shù)，最早可追溯到八千年前的河南舞陽(yáng)賈湖新石器遺址所出土的陶印模。所謂陶印模，就是先在陶器上使用拍打壓印紋飾的方法形成“母體”，然后在泥巴或陶瓷制成的器皿上鈐蓋印記——“脫體”，仿佛今人蓋章一般，不過(guò)呈現(xiàn)出來(lái)的不是如印泥般的某種顏色，而是壓印出的線條、塊面圖紋，被稱為“陶瓷印”、“封泥印”。這種具有印章功能的陶拍的產(chǎn)生，無(wú)疑是印章的最初形態(tài)。
秦漢時(shí)期，印章制作一度達(dá)到高峰，篆刻的材料主要有玉石、金、牙、角等，偶有石章，但流傳不廣。而陶印，因其制作復(fù)雜，藝術(shù)和技術(shù)的要求太高，雖有極少數(shù)人用陶瓷燒制成印章流傳下來(lái)，也不過(guò)是偶然為之。
迄唐、宋年間，瓷質(zhì)印章伴隨著制瓷業(yè)的繁榮，在數(shù)量和質(zhì)量上均有提高，但終未形成氣候。明代印學(xué)家甘旸曾說(shuō)過(guò)：“上古無(wú)瓷印，唐宋用以為私印，硬不易刻，其質(zhì)類玉稍粗……舊者佳，新者次之，亦堪鑒賞?！泵髑逡詠?lái)，由于石材廣泛運(yùn)用于篆刻，從根本上打破了此前以金屬、美玉或牙骨為材刻印的桎梏，民間以石材刻章由此快速推行。
為什么瓷印終不能得到高度的發(fā)展？為什么始終未能出現(xiàn)陶瓷印家？為什么明清及近代篆刻大師也未能留下陶瓷印作品呢？這一方面是因?yàn)槿~蠟石、凍石等相繼發(fā)現(xiàn)，其作為一種最新印材，較之銅、玉等材，取之更廣，刻作起來(lái)要得心應(yīng)手得多，陶瓷材料在印章制作中的可塑性未能引起文士、印人們的足夠認(rèn)識(shí)而被充分利用；再者，囿于當(dāng)時(shí)信息、交通的不便，篆刻家們多無(wú)緣在陶都、瓷都長(zhǎng)期生活，未能及時(shí)發(fā)現(xiàn)陶瓷材質(zhì)的利用價(jià)值而將其印學(xué)活動(dòng)與陶瓷藝術(shù)聯(lián)姻；更重要的是，瓷印制作難度之大，往往使人卻步。至清代時(shí)，連瓷印的制作技藝都失傳了，以致在我國(guó)的印史領(lǐng)域里留下了一段空白與遺憾。
其實(shí)，瓷印有著其它印材所不具備的一些優(yōu)越性。一是其硬度極高，一旦燒制完成堪稱永不磨損；二是其便捷性，拴上彩繩隨身攜帶無(wú)破損之虞；三是其觀賞性極佳，瓷釉如玉、玲瓏皎潔，手中摩挲把玩倍添樂(lè)趣。如今，古代的瓷印發(fā)現(xiàn)極少，它們的收藏價(jià)值和研究?jī)r(jià)值都極高。
筆者認(rèn)為，陶瓷篆刻創(chuàng)作，不能僅僅在陶瓷材質(zhì)的印面上追摹古代镕金鑄造或刻鑿銅印坯的效果，而應(yīng)該大膽發(fā)揮陶瓷材質(zhì)自身的特色，表現(xiàn)不同于其他印材的刀法特點(diǎn)。另一方面也可以擴(kuò)大印面，增強(qiáng)印章的視覺(jué)沖擊力。在這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，陶瓷印將有可能是展廳時(shí)代篆刻發(fā)展的推動(dòng)因素。
然而，陶瓷與篆刻的結(jié)合不是一加一等于二的簡(jiǎn)單模式，它需要將兩種藝術(shù)同時(shí)深化而不是泛化。一方好的瓷印，需要保持金石書畫的傳統(tǒng)風(fēng)格，又要發(fā)揮晶瑩光澤的釉色特征；既需蒼勁樸實(shí)的印面章法，又要精巧別致的雕塑造型。因此瓷印的創(chuàng)作需要很多精力的投入，比如了解與陶瓷相關(guān)的基本知識(shí)，通曉陶瓷雕塑的基本方法，熟練掌握篆刻創(chuàng)作的技巧，只有這樣才能創(chuàng)作出藝術(shù)水平較高作品。
（作者系青年篆刻家 陳維）
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