中國書協(xié)楷書委員會委員
上海市書協(xié)常務(wù)理事
2008年度書法報·書法海選
“蘭亭諸子”獲獎書家
黃靈潔 楷書爾時小品
規(guī)格 34cm×45cm
黃靈潔作品評語：作者不落俗套，不隨時風，選擇今人都不愛的柳公權(quán)楷書，跨出的就是勇敢的一步。所以，比較那些單純學習趙孟頫、文徵明，作者取法格調(diào)便在高處。即便作者以后再學趙孟頫、文徵明，字的氣質(zhì)自然有唐人的風骨。以筆者愚見，從近寫到遠很艱難，而取法乎上往下寫則很輕松。
此作臨柳公權(quán)小楷，字字方正，點畫到位，可以想見作者對柳公權(quán)的大楷也下過工夫。仔細閱覽之后，不足之處也提幾點參考意見：
一是線條寫得太硬，原帖中綿里藏針的那種渾厚難覓蹤影。此點除了筆法以外，選擇什么樣的毛筆和紙張，作者都可以變換試試。
二是線條的粗細和結(jié)字的疏密基本趨于平均分配。對于字的章法處理，作者在臨寫時還沒有留心帖里面的細微之處。
三是無論是往哪個方向的點畫，作者落筆基本上都是向著右下方向的45 點入。須知一個點畫，發(fā)筆是最關(guān)鍵的，發(fā)筆是否準確，和后面生成線條的到位度、準確度休戚相關(guān)。所以帖上的每一個點畫，起筆是怎樣的形態(tài)，是方的，還是圓的；是方的是向哪個方向切入的，是圓的是大圓還是小圓；線條中間一段是粗的還是細的；收筆是露鋒還是送回原處，這些都必須先看清形態(tài)再研究筆法動作，在心里弄明白了再落筆。
楊耀揚示范作品
規(guī)格 42cm×28cm
心正筆正的柳公權(quán)小楷《太上洞玄經(jīng)》
顏筋柳骨，所以初涉書法，學點顏、柳，這應(yīng)該是有百利而無一害的事情。所謂“以風神骨氣者居上，妍美功用者居下”，必然是先立風骨，然后才有后續(xù)之氣韻生動。史載柳公權(quán)在皇帝前引喻書法“筆諫”，說“用筆在心，心正則筆正”，當是解讀“字如其人，書為心畫”立論的典型代表。自古至今，書法昭示人的品行、格局、性格，人和字脈脈相通，互為表里。書法是一個人的筆墨功夫和后天修養(yǎng)的體現(xiàn)，是情感化即時生成的自然心跡。
本篇介紹的柳公權(quán)《太上洞玄經(jīng)》（圖1），雖是小楷，卻仍然有其大楷的正大氣象。雖謂小楷，其線條的骨力遒健，也是和他大楷一樣，剛勁而不缺姿態(tài)。
柳公權(quán)的楷書源自顏真卿，顏、柳承上啟下，是書法史上開拓博大格局的兩座里程碑。格局者，字法結(jié)構(gòu)也。古人言字法結(jié)構(gòu)有“字貴心聚”之說，旨在八面點畫皆拱中心，結(jié)字法將此種結(jié)構(gòu)稱之為“九宮法”，即一個字所有的點畫都是和這個字的中心呼應(yīng)的。如果這些呼應(yīng)的長線點畫呈輻射型明顯游出界外，例如黃庭堅的行書，我們稱之為“米字法”。顏真卿、柳公權(quán)的楷書呈包圍式結(jié)構(gòu)，顯然屬于前者，我們看柳公權(quán)小楷《太上洞玄經(jīng)》，第一是字方框的兩豎，多是外拓法之包圍狀；第二是字的中宮，都不會有擠在一起的局促，它在中宮的點畫，總是讓出距離，游刃有余。雖說四面點畫都在一個方框內(nèi)活動，但精彩處是那些主干長線寫得并不長，感情的筆意卻和“米字法”伸出界外的長線一樣，筆到意亦到。例如帖中第三頁第四行的“輩說妙經(jīng)”四字（圖2），“輩”字最后一豎很短；“說”字最后兩筆的處理，都盡量保持在方框內(nèi)；“妙”字最后一撇顯然沒有肆意拉長；“經(jīng)”字第二撇竟然比第一撇還要長。
圖2 柳公權(quán)《太上洞玄經(jīng)》中的“輩說妙經(jīng)”
線條挺拔、骨力遒健是柳書的基本特色，因此點畫的送筆與褚遂良相反，沒有外表波瀾多姿的飄逸，但柳書剛健中含婀娜也不可不知。柳公權(quán)小楷《太上洞玄經(jīng)》遠接魏晉，其樸茂古趣與鐘、王若即若離。如果將此小楷寫成柳公權(quán)大楷那般斬釘截鐵，變成縮小的唐楷，那是千萬要警惕的。
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