中國書畫藝術(shù)共享與傳播平臺
往期文章推薦
★天博百年，鎮(zhèn)館之寶范寬《雪景寒林圖》隆重登場，僅展13天！
★篆書展來了，看看這些獲過大獎作者的篆書作品（附:全國第三屆篆書作品展征稿啟事）
【名家談藝】劉洪彪：書法形式需要創(chuàng)新
【論壇】劉正成：漢字藝術(shù)、漢字水墨與書法的關(guān)系
【拍賣】華藝國際2018春拍：祝允明《行草詩詞卷》以4197.5萬元成交
【品鑒】《韭花帖》書寫中的空間自覺
【欣賞】“西泠八家”之錢松
【講堂】楊明臣：如何寫好小楷（6）
【書壇名家】周俊杰：筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神
【聚焦】天津畫院又增新址
【欣賞】宋人的楷書是啥樣的
【觀點(diǎn)】邵大箴：當(dāng)前美術(shù)批評存在的問題
【品讀】被日本人稱為現(xiàn)代書法之父的中國人
【畫壇名家】周京新的水墨世界
了解更多書畫資訊，請識別上方二維碼關(guān)注我們
楊明臣：如何寫好小楷（10）
小楷的結(jié)字
（一）結(jié)字的幾個突出特點(diǎn)
結(jié)字方法與用筆方法在書法中具有同等重要的作用，前人有強(qiáng)調(diào)用筆的，也有強(qiáng)調(diào)結(jié)字的。就好比建筑物，用筆是梁、棟、磚、瓦等具體構(gòu)件，結(jié)字是各部件的空間搭配、排列組合以及整體的穩(wěn)固美觀問題。其實(shí)，用筆和結(jié)字這兩方面在本質(zhì)上是一體的，因?yàn)榫唧w點(diǎn)畫以及它們之間的起落銜接是用筆，而點(diǎn)畫的組織搭配卻是結(jié)構(gòu)。寫每一筆都離不開用筆，而用筆要服從結(jié)構(gòu)的總體安排，它們是互相依存的整體，但同時又有區(qū)別，各有獨(dú)立的法則。
關(guān)于楷書的結(jié)字問題，我們的書法先賢已經(jīng)作過深入的研究，有許多精辟的論述。被稱為“結(jié)構(gòu)大師”的唐人歐陽詢有《結(jié)字三十六法》，清代的黃自元進(jìn)一步擴(kuò)展為《楷書結(jié)字九十二法》，科學(xué)地總結(jié)了楷書的結(jié)字規(guī)律，基本囊括了楷書的結(jié)字方法。在具體運(yùn)用這些法則時，小楷和大楷又有所區(qū)別。小楷因字形較小、點(diǎn)畫細(xì)微， 起收銜接往往不能像大楷的提按頓挫那么明顯，結(jié)構(gòu)布排也不能像大楷那樣嚴(yán)整?？v觀古人小楷經(jīng)典，其結(jié)字有以下幾個突出的特點(diǎn)。（見圖一）
圖一
一是統(tǒng)一性。即在一個字乃至一幅字當(dāng)中，應(yīng)保持相對統(tǒng)一的筆調(diào)，不可出現(xiàn)過于粗壯或過于纖細(xì)的筆畫，以免破壞作品整體的統(tǒng)一性。筆畫之間要連貫照應(yīng)，互相“抱團(tuán)”，勿使一筆游離于外，孤立無靠。唐孫過庭《書譜》中的“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。違而不犯，和而不同”，講的正是在變化中求統(tǒng)一、在統(tǒng)一中有變化的辯證關(guān)系。只有如此，才能使作品主格調(diào)鮮明，不出現(xiàn)雜亂、散亂的毛病。
二是穩(wěn)定性。即字形端正，重心穩(wěn)定。不管字的筆畫是多少、主筆是正是斜，在書寫時都要安排得體，找準(zhǔn)重心，不使其出現(xiàn)東倒西歪或過疏過密的情況。
三是舒展性。小楷最忌寫得拘促壅塞、眉眼不分。章法上的茂密是可以的，但字形結(jié)構(gòu)擁擠卻是不好的。北宋蘇東坡在《論書》中說：“凡世之所貴，必貴其難。真書難于飄揚(yáng)，草書難于嚴(yán)重，大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余?！笔嬲箤捑b是小楷結(jié)字的一個重要特點(diǎn)。因字小，容易使筆畫擠在一起，雜亂無序，令人生厭，故必須注意點(diǎn)畫清晰到位、結(jié)體疏朗開闊，這樣才能使小字生出大氣象。
四是靈動性。清王虛舟在《論書剩語》中說：“作蠅頭細(xì)書，須令筆勢紆余跌宕，有尋丈之勢乃佳?！币ㄟ^靈活豐富的用筆和精心巧妙的結(jié)字，把字寫得多姿多彩。書寫時要充分注意到輕重、斂縱、偃仰、揖讓、穿插、避就等各種矛盾關(guān)系，使字字富有精神，有鮮活的面貌，有能語能動的感覺。
（二）結(jié)字的幾種結(jié)構(gòu)
漢字是中國特有的文化符號，是形、音、意的結(jié)合，從結(jié)構(gòu)上看主要有獨(dú)體字結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)等。這些字在寫法上都有特定的規(guī)律，歷代善書小楷者在處理同一個字的結(jié)構(gòu)時，盡管有微小的差異，但大體上還是遵循這些規(guī)律的。
獨(dú)體字指一個漢字的單個形體，不能分開，不是由兩個或兩個以上的形體組成的字，如“中”、“大”、“田”等。在結(jié)字時首先要明確主筆，分清主次關(guān)系。主筆是在一字之中起支撐、平衡作用的主要筆畫。清劉熙載在《書概》中說：“主筆有差，則余筆皆敗，故善書者必爭此一筆?！币虼嗽跁鴮憰r要賦予主筆以突出的位置、最強(qiáng)的力度，使之成為提綱挈領(lǐng)的中心筆畫，次要筆畫都要與之配合呼應(yīng)。在獨(dú)體字中，凡是寫在字的頂部、中部及底部的長橫畫和寫在字中心的豎畫、豎鉤、斜鉤、彎鉤、撇畫及捺畫等都被視為主筆。
上下結(jié)構(gòu)的字由上下兩部分組成的字，一般來說上下兩部分不是完全均等的，即使有基本相等的，也更多的是有上大下小、下大上小、上寬下窄、上窄下寬等變化的?！皩毶w頭”在上以及上停為主的字，如“家”、“軍”、“罪”、“買”等，上停宜寬、下停宜窄，有下蓋之意，謂之“天覆”；凡以下停為主的字，下部宜寬、上部宜窄，如“蓋”、“志”、“孟”、“皇”等，下部要穩(wěn)托上部，謂之“地載”；凡上、中、下三停的字，上下宜寬、中間宜窄，上下部要扁，布排均勻，如“意”、“章”、“棄”、“藜”等；凡上停筆畫繁多的字，上停宜寬博、下停宜緊密，如“驚”、“鸞”、“葉”、“覽”等，如美人大髻，又如戴笠而行，穩(wěn)重婀娜。（見圖二）
圖二
左右結(jié)構(gòu)的字由左右兩部分組成，要根據(jù)具體的某一個漢字左右兩部分的自然比例關(guān)系來確定書寫時采用何種適當(dāng)?shù)慕Y(jié)字方法，可分為左右分疆、左讓右、右讓左、左高右低、左低右高等多種結(jié)構(gòu)形態(tài)。凡左右兩部分筆畫較多且大體相似、字體成方形的字，多采用分疆法，使左右兩部分大體上高下相等、輕重相均，如“愿”、“輔”、“體”、“龍”等；凡“口”部在左宜靠上，在右宜靠下，如“鳴”、“唯”、“和”、“知”等；凡“阝”旁在左宜靠上，在右宜靠下，如“陶”、“除”、“卻”、“都”等；凡左停筆畫少而小者宜齊其上，形成上平右重的賓主關(guān)系，凡右停筆畫少而小宜齊其下，形成下平左重的主賓關(guān)系，如“頌”、“曠”、“教”、“微”等；凡左、中、右三停字，或以中停為主，如“衡”等，或以左右停為主，如“辨”等，當(dāng)視其筆畫多少而定，相互揖讓，書寫時每部分都要窄，互相靠緊，伸縮交叉，渾然一體又錯落有致，切忌疏松渙散、左右均等、上下齊平。（見圖三）
圖三
全包圍、半包圍結(jié)構(gòu)的字全包圍結(jié)構(gòu)的字基本上呈四面封閉的“框”形，其形狀有方、有長、有扁，如“田”、“園”、“四”等。所有帶“框”的字在書寫時兩上角要基本取平勢，四邊稍向里讓，比其他字的外沿要小，四角不能完全封死，也不能到處透氣，一般橫畫和豎畫要有一處不完全接上，留出一角透氣。半包圍結(jié)構(gòu)字的形態(tài)很多，有上包圍、左上包圍、左下包圍、右下包圍、下包圍等。上包圍結(jié)構(gòu)的字中，“門”、“冂”框所包圍的字，上角宜平，外框宜直，左豎為賓，右豎為主；“幾”字框所包圍的字，如“鳳”、“夙”等，上角宜左低右高，外框上部方正，下部外展。下包圍的字，如“幽”、“函”等，下部要寬而穩(wěn)，如筐托物；左上包圍的字，如“右”、“厥”、“居”等，字頭占據(jù)了左上部位，被包部分要向右下安置，以保持重心平衡；右上包圍的字，如“氣”、“司”、“勿”等，被包部分應(yīng)稍向左出，顯得重心穩(wěn)固，又形態(tài)生動；左下包圍的字，如“巴”、“毛”等，主筆綿長圓轉(zhuǎn)，要寫得飽滿圓潤，有承載感，被包部分可稍高出，但不宜寬大。漢字結(jié)構(gòu)極為豐富，同一字形、同一偏旁部首在寫法上也有許多變化，靠例字難以窮盡，需要作者舉一反三，熟中生巧，隨形就勢，靈活運(yùn)用。
（三）結(jié)字的幾對重要的矛盾關(guān)系
對于小楷字的結(jié)構(gòu)，要從單個字、重復(fù)字，乃至一幅作品中上下左右字的關(guān)系進(jìn)行整體考慮。在多年的臨習(xí)與創(chuàng)作中，我認(rèn)為有幾對重要的矛盾關(guān)系要注意把握。
一是寬綽與自然的關(guān)系。這兩方面都是小楷字所必須具有的特點(diǎn)，既貴寬綽有余，又貴自然有趣?，F(xiàn)在一些常見的書寫毛病是，或字身過長，缺乏古樸；或片面追求寬綽，結(jié)字過于松散，筆筆不連，四處漏氣；或故意把字身壓扁，失去自然。我們看王羲之的《樂毅論》、王獻(xiàn)之的《洛神賦十三行》和趙孟頫的《汲黯傳》，之所以感覺它們典雅高古，正是因?yàn)槠浼婢吡藢捑b與自然這兩個方面的特質(zhì)。小楷字總體上宜扁不宜長、宜寬不宜高，要在有限的空間內(nèi)寫出寬博舒展的感覺，筆畫安排要多而不擠、密而不堵，但又不能過于刻意地把字都壓扁。漢字本身有長有方、有窄有寬，極為豐富，書寫時該長則長、該扁則扁，隨形就勢，順其自然。如“東”、“西”二字，前者為長，后者為扁，如刻意把“東”壓扁、把“西”拉長，都很難看。
王羲之《樂毅論》（局部）
王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》（局部）
趙孟頫 《汲黯傳》冊（局部）
二是縱與斂的關(guān)系。縱即大膽放縱，開闊縱逸；斂即沉著收斂，古樸厚重。有高質(zhì)量的縱筆才能出現(xiàn)挺拔飄逸、舒展開朗的氣象；有高質(zhì)量的斂筆才能出現(xiàn)高古厚樸的格調(diào)，這關(guān)鍵在于要用得自然、適度。長筆畫既要果斷落筆、大膽書寫，又要縱而能收，控制自如；同時要根據(jù)此筆與他筆、此字與上下左右字的關(guān)系，確定縱筆的角度、弧度及長度。斂筆多用于多畫并排或一字收筆，再小的點(diǎn)畫也要注意提、按、收，落筆要安穩(wěn)，并且安置要準(zhǔn)，既要凝重，又要協(xié)調(diào)。常見的毛病是縱而無收，或輕輕掃過，或隨意甩出，有形無質(zhì)，安排失當(dāng)；斂而無形，厚重的筆畫呆滯無神，安排生硬，狀如贅臃。縱與斂度的把握，既取決于眼力，也取決于手的控制力。何處用縱筆、何處用斂筆，眼要看得準(zhǔn)，觀念要清晰，要拿捏得準(zhǔn)，這都要通過長期的訓(xùn)練和體悟來解決。
三是斷與連的關(guān)系。我們在書寫每一個字的時候，必是一筆接一筆地連貫書寫。但這種連有的是實(shí)連，此筆壓彼筆；有的是虛連，意連形不連；有的是兩筆完全斷開，留有一定距離。一字之中，點(diǎn)畫以連為主，以保持字形的完整性和用筆的連貫性，但不能筆筆嚴(yán)絲合縫、密不透風(fēng)，那樣就會有窒息的感覺，也不能多處斷口或斷口過大，那就會到處漏風(fēng)、聚不住氣。比如寫全包圍的字，“國”、“四”、“園”等字四角只能有一處斷口；寫“用”、“月”、“目”等當(dāng)中的短橫不能兩邊都斷開，也不能兩邊不靠墻，連前連后均可，只連一邊為宜；寫“永”、“木”、“水”之類的，撇、捺不能都頂住豎畫，也不能都離開，左靠右不靠或右靠左不靠，只靠一邊為宜。（見附圖四）我?？吹揭恍┡笥训目瑫?xí)作往往斷與連的關(guān)系處理得不好，堵得很死和到處漏氣的情況都有。堵得很死的作品整篇呆滯無神，沒有生氣；到處漏氣的作品顯得氣息疏泄，神情散亂。這些都是書寫小楷要努力避免的問題，明白了其中的道理，解決起來并不是難事。
圖四
四是穿插與避讓的關(guān)系。不會穿插必上下左右相脫節(jié)，失之于松散；不會避讓必上下左右相爭搶，失之于擁擠。古人亦稱穿插為“黏合”，“字之本相離開者，既欲黏合，使相著顧揖乃佳”。比如“忽”、“忠”、“志”是上下離開的字，“輕”、“綸”、“郗”是左右離開的字，在書寫時一定要使相離的兩部分局部有所交叉，你中有我、我中有你。假如畫一個十字交叉線，要使某一點(diǎn)畫穿越中線，穿插到另一方地盤上去，形成交錯銜接的狀態(tài)。同時，有的字上下或左右之間需要避讓，有意地把某一邊、某一部位或某一點(diǎn)畫收縮，把空間讓給另一邊使用，以保持字的平衡。如“縫”、“鶴”、“聚”等，都需要在點(diǎn)畫安排上做文章，使之在穿插中有避讓、在避讓中有穿插。有的字筆畫雖然較少，但也要注意穿插避讓關(guān)系。比如“寶蓋頭”的點(diǎn)可以與橫鉤脫離，但一般要穿出一些，不能緊緊接在上面；又如“木”的撇畫一般要穿過豎畫稍出頭，不能緊緊相連。
楊明臣，1955年生，河南安陽人。中國書法家協(xié)會理事、楷書委員會副主任，解放軍美術(shù)書法研究院藝委會委員，空軍美術(shù)書法研究院副院長，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授。作品數(shù)十次入選全國專業(yè)性書法展，并多次獲獎，2013年入選中國書法家協(xié)會“三名工程”大展，多次擔(dān)任全國、全軍書法展覽評委。
溫馨說明：我們敬重和感謝原創(chuàng)作者，凡未具作者姓名的文章，均因無法查獲作者所致，敬請原作者見諒！如有涉及版權(quán)問題，敬請原作者或同行告知，我們將及時糾正或刪除。同類微信公眾號轉(zhuǎn)載我們發(fā)布的文章，敬請注明出處。謝謝合作！
長按識別上方的二維碼關(guān)注我們
第一時間了解更多書畫藝術(shù)資訊
聯(lián)系客服
