2016年度“惠而浦杯”書(shū)法報(bào)·書(shū)法海選金獎(jiǎng)
楊剛亮作品集評(píng)
朱以撒點(diǎn)評(píng)：
楊剛亮的草書(shū)（如圖）顯示出熟練的筆勢(shì)，一筆下來(lái)綿延數(shù)字而不歇，可見(jiàn)其善使轉(zhuǎn)，或斷或連都不猶豫。草書(shū)依草法行，也就筆下少錯(cuò)舛。從投稿作品看，楊剛亮學(xué)二王、懷素、黃庭堅(jiān)諸家，意在開(kāi)張豪放，又有細(xì)膩雅致的小情調(diào)。在自己選擇的內(nèi)容書(shū)寫(xiě)上，顯示了作者把握草書(shū)的本領(lǐng)。草書(shū)以縱向書(shū)寫(xiě)，更能見(jiàn)其氣勢(shì)的一以貫之，因?yàn)樽謩?shì)是往下走的，傾注于下方。而作為橫幅，一幅的上下空間局促，往往得不到舒展。但作者如此書(shū)，為了裝飾需要而犧牲縱向形勢(shì)，分為五橫幅書(shū)寫(xiě)，頗有上跳下竄的急切，而缺少舒展的大方，不能傾情而下。如今人們寫(xiě)草書(shū)的相似感多了起來(lái)，都似曾相識(shí)，大同小異，譬如是你像王厚祥，還是王厚祥像你，都在寫(xiě)草書(shū)，寫(xiě)到相似就不高明了，心思不高明，手法也不高明，都言之鑿鑿學(xué)古人，可是筆下并不是如此反映，都是時(shí)人風(fēng)氣的蹈襲。如果說(shuō)這類(lèi)草書(shū)寫(xiě)得好是不錯(cuò)的，因?yàn)樘蠒r(shí)下的要求了，就像卞之琳的《斷章》里說(shuō)的：“你在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你?！被殓R像是一種時(shí)髦。
楊剛亮的草書(shū)行筆套路也大抵相同，尤其圓轉(zhuǎn)，一圈一圈又一圈，圈套圈，套出雷同。同時(shí)作態(tài)也多，圈到一定時(shí)候一定要造一個(gè)勢(shì)，驚咋一回，顯得用意用力。草書(shū)書(shū)寫(xiě)如果還不能自然就成問(wèn)題了。我們需要技法的嫻熟，更需要書(shū)寫(xiě)時(shí)自然本真一些——甚至自然的技能還更重要，因?yàn)樗凰萍寄芸梢詫W(xué)會(huì)，而是關(guān)乎一個(gè)人的素養(yǎng)，微妙的、隱秘的，有點(diǎn)苗頭就流露于筆下，藏都藏不住，真放松了才是另一個(gè)樣子。可是，什么時(shí)候自然的本能才能蘇醒，不這么作態(tài)呢？這顯然是一個(gè)人內(nèi)在的調(diào)整。
現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的作品水準(zhǔn)明顯不如投稿之作，線之使轉(zhuǎn)無(wú)力，牽來(lái)扯去總是顯得怯弱，同時(shí)草法也把握不住，有的字已無(wú)規(guī)范可言了。圓轉(zhuǎn)是草書(shū)常用之法，要靈動(dòng)多用曲，又加速度?？墒撬俣犬?dāng)如何才能解決線條單薄無(wú)力的問(wèn)題，似乎沒(méi)有去想，由此轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，轉(zhuǎn)得越多俗氣也滋生了。
草書(shū)無(wú)味也就是一些好看的動(dòng)作。
楊剛亮2016年度“惠而浦杯”書(shū)法報(bào)·書(shū)法海選金獎(jiǎng)作品（投稿作品）
局部
楊吉平點(diǎn)評(píng)：
關(guān)于草書(shū)的起源，有先于楷書(shū)說(shuō)和晚于楷書(shū)說(shuō)兩種，這兩種說(shuō)法各自有據(jù)。但今草當(dāng)產(chǎn)生于楷書(shū)之后應(yīng)該不用置疑。《閣帖》中所收魏晉草書(shū)大部分都使用楷書(shū)點(diǎn)畫(huà)，偶有一些章草意味的草字，但比例很小，這說(shuō)明二王一路草書(shū)都以楷法為之，都是先楷后草。唐以后的草書(shū)則沒(méi)有例外地以楷書(shū)為基礎(chǔ)，于是有了蘇軾的“楷如立，行如走，草如奔”之說(shuō)，這個(gè)說(shuō)法也成為后世學(xué)書(shū)的基本原則。
楊剛亮的兩件作品都選用草體，且都學(xué)黃庭堅(jiān)大草，線條、字形與黃庭堅(jiān)草書(shū)的相似程度很高，對(duì)書(shū)法史稍有常識(shí)者皆可一望而知。顯然，作者對(duì)黃庭堅(jiān)是情有獨(dú)鐘的，也是下過(guò)一些功夫的。但當(dāng)我們對(duì)作品稍作推敲，其中的不足便很快暴露出來(lái)。
最顯見(jiàn)的不足便是筆力不夠。黃庭堅(jiān)草書(shū)，行筆節(jié)奏富于變化，頓挫中不失酣暢，酣暢中筆筆能留，其草書(shū)線條達(dá)到了剛勁有力與靈動(dòng)多姿的完美結(jié)合。面對(duì)黃庭堅(jiān)傳世草書(shū)作品不難看出，黃庭堅(jiān)草書(shū)的線條的確很干凈，甚至很光潔，但這種光潔通過(guò)頓挫的筆法得以沖淡，又通過(guò)嫻熟的運(yùn)筆增強(qiáng)了線條的力度，加之其行筆以中鋒為主，又增強(qiáng)了線條的立體感，故其草書(shū)整體力度是十分明顯的。以此觀照楊剛亮的作品，其不足便暴露出來(lái)了。首先是用筆過(guò)于直白，黃庭堅(jiān)應(yīng)有的頓挫全給簡(jiǎn)化了。其次是用筆的提按變化不夠豐富，造成線條粗細(xì)相對(duì)過(guò)勻，點(diǎn)畫(huà)之間的對(duì)比度不夠，這也容易造成力度感不強(qiáng)。另外，楊剛亮作品線條的整體厚度不足，也是影響其力度的一個(gè)原因。
楊剛亮作品的另一個(gè)不足則是結(jié)字不盡完美。字撐不起骨架，氣象便難以形成。這里又得回到上文所談先有楷書(shū)還是先有草書(shū)的老問(wèn)題上。筆者的看法是必須先寫(xiě)好楷書(shū)，寫(xiě)好楷書(shū)才能真正寫(xiě)好草書(shū)。蘇軾所言之立、走、奔是依次進(jìn)行、相互聯(lián)系的，一個(gè)字站立尚且不穩(wěn)，行走奔跑從何談起呢？具體而言，生在唐代以后的書(shū)家，誰(shuí)也擺脫不了唐楷的影響，這已經(jīng)為書(shū)法史所證明。黃庭堅(jiān)的楷書(shū)正得益于唐楷。人多言黃庭堅(jiān)楷書(shū)取法《瘞鶴銘》，實(shí)則是對(duì)黃庭堅(jiān)詩(shī)句“大字無(wú)過(guò)《瘞鶴銘》”的誤解誤傳，黃庭堅(jiān)大字楷書(shū)學(xué)的是柳公權(quán)，觀其《松風(fēng)閣詩(shī)》可一目了然。正是在柳體字的基礎(chǔ)上，黃庭堅(jiān)大字楷書(shū)應(yīng)運(yùn)而生，又在黃庭堅(jiān)大字楷書(shū)基礎(chǔ)上產(chǎn)生了獨(dú)樹(shù)一幟的黃庭堅(jiān)草書(shū)。正因如此，黃庭堅(jiān)草書(shū)的用筆是方圓結(jié)合、轉(zhuǎn)折并用，方折架起了草書(shū)的骨骼，圓筆創(chuàng)造了草書(shū)的風(fēng)神。因此，缺乏楷書(shū)功底的書(shū)法人是難以達(dá)到黃庭堅(jiān)的境界的。所以，楊剛亮草書(shū)的最大問(wèn)題便是缺乏扎實(shí)的與其草書(shū)相諧調(diào)的楷書(shū)功底，正因如此，其草書(shū)作品軟軟姝姝、柔媚無(wú)力便在所難免。實(shí)際上，當(dāng)代書(shū)法人行草書(shū)的普遍缺陷便是失去了古人洞達(dá)的骨力，除了時(shí)代風(fēng)氣使然，技法上楷書(shū)與草書(shū)的脫節(jié)是一個(gè)重要原因。
楊剛亮2016年度“惠而浦杯”書(shū)法報(bào)·書(shū)法海選金獎(jiǎng)作品（現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作）
送了棲鴉復(fù)暮鐘，欄干（桿）生影曲屏東。臥看孤鶴駕天風(fēng)。
起舞一尊明月下，秋空如水酒如空。謫仙已去與誰(shuí)同。
周德聰點(diǎn)評(píng)：
《書(shū)法報(bào)》一年一度的海選，無(wú)疑對(duì)廣大書(shū)法愛(ài)好者的創(chuàng)作是一種推力，作為專(zhuān)業(yè)媒體，不僅在普及書(shū)法、傳承國(guó)粹上顯現(xiàn)強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)，而且在提升欣賞水平、助推新人創(chuàng)作上彰顯其不凡的功績(jī)。2016年度書(shū)法報(bào)海選的獲獎(jiǎng)?wù)?，既有自由投稿的作品，也有現(xiàn)場(chǎng)指定內(nèi)容的創(chuàng)作。衡定兩者的優(yōu)劣得失，決定其是否獲獎(jiǎng)及其獲獎(jiǎng)等級(jí)。
書(shū)法盡管具有普遍的社會(huì)基礎(chǔ)，然大眾的審美認(rèn)知能力并非都處在較高水平。面對(duì)一件作品，見(jiàn)仁見(jiàn)智，人言言殊，成為常態(tài)。在這樣的背景之下，海選書(shū)法人才及其優(yōu)秀作品無(wú)疑要借助專(zhuān)業(yè)的平臺(tái)與獨(dú)具慧眼的評(píng)判，不然這海選便難以服眾。
楊剛亮在本年度海選中以草書(shū)作品拔得頭籌，殊為難得。因?yàn)檫@看似可以自由揮灑宣泄情緒的草書(shū)，如果沒(méi)有長(zhǎng)期臨池的基本功是難以進(jìn)行的。尤其是草書(shū)的符號(hào)化與線條在流動(dòng)中的起承轉(zhuǎn)合、縱橫馳騁、翻卷騰挪都要受制于漢字的既定空間，且不失其筆走龍蛇的節(jié)奏韻律，其中不惟對(duì)軟毫的駕馭能力，諸如中側(cè)提按、絞轉(zhuǎn)方圓、濃淡枯潤(rùn)、疾澀快慢等等，更是對(duì)漢字草書(shū)符號(hào)化之后如何處理字與字、行與行之間的空間疏密與聚散開(kāi)合應(yīng)變能力的檢測(cè)。在隨其情性的筆墨流走中，傳統(tǒng)的筆法字法章法的構(gòu)成要素是否得到有效的傳承，傳承中的書(shū)寫(xiě)是否彰顯了自己的個(gè)性特色與時(shí)代特征，可謂今人從事書(shū)法創(chuàng)作的要義所在。
從楊剛亮自由投稿與現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的作品看，他應(yīng)當(dāng)是受過(guò)較為嚴(yán)格的科班訓(xùn)練的。在其作品中我們可以感知中鋒用筆的嫻熟。在漢字的規(guī)約之下，線的圓潤(rùn)流動(dòng)與細(xì)膩的提按絞轉(zhuǎn)渾然天成。他充分運(yùn)用了點(diǎn)與線的對(duì)比，將王羲之、孫過(guò)庭草書(shū)與張旭、懷素大草的用筆融匯貫通，使其濃墨、淡墨與渴墨統(tǒng)一在相對(duì)疾速的節(jié)奏里，讓人頓生明快之感。
楊剛亮在草書(shū)的結(jié)字上，十分重視大小、欹正、縱橫、疏密的變化。其大者，或一字撐滿一行；其小者，或一行五六字；其欹者，幾欲傾倒；其正者，形端勢(shì)穩(wěn)；其縱者修長(zhǎng)，其橫者展拓；疏者散朗，密者凝聚。貌似自然生發(fā)，卻蘊(yùn)含對(duì)經(jīng)典的借鑒，許多字的空間形象，在古代大家的作品中都可以找到原形。它不是簡(jiǎn)單地挪移，而是活用在當(dāng)下的作品中與前后渾然一體，不著痕跡，盡得風(fēng)流。
在章法處理上，楊剛亮的投稿作品以橫卷的形式創(chuàng)作，截?cái)嗪笃唇映纱T大的中堂，多少阻隔了作為橫卷展開(kāi)的浩渺之勢(shì)。人為截?cái)嗟奈鍌€(gè)橫幅，獨(dú)立審視其局部，或有可圈可點(diǎn)的精彩之處，但綜而觀之，又有零亂之憾。作品的文辭內(nèi)容似從古代畫(huà)論中節(jié)選，且有東拼西湊、前后混搭之嫌。又未在落款時(shí)指明出處，亦違背常理。作為以文字內(nèi)容為載體的書(shū)法作品，除了觀賞的功能之外，也應(yīng)有閱讀的興味，它所傳遞的信息，不單單是筆墨本身，而更有背后的文化支撐。比較其自由投稿與現(xiàn)場(chǎng)命題創(chuàng)作的作品，無(wú)論在筆勢(shì)的通透上，還是在結(jié)字的精警上，存在不小差距，是為憾也！
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