黃庭堅(jiān)(1045—1105)，字魯直，號(hào)涪翁，又號(hào)山谷道人，世稱黃山谷，祖籍洪州分寧(今江西修水縣)。治平四年(1067)進(jìn)士，宦途不順，郁郁而終。私謚文節(jié)先生，人亦稱黃文節(jié)。他曾與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀共游干東坡門下，號(hào)稱“蘇門四學(xué)土”。黃庭堅(jiān)“上千文章，尤長(zhǎng)于詩”，又善行、草書，楷法亦自成一家，是北宋：書法的又一代表人物，與蘇軾并稱“蘇黃”。 由于元祜黨人案的牽連，黃庭堅(jiān)的書跡亦遭厄運(yùn)，現(xiàn)黃庭堅(jiān)存世墨跡30余件，以行書最多，次草書，再次楷書和行楷書?！度种萏酚址Q《懶殘和尚歌后記語》，是黃庭堅(jiān)書法作品中惟一稍具平正面目的墨跡作品，可看作他楷書的代表作。每行一字，手：大如斗，壯偉驚人。《松風(fēng)閣詩》、《送四十九侄詩》、《寒山子龐居士詩》等作品，是較《戎州帖》略為行書化的大字行楷書。《松風(fēng)閣詩》書法結(jié)構(gòu)緊勁內(nèi)懨，用筆則精勁秀挺，論者以為他曾參取歐、顏、柳諸體的書法。 黃庭堅(jiān)以擅長(zhǎng)大字草書著稱，著名的作品有《諸上座帖》、《廉頗藺相如列傳》、《李白憶舊游寄譙郡元參軍詩》、《杜甫寄賀蘭鐳詩》等。他的草書雖然貌似奇肆，實(shí)際上運(yùn)筆很舒緩，并且筆法變化多端。蘇軾曾說他的書法是“以平等觀作欹側(cè)字，以真實(shí)相出游戲法”，確實(shí)道出了黃氏書法，尤其是草書的特點(diǎn)。黃氏的行書作品特多，《王長(zhǎng)者、史詩老墓志銘稿》、《天民知命帖》、《惟清道人帖》、《制嬰香方帖》等都是有名的行書作品。他的小字行書更為舒展自然，如《墓志銘稿》、《制嬰香方帖》，并非有意地進(jìn)行書法創(chuàng)作，隨筆寫來，卻能楚楚動(dòng)人。這些作品雖為小字行書，卻能做到體勢(shì)舒展，運(yùn)筆不局刁；促，處處安排得勻稱妥帖，而且用筆沉穩(wěn)，筆法圓厚處微含峭勁。蘇軾所說的“平等觀”，在他的行書中也有充分的體現(xiàn)，而在“平等觀”中則有一種卓爾不群的風(fēng)軌。
自創(chuàng)瘦金書的宋徽宗 宋徽宗(1082—1135)，名佶，是宋朝第六代皇帝神宗的第11子，其兄哲宗無子，他在生母向太后的有力后盾支持下，僥幸登了帝位。宋徽宗是歷代君王中藝術(shù)造詣最高的，關(guān)于他學(xué)書，一般見解都認(rèn)為：“初學(xué)薛稷，變其法度，自號(hào)瘦金書”(《書史會(huì)要》)。但《鐵圍山叢談》的作者，即南宋的蔡憬說，宋徽宗開始受王晉卿和趙大年的影響，特別是由于趙大年喜愛黃山谷，宋徽宗自然也學(xué)習(xí)黃山谷，后來自成一家。蔡憬是蔡京最小的兒子，他對(duì)于宋徽宗和宮中諸事必當(dāng)廣有見聞，所以其說可信?？梢娝位兆趯?duì)于瘦硬之書的愛好多因受其早年周圍諸人的影e向所致。其瘦金書的代表作有《楷書千字文》、《大觀圣作碑》等。
黃庭堅(jiān)《千字文》疑案 對(duì)于草書，黃庭堅(jiān)曾下過數(shù)十年的工夫，他初師北宋初的周越，繼而從蘇舜元、蘇舜欽兄弟的草書中得古人筆法，最后歸依唐張旭、懷素的草法。與張旭和懷素的草書相比，他的草書形態(tài)更富于變化，許多字完全用點(diǎn)畫組成，初看不知作何字，乃至識(shí)其字，才知道書者構(gòu)字的精妙處。許多論書者往往因之而評(píng)黃氏草書為狂縱肆逸，其實(shí)這只是一種錯(cuò)覺?！肚ё治腷傳為是黃庭堅(jiān)的楷書作品，今藏于北京故宮博物院，為清宮舊藏，著錄于《石渠寶笈·初編》中。此書被鑒為偽跡，直接的破綻是在避諱字上出現(xiàn)了硬傷。一是“紈扇圓潔”一句，作“團(tuán)扇圓潔”，改“紈”作“團(tuán)”是避宋欽宗趙桓的名諱。按“建中靖國(guó)元年”，是宋徽宗的年號(hào)，宋欽宗那時(shí)還沒有做皇帝，而黃庭堅(jiān)卒子徽宗在位期間，當(dāng)然不可能知道欽宗的繼位，又怎會(huì)避他的名諱?二是“慎終宜令”一句，作“謹(jǐn)終宜令”，改“慎”為“謹(jǐn)”，是避南宋孝宗名諱。三是“孟軻敦素”一句，“敦”末避南宋光宗趙悖的名諱。由此可知，此卷《千字文》的書寫時(shí)間，大概在南宋孝宗時(shí)期，不晚于光宗朝，當(dāng)然絕非黃庭堅(jiān)所書。
松風(fēng)閣詩(局部) 北宋
此帖是黃庭堅(jiān)晚年抄錄的自作詩，被公認(rèn)為是他行書的代表作。黃庭堅(jiān)對(duì)《瘞鶴銘》大字楷書非常推崇。他從此帖的結(jié)構(gòu)中受到啟發(fā)，經(jīng)過長(zhǎng)期的探索實(shí)踐，創(chuàng)造出了一種真正屬于他自己的風(fēng)格特點(diǎn)的行書。這種行書酌每個(gè)字，在結(jié)枸布局上，都是中宮緊密，而筆畫從中間向四外放射，無論筆畫長(zhǎng)短都接于字中間的圓心。這種輻射式的結(jié)構(gòu)，字心緊密穩(wěn)實(shí)，向外拓展的筆畫又顯得瀟灑不拘。漢字結(jié)構(gòu)本身具有多樣性，用這種處理方法，將其排列在一起，造成一種顧盼生姿。渾融瀟灑的效果。運(yùn)筆從容徐迂，略帶生澀，結(jié)構(gòu)略成“欹側(cè)”之勢(shì)，滿篇文字都奸像在翩翩起舞，給人一種別開生面的愉悅之感。
行楷字卷(局部) 清
水墨紙本。
徐純中墓志銘(局部) 北宋
此銘書法雄偉峻逸，秀雅端莊，風(fēng)格古樸自然，雖有唐楷之韻，卻又多了幾分生動(dòng)靈活。不強(qiáng)作態(tài)度，而一任天機(jī)，輕松隨意寫來，這種“輕松”如果沒有數(shù)十年的工夫作前提，是不可能做到酌。這幅作品的行氣與章法的處理，也是頗為獨(dú)特的，一般蛇行書和草書，在行氣上都要求中軸對(duì)正，使行氣上下貫通，而黃庭堅(jiān)草書的行氣處理，是讓上一個(gè)字的下部與下一個(gè)字的上部相銜接，在犬牙交錯(cuò)中貫通行氣，而行與行之間也完全靠借讓來保持其整體的和諧，文字結(jié)構(gòu)的錯(cuò)落欹側(cè)與章法上的錯(cuò)落欹側(cè)相協(xié)調(diào)，構(gòu)成一種不凡的氣勢(shì)。
杜甫寄賀蘭鍤詩 北宋
此詩雖篇幅不大，但起伏有致，神完氣足。首句“朝野歡娛后”，落筆精魄充沛，一氣呵成，虛實(shí)相生，隨勢(shì)賦形。“朝”與“歡”字，左重而右輕，“野”與“娛’’字，又右重而左輕，參差揖讓，自成一格。最后一“后”’字，收筆較輕，有余韻裊裊不絕之感，作者高超的書法修養(yǎng)在創(chuàng)作過程中得到了盡善盡美的發(fā)揮。第二行“乾坤震蕩中”開首二字，雖運(yùn)筆比較遲緩，但“坤”字末筆力度很強(qiáng)，與下一“震蕩中”形成鮮明酌節(jié)奏對(duì)比。“震蕩中”三字，線條盤曲，勢(shì)如奔馬。以下數(shù)行皆有無窮韻味?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院。
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