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    千古一律——《黃鶴樓》

作者  大中華AAA

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

                                 ——唐·崔顥

崔顥，唐代詩人，今河南開封人，唐玄宗開元十一年進(jìn)士，官至太仆寺丞，天寶中為司勛員外郎。最為讓人稱道的是他這首被后人評為千古七律第一的《黃鶴樓》，據(jù)說李白游黃鶴樓時(shí)曾有“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”的贊嘆。崔顥秉性耿直，才思敏捷，其作品激昂豪放，氣勢宏偉，《全唐詩》中留詩42首，并著有《崔顥集》。

《黃鶴樓》之所以被后人推崇，除了有李白為之?dāng)R筆外，更有南宋詩人、詩論家嚴(yán)羽的《滄浪詩話》的評價(jià)，書中嚴(yán)羽謂：“唐人七言律詩，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一?！?，這樣一來崔顥的《黃鶴樓》的名氣就更大了。據(jù)資料統(tǒng)計(jì)，從近代以來被引入官方正式課本的頻次來看，《黃鶴樓》名列古詩詞第一。這個(gè)數(shù)字，大概可以說明人們對《黃鶴樓》的喜愛程度和其具有的影響力。

關(guān)于對《黃鶴樓》的評價(jià)，也有一些不同的聲音，比如明代胡應(yīng)麟的《詩藪》和清代楊倫的《杜詩鏡銓》就均稱杜甫的《登高》“當(dāng)為古今七言律詩第一”。而杜甫的這首《登高》也的確受到唐宋以來不少著名詩人的點(diǎn)贊，齊聲為之叫好。毋庸置疑，從七律詩的規(guī)范性角度看，《登高》寫的規(guī)范、對仗工整，然而，從詩的整體感覺上看，仿佛《黃鶴樓》還是更勝一籌。

杜甫的《登高》 ——“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”。我們比較一下《黃鶴樓》與《登高》這兩首詩的整體意境，基本的直感應(yīng)該是:一個(gè)寫的是“人事”，一個(gè)寫的是“仙蹤”；一個(gè)寫的悲悵，一個(gè)寫的飄逸；一個(gè)寫的“老氣沉沉”，一個(gè)寫的“淡淡感傷”。這就是直感之差別。

 那么，為什么會(huì)有這樣的印象呢？我們不妨細(xì)看一下兩首詩的用字之差異?！兜歉摺酚玫挠小霸?、哀、蕭蕭、悲、病、艱、難、苦、恨、獨(dú)、潦、倒、濁”；《黃鶴樓》用的有“乘、鶴、樓、云、空、悠、晴、芳、鸚鵡、暮、煙、江、愁”。你比較一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這兩首詩，就是通過這些關(guān)鍵字所代表的意涵，把它們的主旋律引向了不同的方向，給人的感受自然就各不相同。

《黃鶴樓》在沒有遵循七律“規(guī)矩”的情況下，卻被后人廣泛贊賞，并推崇為七律詩之首，在中國詩詞史上可謂是獨(dú)一無二的，它之所以能以“不規(guī)范”而勝“規(guī)范”，主要?jiǎng)僭谒w意境的“空靈飄逸”和“超凡脫俗”。同時(shí)，它在表現(xiàn)形式上也突出了“出其不意”和“以奇取勝”的風(fēng)格。當(dāng)然，它更巧用了“黃鶴樓”得天獨(dú)厚的地利因素，巧用了一個(gè)美妙的傳說故事，并進(jìn)行了獨(dú)特的詮釋。

下面我們就具體看一下《黃鶴樓》詩的意境與寫作特點(diǎn):

“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”。首聯(lián)，直奔主題，平鋪直敘，語言通俗，一氣呵成，講了“仙人乘黃鶴而去”，空留下“黃鶴樓在凡間”的傳說故事。顯然，詩人用“黃鶴”和“仙人” 與“黃鶴樓”的分離，把人的思想一下引入了對遠(yuǎn)去的“人和鶴”的追憶之中，同時(shí)襯托出一絲“唯見空樓”的失落氛圍，為整詩格調(diào)的把握奠定了一種“空靈的惆悵”和“淡淡的思懷”的基調(diào)。

 “黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”。頷聯(lián)，繼續(xù)追隨首聯(lián)之主題議論，描寫了因?yàn)椤耙蝗ゲ粡?fù)返”的黃鶴（和仙人），給人留下的無限傷感，讓人們進(jìn)一步陷入了對“黃鶴和仙人”的懷思與牽念之中。而黃鶴樓與游客們，只能是在千百年里空對著這樓外的浩浩碧空，悠悠白云，而再也看不到那遠(yuǎn)去的“黃鶴與仙人”，不免令人頓生幾許無奈。

 從前四句里，可以看出詩人一直是盯著遠(yuǎn)去的“黃鶴與仙人”，眼光完全在天上，在云天高處，在縹緲的遠(yuǎn)方。

 “晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”。頸聯(lián)，詩人已收回“天上”思緒，直觀眼前的“人間”風(fēng)景。站在黃鶴樓上，眺望漢陽的晴川閣周圍，歷歷在目的樹木蒼翠，眺望鸚鵡洲里芳草萋萋的美妙景物，從天上回到人間的詩人崔顥，不免心潮起伏，浮想聯(lián)翩。是的，從樓上望去，這江城的風(fēng)光實(shí)在是別有風(fēng)味，多彩多姿，也怪不得會(huì)引來“仙人和黃鶴”的特別關(guān)愛和青睞呢。

 “日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”。尾聯(lián)，品味著黃鶴樓的故事，看著江城的美景，不知不覺天色已晚。夕陽下的長江，煙波迷茫，濃霧繚繞，崔顥望著遠(yuǎn)方的暮色，想起仕途的坎坷艱辛，生活的顛沛流離，鄉(xiāng)愁的魂?duì)繅艨M，一股無名的失落之情在心頭油然襲來。千絲萬縷，千頭萬緒，歸根到底浮起一個(gè)“愁”字了得，千古無解。

 從這首《黃鶴摟》的構(gòu)思來看，它視野廣闊，穿越時(shí)空，先從神話故事傳說切入到眼前景物，又從悠悠云空轉(zhuǎn)到江岸風(fēng)光，再從夕陽煙波轉(zhuǎn)到隱隱鄉(xiāng)愁泛起，轉(zhuǎn)換自然，無縫銜接，一氣呵成。它用三組“黃鶴”連續(xù)出現(xiàn)，既重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了主題，讀起來又朗朗上口，絲毫沒有繁瑣的感覺，以致于讓人忽略了七律之嚴(yán)肅規(guī)范，堪稱是神來之筆！

崔顥的《黃鶴摟》，就如一朵從天而降的奇葩，在“嚴(yán)重出律”的情況下，卻反被后人擁戴為“千古七律之第一”，也實(shí)是中華詩詞史上的一個(gè)奇跡，它既是空前的，也可能是絕后的！