“凡魏碑，隨取一家，皆足成體，盡合諸家，則為具美。雖南碑之綿麗，齊碑之逋峭，隋碑之洞達(dá)，皆涵蓋渟蓄，蘊(yùn)于其中。故言魏碑，雖無(wú)南碑及齊、周、隋碑，亦無(wú)不可”——康有為
提起魏碑書法，你可能覺(jué)得不太陌生，魏碑繼承了漢隸的筆法，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，雄健挺拔，隸楷錯(cuò)變，在碑帖中占有重要的地位。起源中蘊(yùn)含著我國(guó)北方廣大勞動(dòng)人民的智慧與結(jié)晶，因?yàn)樵诒蔽簳r(shí)期北方少數(shù)民族，受到中原文化的影響，產(chǎn)生了新的文化，形成了一種新的書體“魏碑”，所以說(shuō)，北魏書法在中國(guó)書法發(fā)展史上是一個(gè)重要的時(shí)期。
今天我們要談?wù)摰木褪?，魏碑書法的形成、演變。因此，作為傳統(tǒng)書法藝術(shù)的一部分，想要深刻了解魏碑書法的發(fā)展現(xiàn)象，就不能只局限于魏碑本身，還要涉及到南北朝時(shí)代的書法的演變。
一、魏碑的形成及意義
人們通常說(shuō)的“魏碑”“魏體”，是指北魏刻石書跡，而且是指“真楷”，北魏洛陽(yáng)時(shí)期的楷書，被普遍采用到碑志中。
1、魏碑的形成
魏晉南北朝時(shí)期，由于歷史的動(dòng)蕩，社會(huì)的變遷，人們的思想和審美意識(shí)也發(fā)生了很多的變化，開(kāi)始改變字體形狀，減省筆畫波折，進(jìn)一步化圓為方。出現(xiàn)大量體貌各異的楷書，成為碑刻、摩崖、造像記、墓志等石刻書體。在筆畫結(jié)構(gòu)中既有漢隸遺意又有楷法的創(chuàng)新，由于北魏時(shí)期的出現(xiàn)了大量的這類書體，人們將北魏時(shí)期的石刻楷書稱為“魏碑”。
主要有四大類：一是造像記，如《龍門十二品》；二是碑碣，如《張猛龍碑》；三是摩崖石刻，如《鄭文公碑》；四是墓志銘，如《張玄墓志》。
2、魏碑的意義
北魏時(shí)期是書法藝術(shù)過(guò)渡的主要時(shí)期，由隸書向楷書進(jìn)行轉(zhuǎn)變，初步形成了楷書的雛形，初唐時(shí)期的書法大家歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、薛稷等，他們的書法中的運(yùn)筆都魏碑影子，盛唐的大書法家顏真卿，他的楷書也明顯的吸收了北魏的風(fēng)格。因此說(shuō)，魏碑促成了正楷書體的形成與發(fā)展。
二、魏碑書法藝術(shù)發(fā)展演變共經(jīng)歷了2個(gè)階段，即平城時(shí)期、洛陽(yáng)時(shí)期
1、平城時(shí)期
平城時(shí)期是指北魏遷都洛陽(yáng)之前的百余年，公元 425年,太武帝下達(dá)的整齊文字的詔令中，就有“篆隸草楷,并行于世”語(yǔ),這里的“楷”是我們現(xiàn)在所見(jiàn)的平城時(shí)期的楷書大多是所謂的“體兼隸楷”的書跡，第一種情況是雜有楷式，其中隸多于楷書，當(dāng)隸書看；第二種情況是作者想書刻成隸書，結(jié)果刻出來(lái)的像楷書；第三種情況是刻的楷書卻帶有隸書的味道。
平城時(shí)期的楷書，最為珍貴的墨跡名品是《司馬金龍墓漆畫屏風(fēng)題記》。作者的書法技巧相當(dāng)嫻熟，水準(zhǔn)上乘?！端静瘕埬蛊岙嬈溜L(fēng)題記》楷書工整端莊，大概與當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)的正體宇楷書相差無(wú)幾。
平城時(shí)期著名的楷書碑刻是《暉福寺碑》，筆畫方棱豐厚，具有俯仰向背的姿態(tài)和曲張之勢(shì)，茂密的結(jié)體現(xiàn)出欹側(cè)的姿致，康有為稱它是“豐厚茂密之宗”?？涤袨樗隙ǖ模皇秋L(fēng)格上的地位，如果探討北魏楷書的發(fā)展史，此碑尤其重要。
平城時(shí)期的造像記大多采用楷書，是匠人以刀代筆信手沖刻而成，結(jié)體散漫不贅，樸拙自然，給人以出人意料的生機(jī)與萬(wàn)般風(fēng)情。
《司昌金龍墓漆畫屏風(fēng)題記》（局部）
2、洛陽(yáng)時(shí)期
洛陽(yáng)時(shí)期書體各異，楷書蔚為大宗，多見(jiàn)于碑刻、造像記、墓志銘、寫經(jīng)等方面。由于孝文帝實(shí)行“漢化改制”，形成了崇尚南朝衣冠的風(fēng)氣，也對(duì)書法產(chǎn)生了影響，楷書書法出現(xiàn)了秀穎峻拔的風(fēng)格，學(xué)習(xí)南朝書法的風(fēng)氣隨著“漢化”的深入熾盛起來(lái)。
北魏洛陽(yáng)時(shí)期的“正體字”是楷書，所以碑志多采用楷書?？芍^每個(gè)碑志各有千秋，沒(méi)有相同的，主要原因是北魏境內(nèi)各地有不同的書寫者、刻碑者，即使是一個(gè)人寫的字，由于刻碑者不同，手法不同，也會(huì)產(chǎn)生不同的風(fēng)格。
當(dāng)時(shí)魏碑結(jié)體已經(jīng)表現(xiàn)出明顯斜之態(tài)，撇筆和捺筆寫得開(kāi)張，收筆平挑，結(jié)體間架結(jié)構(gòu)已經(jīng)是斜畫緊結(jié)而不是平畫寬結(jié)，這種書體楷法俊美莊重，到北魏后期，傳習(xí)洛陽(yáng)體楷法的已經(jīng)蔚然成風(fēng)，各地的碑志、造像記上的楷書。比如《張猛龍碑》、《張黑女墓志》、《石門銘》、《元祥造像記》等。
洛陽(yáng)體的出現(xiàn)，說(shuō)明北魏楷書受到南朝新書風(fēng)的影響，已經(jīng)與南朝接軌，在東魏逐漸成為楷體，為隋唐楷書發(fā)展形成主導(dǎo)地位，是楷書發(fā)展的走向。
《張黑女墓志》（珍珠版）
三、魏碑的美學(xué)、風(fēng)格及用筆特點(diǎn)
1、美學(xué)特征：雄俊堅(jiān)實(shí)
南北朝時(shí)期，是書法藝術(shù)史上蓬勃發(fā)展的階段，也是承前啟后的階段，創(chuàng)造出了一種嶄新的書法藝術(shù)，表現(xiàn)出北方民族雄強(qiáng)矯健的特色，一些北魏書法大多出自無(wú)名書家之手。當(dāng)時(shí)北朝社會(huì)長(zhǎng)期倡導(dǎo)尚武精神，人們的性格比較豪放，體格威武強(qiáng)健，生活在廣袤的原野中，面對(duì)崇山峻嶺，在藝術(shù)追求上產(chǎn)生重大影響，體現(xiàn)了北方人粗獷彪悍，豪放淳樸的性格特征及審美情趣。因此，在魏碑中出現(xiàn)了雄俊堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。比如《鄭文公碑》，鄭文公的兒子叫鄭道昭，自稱中岳先生，當(dāng)時(shí)鄭道昭在北魏光州當(dāng)刺史時(shí)，他為了傳述其父鄭羲的功德而于北魏宣武帝永平四年（公元511年）刻于摩崖之上。筆畫有方也有圓，或以側(cè)得妍，或以正取勢(shì)，混合篆勢(shì)、分韻、草情在一體，剛勁姿媚于一身，堪稱不朽。
《鄭文公碑》（局部）
2、書法風(fēng)格多變
魏碑從書法風(fēng)格來(lái)看，可以分為以下四類：
第一類，表現(xiàn)為方筆斬截，結(jié)體茂密莊偉。比如《始平公造像記》是北魏太和二十二年刻的，書法雄重遒密，端謹(jǐn)飄逸；
第二類，表現(xiàn)為下筆鋒芒內(nèi)斂，結(jié)體豪放，以圓筆為主。比如《鄭文公碑》是北魏永平四年刻的，書法寬博凝重，渾厚雄健，用筆為圓筆之極。
第三類，表現(xiàn)為用筆方圓兼?zhèn)洹⒔Y(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、點(diǎn)畫精致，遒勁俊美。比如《張玄墓志》是北魏普泰元年刻的，用筆剛?cè)嵯酀?jì)，結(jié)體峻利疏朗，嚴(yán)謹(jǐn)中有跌宕變化；《張猛龍碑》是北魏正光三年刻的，用筆方中參圓，筆畫長(zhǎng)短欹正，變化多端；《崔敬邕墓志》是北魏熙平二年刻的，結(jié)體精妙多姿，用筆外柔內(nèi)剛；《刁遵墓志》也是北魏熙平二年刻的，筆法精妙，結(jié)體茂密溫厚。
第四類，表現(xiàn)為用筆隸、篆、楷、行相雜，結(jié)體奇古多變，天趣自然，天真稚拙。比如《嵩高靈廟碑》是北魏太安二年刻的，字體古拙，介乎隸、楷之間。
《楊大眼造像記》是北魏景明元年至正始三年之間所刻，在龍門石窟中“龍門二十品”里最有名的魏碑代表，堪稱書法藝術(shù)珍品?！段簳飞嫌涊d，說(shuō)他是北魏名將，勇冠三軍，“少有膽氣，跳走如飛”。宣武帝初年（483），他奉命南伐，連拔五城，俘虜兩千余人。為了歌頌他的戰(zhàn)功及顯赫一生，在龍門石窟為他造像。通過(guò)欣賞該造像記，可以體現(xiàn)出那種刀石碰撞、石屑橫飛的暢快淋漓地感覺(jué)。具有一種特殊的審美品格，豐偉，雄渾，風(fēng)骨剛健，陽(yáng)剛之氣十足。筆畫的角度不盡相同，強(qiáng)調(diào)筆畫的變化、夸張，以欹馭正，出奇制勝。此外，筆畫之間的空白亦耐人尋味，所謂計(jì)白當(dāng)黑，無(wú)畫處皆成妙境。刀刻使書體形成大量方筆，顯得加得沉雄剛猛。點(diǎn)畫起訖、輕重對(duì)比分明，用筆斬釘截鐵，鋒芒畢露，愈加雄峻奇?zhèn)ァＦ鸸P露鋒果斷有力切入，圭角盡露，橫筆走勢(shì)多向右上揚(yáng)起。運(yùn)筆要狠，大膽鋪鋒，極力表現(xiàn)飽滿厚重之氣。收筆需適當(dāng)斂鋒，拙中見(jiàn)巧，氣脈貫通。筆畫雖厚重，但力求清暢，筆畫起訖轉(zhuǎn)折動(dòng)作清晰，干凈利落。
《楊大眼造像記》（局部）
3、魏碑用筆3大要點(diǎn)
魏碑如何達(dá)到骨力洞達(dá)、剛勁有力?要掌握到以下幾點(diǎn)：一是筆力要強(qiáng)勁，中鋒、側(cè)鋒兼用；二是運(yùn)筆時(shí)用筆鋒的腹部牽引，使筆尖跟隨在后。三是顯筆處三頂點(diǎn)，這與圓筆正好相反。
王玉池在《從高昌磚志談魏碑》一文中認(rèn)為：“毛筆是能夠?qū)懗鑫罕心欠N見(jiàn)棱見(jiàn)角的字來(lái)，雖然有刀刻使字變方整的現(xiàn)象，但不是主要原因。魏碑這種筆畫可能是古人用一種現(xiàn)在失傳的筆法寫的，并推想這種筆法是把筆桿、筆鋒同書寫面保持斜角，譬如四十五度角，很容易寫出魏碑那種如刀刻般的書法效果。
比如：在寫三角點(diǎn)時(shí)，筆管向左外側(cè)傾斜，筆腹左側(cè)著紙，隨即逆時(shí)針捻筆調(diào)整筆鋒向下行筆，逐漸提收到點(diǎn)的下端。
寫橫畫時(shí)，筆管向左傾斜，逆時(shí)針捻管后沿橫畫中線調(diào)鋒向右鋪毫中鋒行筆到接近右端，筆管向上傾斜，順時(shí)針捻筆向下收至右下角。
寫豎畫時(shí)，筆管稍向右上欹斜，隨即順時(shí)針捻管調(diào)鋒向下鋪毫中鋒行筆，筆管左傾逆時(shí)針捻管逐漸提筆收到右下角。寫方折時(shí)，筆管稍向上欹斜，筆腹外側(cè)著紙。
寫左鉤時(shí)，筆管向右下欹斜，以筆腹右側(cè)著紙寫出豎鉤尖角，隨即順時(shí)針捻管調(diào)鋒向左上行筆，同時(shí)逐漸提筆收至豎鉤的末端。
寫捺時(shí)，筆管向左欹斜同時(shí)逆時(shí)針稍微捻管調(diào)鋒向右下鋪毫沿筆畫中線行筆，到撇腳折筆處筆管向左下欹斜，同時(shí)逆時(shí)針捻管向右調(diào)鋒漸行漸提，收筆至撇尖
包世臣有一段關(guān)于魏碑用筆的論述:“用筆之法，見(jiàn)于畫之兩端，而古人雄厚恣肆，令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋，其中截之所以豐而不怯，實(shí)而不空者，非骨勢(shì)洞達(dá)不能幸致”，就是筆畫的兩端是筆鋒出入的地方，還能夠看到一點(diǎn)跡象，但是把兩端蒙上，玩其中截，中而不怯，非常實(shí)在，這才是魏碑的根本。
《始平公造像記》（局部）
總結(jié)：
魏碑書法是北魏時(shí)期北方少數(shù)民族，受到中原文化的影響，產(chǎn)生了新的文化，形成了一種新的書體“魏碑”，他的演變是是經(jīng)過(guò)平城與洛陽(yáng)時(shí)期兩個(gè)階段，最重要的是北魏皇帝推行的“漢化改制”，為唐楷發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
北魏書法是書法藝術(shù)史上蓬勃發(fā)展的階段，也是承前啟后的階段，魏碑中出現(xiàn)了雄俊堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格，康有為在《廣藝舟雙楫》中對(duì)魏碑“有十美”之贊。
魏碑書法風(fēng)格分為四類：一是表現(xiàn)為方筆斬截，結(jié)體茂密莊偉；二是表現(xiàn)為下筆鋒芒內(nèi)斂，結(jié)體豪放，以圓筆為主；三是表現(xiàn)為用筆方圓兼?zhèn)?、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、點(diǎn)畫精致，遒勁俊美；四是表現(xiàn)為用筆隸、篆、楷、行相雜，結(jié)體奇古多變，天趣自然，天真稚拙。
魏碑在總體上給人以雄強(qiáng)渾勁，質(zhì)樸厚重，豪放潑辣的壯美之感，對(duì)清代中后葉的書法藝術(shù)發(fā)展起了決定性作用，一直影響至今。
