韓偓《效崔國(guó)輔體四首》
其一 押藥韻
淡月照中庭①， 海棠花自落。
獨(dú)立俯閑階， 風(fēng)動(dòng)秋千索。
按：① 一作夜
評(píng)注
《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：
無(wú)人作伴月也淡了，“照中庭”是月下寂然也，海棠花無(wú)人去賞他，只合自落而已。室中月映，戶外花落，銀釭屢別，睡又不能，乃獨(dú)身悄然立于簾前，低頭看階，只見(jiàn)冷風(fēng)颼颼秋千架影兩條搖動(dòng)而已，未免有情，何以堪此。
《唐詩(shī)箋注》：
一片凄寂光景，凝情獨(dú)立，不言而神自傷。崔國(guó)輔絕句總妙在含蓄，故當(dāng)時(shí)人爭(zhēng)效其體。
《唐詩(shī)合選詳解》：
月明花落，獨(dú)立閑階，而秋千索動(dòng)，倍生寂寞矣。
《唐詩(shī)評(píng)注讀本》：
寂寥庭院，花落無(wú)人，偶過(guò)閑階，月色淡淡中，忽睹秋千之影?！案弊?、“動(dòng)”字，最足耐人尋味。
其二 押尤韻
雨后碧苔院， 霜來(lái)紅葉樓。
閑階上斜日， 鸚鵡伴人愁。
評(píng)注
《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：
雨后霜來(lái)之際，無(wú)人作伴最是悄然。又見(jiàn)院中之苔碧得好，樓前之樹(shù)又紅得好。苔上并無(wú)行跡，葉上止有秋光，又當(dāng)天色向晚，一片日光斜射到閑階上來(lái)，此時(shí)無(wú)人在旁，架上掛一鸚鵡，此鳥雖能言，豈諳人心事者，于是人無(wú)暖氣，鳥又寂然，大家愁去便了。試問(wèn)鸚鵡，你那里曉得愁，曰以人愁見(jiàn)得如此然。鸚鵡豈無(wú)家鄉(xiāng)，豈無(wú)匹配，今雖在錦閨之中，珠簾之下，伴則是美人，食則是紅豆，何若雌雄相呼，隴天縱飛之為快乎。
《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》：
只是不堪秋思耳。上三句景中含情，末句更情中佳語(yǔ)。
《唐詩(shī)評(píng)注讀本》：
院無(wú)人居，只有碧苔；樓無(wú)人住，但見(jiàn)紅葉，而閑階斜日又作一種冷淡之色，惟有架上鸚鵡相對(duì)欷歔，伴人愁悵而已，蓋極寫無(wú)聊之致。
《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》：
前二句言碧苔深院，因雨洗而碧愈潤(rùn)；紅葉高樓，因霜飽而紅更酣。如此幽麗之地，而伊人獨(dú)處。后二句言黃昏漸近，斜陽(yáng)在砌，寸寸而移。此時(shí)院靜無(wú)人，惟有悶尋鸚鵡，同說(shuō)無(wú)聊。詩(shī)系效崔國(guó)輔體，其窈窕懷人之意，頗似崔之《怨詞》及《王孫游》諸作也。
其三 押麌韻
酒力滋睡眸， 鹵莽聞街鼓。
欲明天①更寒， 東風(fēng)打窗雨。
按：① 一作花
其四 押先韻
羅幕生春寒， 繡窗愁未眠。
南湖一夜①雨， 應(yīng)濕采蓮船。
按：① 一作夜半南湖
評(píng)注
《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：
此見(jiàn)獨(dú)處無(wú)聊，把一不要緊事來(lái)牽扯，南湖與羅幕何干，蓮又與春何下，采蓮船尚用不著，雨濕采蓮船益覺(jué)得無(wú)干涉矣。“羅暮生春寒，繡窗愁未眠”，尚坐在繡窗之前何故。預(yù)知羅幕中生出寒來(lái)，此總是愁在那里打攪，忽一念及到南湖夜來(lái)之雨，云夜來(lái)則雨落過(guò)矣。采蓮船不曾被雨落壞，你放著香薰錦繡被中不去睡，卻痛惜采蓮船起來(lái)，可見(jiàn)身雖在閨中，而意不知卻在何處。趁此未睡之時(shí)，呼侍兒秉燭上采蓮船，蕩到南湖里去散愁何如？亦省羅幕中冰冷睡不去耳。
《唐詩(shī)箋注》：
“繡窗愁未眠”，有所思也。“應(yīng)濕采蓮船”，意故不在采蓮。南湖夜雨，攪觸情腸，含而不露。
《唐詩(shī)評(píng)注讀本》：
羅幕春寒，繡窗愁重，斯何如情狀也，忽插入南湖二句，見(jiàn)得獨(dú)處無(wú)聊，頓生遐想，兒女情懷，正復(fù)如是。
《唐詩(shī)鑒賞辭典》：
這一組小詩(shī)題作“效崔國(guó)輔體”，在《香奩集》里別具一格。崔國(guó)輔，盛唐詩(shī)人，開(kāi)元十四年（726）進(jìn)士，曾官許昌縣令、集賢院直學(xué)士、禮部郎中，天寶中坐事貶竟陵郡司馬。他以擅長(zhǎng)寫五言絕句著稱，《全唐詩(shī)》錄存其詩(shī)一卷，半數(shù)以上是五絕。清管世銘《讀雪山房唐詩(shī)鈔凡例》云：“專工五言小詩(shī)自崔國(guó)輔始，篇篇有樂(lè)府遺意?！眴虄|《劍溪說(shuō)詩(shī)》也說(shuō)：“五言絕句，工古體者自工、謝朓、何遜尚矣，唐之李白、王維、韋應(yīng)物可證也。唯崔國(guó)輔自齊梁樂(lè)府中來(lái)，不當(dāng)以此論列?！笨梢?jiàn)唐代五言絕句的來(lái)源有二：一是漢魏古詩(shī)，一是南朝樂(lè)府。崔國(guó)輔的五絕正是從樂(lè)府詩(shī)中《子夜歌》、《讀曲歌》等一脈承傳下來(lái)的，多寫兒女情思，風(fēng)格自然清新而又宛轉(zhuǎn)多姿，柔曼可歌，形成了獨(dú)特的詩(shī)體。
韓偓的這幾首詩(shī)仿作，以唐人詩(shī)中習(xí)見(jiàn)的“閨怨”為主題，而寫來(lái)特別富于詩(shī)情畫意。第一首寫春夜庭院的情景。淡淡的月色映照庭中，海棠花悄然謝落，春天又該過(guò)去了。女主人公孤零零地佇立在窗口，俯視著屋前的臺(tái)階，也許是盼望著有人歸來(lái)吧，可階石上一片空蕩蕩，不見(jiàn)人跡，只有風(fēng)兒擺弄著院子里的秋千索，不時(shí)傳來(lái)一陣叮咚聲響。整個(gè)畫面是那么幽靜寂寥，末了一個(gè)鏡頭以動(dòng)襯靜，更增強(qiáng)了詩(shī)篇的清冷氣氛；而閨中人的幽怨心理，也就在這氣氛的烘托下顯現(xiàn)出來(lái)了。
第二首的場(chǎng)景轉(zhuǎn)入黎明前的室內(nèi)。主人公已經(jīng)睡下了?；蛟S是擔(dān)心夜晚失眠吧，睡覺(jué)前特地喝了一點(diǎn)酒，酒力滋生了睡意，終于朦朦朧朧地進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。可是睡得并不安穩(wěn)，不多久又被依稀傳來(lái)的街鼓聲驚醒了。這時(shí)已到了天將破曉的時(shí)分，身上感受到黎明前的寒意，耳中傾聽(tīng)著東風(fēng)吹雨敲打窗戶的聲音。和前一首略有不同的是，本篇不注重于畫面物象的組合，而更多著力于人的主觀感受的渲染，從各種感覺(jué)心理的描繪中，傳達(dá)出人物的索寞與凄苦的情懷。
第三首則一躍而到了秋日午后。剛下過(guò)一陣秋雨，院子里長(zhǎng)滿碧苔，經(jīng)霜的紅葉散落在樓前，這一片彩色繽紛的圖景卻透露出某種荒蕪的氣息。主人公依然面對(duì)空無(wú)人跡的石階，凝望著西斜的日影漸漸爬上階來(lái)。這悠悠不絕的愁緒可怎樣排遣呀！只有庭中鸚鵡學(xué)人言語(yǔ)，仿佛在替人分擔(dān)憂思。因?yàn)槭菍懓滋斓木拔铮瑘D象比較明晰，色彩也很鮮麗，但仍然無(wú)損于詩(shī)篇婉曲凄清的情味。尤其“閑階上斜日”一個(gè)細(xì)節(jié)，把閨中人那種長(zhǎng)久期待而又渺?？仗摰男睦恚从车煤蔚壬羁倘肷?！
最后一首又轉(zhuǎn)移至深夜閨中，時(shí)令大約在暮春。由于下了一夜的雨，暮春的寒氣透過(guò)簾幕傳入室內(nèi)，而我們的主人公卻獨(dú)倚繡窗不能成眠。她想的是：南湖上的采蓮船該被夜晚的雨水打濕了吧。我們知道，南朝樂(lè)府民歌的一種特殊表現(xiàn)手法，是喜歡運(yùn)用諧音雙關(guān)語(yǔ)來(lái)喻指愛(ài)情。“采蓮”的形象在樂(lè)府民歌中經(jīng)常出現(xiàn)，如《讀曲歌》里的一首：“種蓮長(zhǎng)江邊，藕生黃蘗浦。必得蓮子時(shí)，流離經(jīng)辛苦”，就是借有關(guān)蓮藕的雙關(guān)隱語(yǔ)（“蓮”諧音“憐”，愛(ài)的意思；“藕”諧音“偶”，成雙配對(duì)的意思）來(lái)表示愛(ài)情的獲得需經(jīng)過(guò)曲折辛苦的磨煉。因此，韓偓詩(shī)中的“采蓮”，也應(yīng)該是愛(ài)情的象征。女主人公想象采蓮船的遭遇，也就是影射自己的愛(ài)情經(jīng)歷。在耿耿不寐的長(zhǎng)夜里，回想自己的愛(ài)情生活，該有多少話要傾訴？而詩(shī)人卻借用了樂(lè)府詩(shī)的傳統(tǒng)手法，把復(fù)雜的思想感情融鑄在雨濕采蓮船這一單純的形象中，讀來(lái)別有一種簡(jiǎn)古深永的韻趣。
四首小詩(shī)合成一組，時(shí)間由夜晚至天明再到晚上，節(jié)令由春經(jīng)秋又返回暮春，結(jié)構(gòu)形式上的若斷若續(xù)，正好概括反映了主人公一年四季的朝朝暮暮。不同的情景畫面，而又貫串著共同的情思，有如統(tǒng)一主旋律下的各種樂(lè)曲變奏，豐富了詩(shī)歌的形象。通篇語(yǔ)言樸素明麗，風(fēng)姿天然，不象《香奩集》里其他一些作品的注重工巧藻繪，顯示了仿效崔國(guó)輔體和樂(lè)府民歌的痕跡。但比較缺少明朗活潑的格調(diào)，而偏重于發(fā)展崔國(guó)輔詩(shī)中婉曲含蓄的一面，則又打上晚唐時(shí)代以及韓偓個(gè)人風(fēng)格的烙印?！ 。惒＃?/div>
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