第一個(gè)臺(tái)階是什么？我們看過(guò)具體的材料，再作概括。以下作品，在前的選自一位中學(xué)生出版的詩(shī)集，作者稱該作品的詞牌為《虞美人》，在后的是南唐李后主所寫的堪稱經(jīng)典之作的《虞美人》：
少年鮮花怒馬時(shí)， 春花秋月何時(shí)了，
隔船也相遇。 往事知多少？
中年意氣指江山， 小樓昨夜又東風(fēng)，
卻有空房怨婦床前盼。 故國(guó)不堪回首月明中.
而今回首悲白頭， 雕欄玉砌應(yīng)猶在，
嘆恨不識(shí)愁。 只是朱顏改。
但愿與君重頭來(lái)， 問(wèn)君能有幾多愁？
可惜巴山夜雨不能再。 恰似一江春水向東流。
《虞美人》 李煜《虞美人》
一篇文字作品首先要句意明確，條理清楚，能向讀者提供所要表達(dá)的基本信息，讓讀者憑此可以了解作者說(shuō)的是什么情形，有些什么感受。
我們看李煜上半首開(kāi)頭兩句，就知道他說(shuō)的是不停地春去秋來(lái)，往事堆積了很多；接著兩句就說(shuō)昨夜吹東風(fēng)、見(jiàn)明月的時(shí)候，自己在小樓中想起往事感到不堪回首。下半首開(kāi)頭兩句，把往事中的主要情節(jié)作了交代，即“江山易主”，依舊存在的皇宮帝殿已經(jīng)改變顏色，于是忍不住百愁交集；最后用了兩句話，把愁思之多，比作東流的春水。這八句話寫于一千多年以前，但是今天看起來(lái)，每一句都是意思明確的，句與句之間都是聯(lián)系緊密的。學(xué)寫宋詞的第一個(gè)臺(tái)階應(yīng)該是寫得“文字清通”?！扒濉北憩F(xiàn)在句子本身意思明白，“通”表現(xiàn)在句子之間聯(lián)系密切。我們看看上引那位中學(xué)生的作品，給人的第一個(gè)感覺(jué)就是“費(fèi)解”。大多數(shù)句子單獨(dú)看不能確切了解意思為何，前句與后句意思的銜接同樣含糊不清。比如“少年鮮花怒馬時(shí)”，指的是什么呢？“隔船也相遇”，什么跟什么相遇呢？既然“而今回首悲白頭”，為什么又“嘆恨不識(shí)愁”呢？可以說(shuō)作者筆下的句子，各自面目不清，匯總更難理解。
紅學(xué)家周汝昌先生寫過(guò)一篇分析秦觀《滿庭芳》的文章，對(duì)于我們認(rèn)識(shí)宋詞的句子及其條理，很有幫助，節(jié)錄在此，供讀者參考；
“有一次，我到貴陽(yáng)去參加紅學(xué)研討會(huì)，那兒高校一位教授系主任邀我去講詩(shī)詞。我就選取了秦觀的《滿庭芳》“山抹微云”這首名作，給中文系的師生講說(shuō)如何賞析一些要點(diǎn)。我給聽(tīng)講者指出：此詞的精彩全在上半，而出版的解注大抵強(qiáng)調(diào)這是“寫景”的佳作。其實(shí)錯(cuò)引了路——這是一首傷離惜別的痛詞，怎么能把重點(diǎn)放在寫“景”上呢?
宋代詞人秦觀的《滿庭芳》是這樣的：
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。 銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空染啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
我從‘山抹微云’的‘抹’字，‘天連衰草’的‘連’字，‘暫停征棹’的‘暫’字，‘聊共引離尊’的‘引’字講起，即先看詞人選字的精義，由此而引向整體的章法意旨。‘抹’是畫法和裝飾用語(yǔ)?！斑B”字有版本改作“黏”字，許多講者以為精巧，而‘連’字太‘普通’了。我說(shuō)：不然，詞人是寫極目望遠(yuǎn)，遙指別后行旅之‘天涯’異地也，天與草連，正即‘天涯’之比喻，如何會(huì)有工夫有心情找一個(gè)刁鉆纖巧的‘黏’字?下句的‘暫’字，也正是看似‘通常’無(wú)奇，實(shí)則正寫分別在即，轉(zhuǎn)眼天涯，此刻的稍停一晌，倍覺(jué)可珍可惜，可傷可痛!把此字看泛了，就難說(shuō)善體詞人的心境與筆法。再下邊一個(gè)‘引’字，我指出此與‘飲’字音同神異：‘飲’是個(gè)死字，‘引’則表達(dá)了姿態(tài)神情——如杜少陵名句‘檢書燒燭短，看劍引杯長(zhǎng)’，正是好例——如改作‘飲杯長(zhǎng)’，就索然乏味了。這兒的字義、字態(tài)，大有‘死’、‘活’之分，讀古人名作，此為一個(gè)重要或關(guān)鍵之點(diǎn)。
講詞的用字一到適當(dāng)?shù)姆至繒r(shí)，就立即打住，而緊接提醒：講單字單詞是零碎的，還須在貫聯(lián)處用心賞會(huì)——
什么是貫聯(lián)?貫聯(lián)既是上下前后的關(guān)系，又是文情進(jìn)展的層次。比如這首膾炙人口的名作，若只顧認(rèn)上了一些‘抹’、‘引’等等，那又太狹窄太支離了。要看到：‘微云’從一開(kāi)頭就伏筆暗寫天色近晚，所以城樓上畫角隨即報(bào)時(shí)了。然后，‘煙靄紛紛’，暗承‘微云’而來(lái)，寫出暮靄蒼茫、晚煙暗起的天時(shí)氣色(當(dāng)然，此乃雙關(guān)，既形容‘舊事’，又傳送暮景。此亦不可不知)。
再然后——這才“逼”出‘斜陽(yáng)外’的歸鴉覓樹(shù)、人到息(作息的息)時(shí)。這種一層一次，從山掩微云，遙遙直貫到詞的收拍一句‘燈火已黃昏’，你看這是何等的章法分明，何等的筆致有味——而講詞者幾乎無(wú)人給學(xué)詞者多在這方面啟迪智慧，只講死字義、老套話。
我并且向聆聽(tīng)者指出：你大約長(zhǎng)久為‘斜陽(yáng)外、寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村’傾倒神馳了吧?確實(shí)，這寫得太美了，令人心醉，令人擊節(jié)——你又以為這還是‘寫景能手’并沒(méi)講錯(cuò)……要細(xì)想，如僅僅是那樣，這個(gè)‘景’孤零零地‘寫’在此處，又所為何來(lái)呢?我發(fā)了此問(wèn)，等待回答。半晌無(wú)音。我這才再講：這正是反襯之筆，此間是村落人家，日落燈明，安憩團(tuán)聚的平靜生活——而我?我卻要遠(yuǎn)離是地，遠(yuǎn)山全暝，高城嚴(yán)閉，只一杯別酒，暫表依依留戀難分之情，兩相對(duì)照，倍形凄愴?！@方是詞人的妙筆，哪兒又是什么單純‘寫景’的事呢!”
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