烏爾比諾畫(huà)家拉斐爾
1483年，拉斐爾誕生于耶穌受難日。
這個(gè)與天使長(zhǎng)同名的孩子，是宮廷畫(huà)師喬萬(wàn)尼的第三個(gè)兒子。在拉斐爾之前，喬萬(wàn)尼的前兩個(gè)兒子都相繼夭折。
拉斐爾自幼跟著喬萬(wàn)尼學(xué)畫(huà)，幾年后便成了父親的得力助手。
只是好景不長(zhǎng)，7歲喪母，11歲失父，拉斐爾在1494年成了孤兒。
拉斐爾繼承了父親的畫(huà)坊，唯一的親人母舅奇亞爾拉成了拉斐爾的監(jiān)護(hù)人。
1498年，在拉斐爾的懇求下，舅舅把他接到了佩魯賈，并按他的意愿，帶他拜訪當(dāng)?shù)氐漠?huà)家佩魯吉諾。
拜師需要考試，佩魯吉諾的考題是為他本人寫(xiě)生。
拉斐爾只幾筆便抓住了老師的特征：突腦門(mén)、高鼻梁、翹下巴。
拉斐爾的老師，佩魯吉諾
于是，拉斐爾成了佩魯吉諾畫(huà)室里年齡最小的學(xué)徒。
也是在這一年，達(dá)·芬奇完成了《最后的晚餐》，米開(kāi)朗基羅創(chuàng)作了《圣母哀悼基督》。
此時(shí)尚未成名的學(xué)徒拉斐爾，還在探索著自己的藝術(shù)風(fēng)格，先后學(xué)習(xí)了包括達(dá)·芬奇和米開(kāi)朗基羅等名家的繪畫(huà)技巧。
佩魯吉諾當(dāng)時(shí)已是“翁布里亞”畫(huà)派的領(lǐng)袖，宗教題材很拿手，以祭壇畫(huà)最受歡迎。
因此他急需技術(shù)熟練的學(xué)徒協(xié)助完成絡(luò)繹不絕的訂單，于是在打雜之余，拉斐爾就幫著師父繪畫(huà)。
他對(duì)老師筆下的圣母格外喜歡，自己也學(xué)著畫(huà)圣母。模仿得多了，竟可以假亂真老師的畫(huà)作。
一開(kāi)始他只是畫(huà)了送人，想不到很快有人上門(mén)訂貨。
到20歲時(shí)，拉斐爾在佩魯賈已是成名的畫(huà)師，訂單應(yīng)接不暇，落款也變作“大師”，排在同事前面。
拉斐爾《阿爾巴圣母》
拉斐爾畫(huà)圣母，雖師承佩魯吉諾，卻青出于藍(lán)，突破了前人筆下那種頭罩光環(huán)、表情呆板的范式，有著特殊的人間氣息，既莊嚴(yán)恬靜，又富有靈性與母性。
以至于歐洲流傳至今對(duì)女性美貌的最高評(píng)價(jià)依然是：
“啊，你美得像拉斐爾筆下的圣母一樣?！?/span>
拉斐爾的第一個(gè)女人——圣母誕生了。
1502年，受佩魯賈的蒙杜杰修道院長(zhǎng)委托，拉斐爾與佩魯吉諾師徒二人合作《圣母加冕》，一年后完成。
文藝復(fù)興后三杰的另外兩位也沒(méi)有停下腳步：達(dá)·芬奇開(kāi)始創(chuàng)作《蒙娜麗莎》，米開(kāi)朗基羅的《大衛(wèi)》即將問(wèn)世。
兩位藝術(shù)家畢生最著名的代表作，日后將如驚雷閃電般照亮藝術(shù)屆的天空。
1504年，21歲拉斐爾畫(huà)出了《圣母的婚禮》。
拉斐爾用這幅作品正式出師，成為“烏爾比諾畫(huà)家拉斐爾”。
拉斐爾《圣母的婚禮》
據(jù)說(shuō)拉斐爾長(zhǎng)相俊秀，是十足的美男子，而且性格溫文爾雅，人緣極好。
愛(ài)慕他的女人絡(luò)繹不絕，他的舅舅也忙于為他物色新娘，望他早日成家。
就在拉斐爾志得意滿之時(shí)，他聽(tīng)到身邊許多同行都對(duì)達(dá)·芬奇和米開(kāi)朗基羅在佛羅倫薩的作品贊不絕口。
佛羅倫薩，會(huì)是一個(gè)怎樣的地方？或許我也應(yīng)該去那里。
拉斐爾開(kāi)始有了去佛羅倫薩拜訪大師的打算。
佛羅倫薩、威尼斯和羅馬，意大利乃至整個(gè)歐洲最有才華的藝術(shù)家們，大多集中于此的城市。
自14世紀(jì)喬托名震天下以來(lái)，佛羅倫薩畫(huà)派的馬薩丘、波提切利、達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅等大師以其各具特色的高超畫(huà)藝吸引著歐洲的有識(shí)之士。
各國(guó)君王以求得他們的作品為榮，各地畫(huà)家以能向他們請(qǐng)教為幸。
其實(shí)拉斐爾也早對(duì)佛羅倫薩心向往之，來(lái)過(guò)多次。
這一次，拉斐爾下定了決心，告別舅舅，告別老師，告別學(xué)藝階段，正式移居佛羅倫薩，自立門(mén)戶(hù)。
擋在拉斐爾眼前的，是藝術(shù)界的兩座高峰——
誕生不久的《蒙娜麗莎》
矗立在佛羅倫薩中心廣場(chǎng)上的《大衛(wèi)》
它們不僅樹(shù)立了新的藝術(shù)標(biāo)桿，更奠定了達(dá)·芬奇和米開(kāi)朗基羅的地位。
年輕的拉斐爾也開(kāi)始在意大利藝術(shù)界嶄露頭角。
之后的時(shí)間里，他相繼創(chuàng)作了《大公爵的圣母》《草地上的圣母》《花園中的圣母》等圣母像。
不過(guò)兩三年的時(shí)間，拉斐爾已然躋身一流畫(huà)家的行列。
和米開(kāi)朗基羅孤身只影、不修邊幅、脾氣暴躁的畫(huà)瘋子形象不同，拉斐爾不僅長(zhǎng)得英俊，而且非常體面。
據(jù)說(shuō)他即使在繪畫(huà)的時(shí)候，也是穿著時(shí)髦的白襯衣、燈籠褲，瀟灑得體。
在當(dāng)時(shí)的傳記作家筆下——
拉斐爾堪稱(chēng)“羅馬萬(wàn)人迷”。
人緣好到只要在街上出現(xiàn)，便會(huì)引來(lái)大堆粉絲圍觀求畫(huà)。而他也是好脾氣地來(lái)者不拒，隨手就能畫(huà)。
他作畫(huà)看起來(lái)毫不費(fèi)力，落筆就有，而且畫(huà)面優(yōu)美，恬靜溫柔，仿佛天堂里的生命落在人間。
于是人們傳說(shuō)，那個(gè)有著天使名字的拉斐爾是從上帝那里偷來(lái)了才華。
他是“神的剽竊者”。
拉斐爾圣母畫(huà)的美名傳進(jìn)了羅馬教皇的耳朵里——
1508年，年僅26歲的拉斐爾從激烈的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，獲得教皇尤利烏斯二世之邀來(lái)到羅馬，繪制壁畫(huà)《雅典學(xué)院》。
米開(kāi)朗基羅也接下了西斯廷教堂的天頂畫(huà)任務(wù)，歷時(shí)4年創(chuàng)作《創(chuàng)世紀(jì)》。
據(jù)說(shuō)《創(chuàng)世紀(jì)》初具雛形時(shí)，拉斐爾趁米開(kāi)朗基羅暫離羅馬的空當(dāng)，來(lái)到西斯廷教堂，將披風(fēng)鋪在地上，躺下便仰視穹頂壁畫(huà)。
看了一夜，天亮回來(lái)后，拉斐爾修改了他的《雅典學(xué)派》，在畫(huà)中添加了米開(kāi)朗基羅。
此說(shuō)真假不知，但《雅典學(xué)派》揭幕的轟動(dòng)，同樣不遜于米開(kāi)朗基羅的《創(chuàng)世紀(jì)》。
雖然拉斐爾感嘆過(guò)“有幸生在米開(kāi)朗基羅的時(shí)代”，但《雅典學(xué)派》的誕生，證明拉斐爾有資格與達(dá)芬奇、米開(kāi)朗基羅并駕齊驅(qū)。
1513年，拉斐爾的巔峰還在繼續(xù)，《西斯廷圣母》《椅中圣母》《頭戴面紗的女子》等作品接連問(wèn)世。
這一年，達(dá)·芬奇來(lái)到了羅馬，米開(kāi)朗基羅回到羅馬，這是文藝復(fù)興后三杰唯一一次齊聚羅馬。
但是，當(dāng)時(shí)羅馬教皇最寵信的畫(huà)家是拉斐爾，達(dá)·芬奇非常失望，只得潛心于科學(xué)研究，卻又因解剖尸體引起羅馬人的誤會(huì)，說(shuō)他是巫師。
這期間，達(dá)·芬奇的一個(gè)心愛(ài)的學(xué)生自殺身亡，另一個(gè)學(xué)生也離棄他投奔到拉斐爾的身邊。
少數(shù)趨炎附勢(shì)的人更借此興風(fēng)作浪，散布流言，以中傷達(dá)·芬奇為快事。
在如此惡劣的環(huán)境中，達(dá)·芬奇創(chuàng)作了那幅最有名的自畫(huà)像，之后憤然離開(kāi)了羅馬。
達(dá)·芬奇自畫(huà)像
米開(kāi)朗基羅這邊，正被教皇逼著給教堂和陵墓畫(huà)壁畫(huà)，他已經(jīng)很少拿起鑿子敲打熱愛(ài)的雕塑事業(yè)。
教皇也相中了他，要把侄女嫁給他，并且聲稱(chēng)：
如果同意和他姪女結(jié)婚，將來(lái)還可以成為大主教的繼承人。
拉斐爾的第二個(gè)女人——未婚妻進(jìn)入了他的生活。
迫于教皇的威儀，拉斐爾違心地同他侄女定了婚，但定婚之后，卻一直不肯完婚。
當(dāng)時(shí)的羅馬還流傳著一種說(shuō)法，說(shuō)那個(gè)來(lái)自錫耶納的面包師的女兒瑪格麗塔，才是拉斐爾的真愛(ài)。
拉斐爾的摯愛(ài)——瑪格麗塔的地位不可動(dòng)搖。
他把她藏在了自己的畫(huà)里。
一直以來(lái)，《拉芙娜·莉娜》被認(rèn)為是拉斐爾作品中的珍品。
拉斐爾《拉芙娜·莉娜》
2005年左右，意大利藝術(shù)史學(xué)家?guī)祠斊澫蚴廊诵?，拉斐爾和傳說(shuō)中的情人瑪格麗塔曾秘密結(jié)婚。
但迫于兩人懸殊的社會(huì)地位和輿論壓力，拉斐爾一直嚴(yán)守著這個(gè)秘密，并最終將它帶入墳?zāi)埂?/span>
但如此深沉的情感想要讓其消失不太容易，于是人們?cè)凇堆诺鋵W(xué)院》這幅畫(huà)中，看到了有一雙深色眼睛的美麗女子弗娜麗娜。
在這幅集合人類(lèi)最高的智慧與道德的《雅典學(xué)院》中，暗喻了一代畫(huà)壇巨匠不平凡的秘密愛(ài)情。
1519年，達(dá)·芬奇去世，享年67歲。
一年后，拉斐爾于4月6日去世。
那天正是他37歲的生日，也是基督教的耶穌受難日。
拉斐爾長(zhǎng)眠在他曾繪制過(guò)的大廳里，為紅衣主教朱里奧·美第奇所作的《基督變?nèi)荨肪驮谒念^頂。
他被安葬在羅馬萬(wàn)神殿，墓志銘上刻著：
這里安息著拉斐爾
當(dāng)他在世時(shí)，大自然深恐被他征服
當(dāng)他謝世時(shí)，又怕隨他而去
拉斐爾去世4個(gè)月后，一個(gè)署名“寡婦瑪格麗塔”，稱(chēng)自己來(lái)自于錫耶納城面包師之家的人，加入了羅馬圣阿波洛尼亞女子修道院。
一代大師拉斐爾，帶著對(duì)三個(gè)女人的許諾，和一身還未完全施展出來(lái)的才能，長(zhǎng)眠在耶穌的懷抱中。
究竟是誰(shuí)殺死了拉斐爾？
第一個(gè)女人圣母，其實(shí)也就是他的事業(yè)，年少成名的壓力令拉斐爾不堪重負(fù)，只能拼命地創(chuàng)作，如此工作狂的拉斐爾命喪于此，也說(shuō)得過(guò)去。
第二個(gè)女人他名義上的未婚妻，相比較拉斐爾的不情愿，這個(gè)一直藏在歷史中的女人應(yīng)該犧牲更大，都是可憐人。
第三個(gè)女人瑪格麗塔才是“真兇”。
愛(ài)一個(gè)人就想把所有美好的東西都給她。
拉斐爾除了畫(huà)，一生中的愛(ài)意與時(shí)光都給了心愛(ài)的瑪格麗塔，正是這份愛(ài)負(fù)擔(dān)著的重壓，最后帶走了拉斐爾年輕的生命。
隨著這個(gè)時(shí)代的一位偉大藝術(shù)家的逝世，也將這一場(chǎng)悲劇深埋在了活著的人的心里。
羅馬萬(wàn)人迷，隕落了。
聯(lián)系客服
