編者按： 隸書是中國(guó)書法中一個(gè)不可忽視的部分，漢代是隸書發(fā)展的鼎盛時(shí)期。《張遷碑》作為漢碑中不可多得的珍品，在中國(guó)書法藝術(shù)的發(fā)展中起到了承前啟后的作用。本文以《張遷碑》為例，通過對(duì)該碑的分析，淺談漢代隸書之美。
【明初拓東漢張遷碑】
《谷城長(zhǎng)蕩陰令張遷頌》，簡(jiǎn)稱《張遷碑》
豎方形，高314cm，寬106cm
現(xiàn)藏于北京故宮博物院
碑額篆書「漢故穀城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌」12字
《張遷碑》立于東漢中平三年（公元186年），為谷城舊吏韋萌等為張遷立的去思碑。碑高292厘米，寬107厘米，厚20厘米。碑陽(yáng)文15行，滿行42字，凡567字，字徑3.5厘米，隸書。碑陰刻立碑官吏41人銜名及出資錢數(shù)，計(jì)3列41行323字，字徑3.5厘米，亦隸書。額篆「漢故谷城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌」，豎列2行12字，字徑9.5厘米。 《張遷碑》于明初出土，立于東平儒學(xué)明倫堂前。 當(dāng)時(shí)，銘文尚完好可讀。明正德間，都穆《金薤琳瑯》始著錄，時(shí)僅缺五字。1966年移岱廟炳靈門內(nèi)，1983年又移置岱廟碑廊保護(hù)。
君諱遷，字公方，陳留己吾人也。君之先出自有
周，周宣王中興，有張仲以孝友為行，披覽詩(shī)雅
煥知其祖。高帝龍興，有張良，善用籌策在帷幕
篆書發(fā)展到漢代，由圓變方，史稱漢篆，《張遷碑》碑額即是典型代表。清方朔稱：「碑額十二字，意在篆隸之間而屈曲填滿，有似印書中繆篆?！勾藭r(shí)隸書已普及，碑陽(yáng)正文和碑陰題名即是漢隸代表，且藝術(shù)水平極高。《張遷碑》的審美特質(zhì)，不僅強(qiáng)烈地表現(xiàn)了漢代渾然樸實(shí)的時(shí)代特征，同時(shí)也構(gòu)成了漢代碑刻藝術(shù)重氣勢(shì)、講古拙的基本風(fēng)貌。
之內(nèi)，決勝負(fù)千里之外，析珪於留。文景之間，有
張釋之，建忠弼之謨，帝游上林，問禽狩所有，苑
令不對(duì)，更問嗇夫，嗇夫事對(duì)。於是，進(jìn)嗇夫?yàn)榱?/span>
明王世貞說：「其書不能工，而典雅饒古趣，終非永嘉以后所可及也?！骨鍖O承澤說：《張遷碑》 「書法方正爾雅，漢石中不多見者?！骨骞邢日J(rèn)為：「漢碑嚴(yán)重平硬，是碑為冠?！骨鍎⑽踺d 《藝概》稱：「漢碑蕭散如《韓敕》 《孔宙》 ，嚴(yán)密如《衡方》 《張遷》 ，皆隸書之盛也?！骨鍡钍鼐础镀奖洝?nbsp;：「學(xué)隸，宜從《乙瑛碑》入手，近人多宗《張遷》 ，亦適中。篆書體多長(zhǎng)，此額獨(dú)扁，亦一格也。
令退為嗇夫，釋之議為不可，苑令有公卿之才
嗇夫喋喋小吏，非社稷之重，上從言。孝武時(shí)有
張騫，廣通風(fēng)俗，開定畿寓，南苞八蠻，西羈六戎
碑陰尤明晰，而其用筆已開魏晉風(fēng)氣，此源始于《西狹頌》 ，流為黃初三碑（ 《上尊號(hào)奏》 《受禪表》 《孔羨碑》 ）之折刀頭，再變?yōu)楸蔽赫鏁妒计焦返缺??！骨蹇涤袨椤稄V藝舟雙楫》稱：「 《張遷表頌》其筆畫直可置今真楷中。」
北震五狄，東勤九夷?；倪h(yuǎn)既殯，各貢所有，張是
輔漢，世載其德。爰既且于君，蓋其繵縺，纘戎鴻
緒⒅，牧守相系，不殞高問。孝弟于家，中謇于朝，治
《張遷碑》藝術(shù)特點(diǎn)：
結(jié)體方嚴(yán)高古，寬舒茂密;用筆以方為主，筆致多變化，樸厚中有雄秀之氣。 碑陰隸書尤為明顯，意態(tài)雄健而高古。此碑與1973年出土的《鮮于璜碑》 三國(guó) 《孔羨碑》 風(fēng)格極為相近，同為隸中多用方筆的典型。 《張遷碑》 是東漢隸書成熟時(shí)期的作品，書法造詣極高，多為后人效仿。 在隸書的形成過程中，筆法由圓變方，此碑是漢隸方筆系統(tǒng)的代表作。它不以秀逸取勝，而是率真質(zhì)樸、方樸古拙、峻實(shí)穩(wěn)重，與東漢其它眾多碑刻相比另具一番氣象，風(fēng)貌極為強(qiáng)烈，堪稱神品。
京氏易，聰麗權(quán)略，藝于從畋，少為郡吏，隱練職
位，常在股肱，數(shù)為從事，聲無細(xì)聞。徵拜郎中，除
谷城長(zhǎng)，蠶月之務(wù)，不閉四門。臘正之祭，休囚歸
（一）用筆方峻，方樸古拙。
此碑用筆是典型的方筆，取勢(shì)平直，運(yùn)筆勁折，起落筆恰似昆刀切玉，方折凝重。用筆方整是秦以來隸書技法發(fā)展的總趨勢(shì)，而《張遷碑》在這一發(fā)展過程中，占據(jù)了極其重要的地位——它在極意波發(fā)的同時(shí)，使點(diǎn)畫的形態(tài)、筆致的力度和字意的抒發(fā)，同方整的用筆更為妥帖、協(xié)調(diào)地聯(lián)系在一起，使之更顯示了方勁高古、拙樸淳厚的藝術(shù)魅力。它落筆穩(wěn)健，運(yùn)筆勁折，起筆方折寬厚，轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)?，行筆闊筆直書，筆勢(shì)直拓奔放力感強(qiáng)烈，線條極具表現(xiàn)力。此碑在線條的構(gòu)筑上強(qiáng)調(diào)積點(diǎn)成線，使每個(gè)點(diǎn)步步為營(yíng)，力注筆端。
賀。八月算民，不煩於鄉(xiāng)。隨就虛落，存恤高年。路
無拾遺，犁種宿野。黃巾初起，燒平城市，斯縣獨(dú)
全。子賤孔蔑，其道區(qū)別，尚書五教，君崇其寬。詩(shī)
（二）線條雄渾，氣象沉著。
線條粗細(xì)相間，對(duì)比強(qiáng)烈。粗者粗獷有力，厚實(shí)奔放;細(xì)者含蓄深沉，內(nèi)斂雄渾。整體以較長(zhǎng)的粗線條為主，較短的細(xì)線條為輔，然兩者相輔相成。另外，線條直曲結(jié)合，方勁沉著，多平直樸實(shí)，沉著痛快，方折意味濃厚。
云愷悌，君隆其恩。東里潤(rùn)色，君垂其仁。邵伯分
陜，君懿于棠。晉陽(yáng)佩瑋，西門帶弦，君之體素，能
雙其勛。流化八基，遷蕩陰令。吏民頡頏，隨送如
（三）結(jié)構(gòu)多變，險(xiǎn)中求平。
其一，扁平勻稱，端莊大方。 此碑在體態(tài)上多取橫勢(shì)，字形以扁平為主 ，同時(shí)以長(zhǎng)、方為輔，風(fēng)貌古樸。在橫向上比較開張，縱向上則較為收斂，而長(zhǎng)和方的體態(tài)則是根據(jù)筆畫的繁簡(jiǎn)而產(chǎn)生的，在整體布局上起著協(xié)調(diào)變化的作用。 其二，錯(cuò)綜揖讓，生動(dòng)豐富。 每個(gè)字的各個(gè)組成部分，相互之間形成的關(guān)系非常諧和， 講究相互交錯(cuò)穿插，使每個(gè)部分都成為具有生命力的個(gè)體，相互依存，缺一不可，變化極為豐富。 其三，辯證統(tǒng)一。 隸書多以左右波發(fā)取勢(shì)，故字形多呈平扁狀。 而此碑，結(jié)字卻方正峻古，點(diǎn)畫的組合窮盡變化，拙中藏巧，險(xiǎn)中求平。這種結(jié)體特征主要由欹正反差、大小對(duì)比、曲直相間三大因素構(gòu)成，使之更具有古拙之意。
云，周公東征，西人怨思。奚斯贊魯，考父頌殷。前
喆遺芳，有功不書，后無述焉，於是刊石豎表，銘
勒萬(wàn)載，三代以來，雖遠(yuǎn)猶近。詩(shī)云舊國(guó)，其命惟
《張遷碑》 空間分割關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，對(duì)比異常強(qiáng)烈。 如上緊下松、上松下緊、左疏右密、左密右疏等等，做到了密不容針、疏可走馬的矛盾調(diào)和，其空間對(duì)比豐富而多彩。它筆致雄健，氣勢(shì)磅礴，結(jié)體方整豐腴，字里行間透出沉雄渾肆氣息。同時(shí)，充溢著古拙、天然的韻致。許多字看似不衫不履，或上下左右錯(cuò)位、或粗細(xì)不均、或輕重失調(diào)、或方圓相斥，但總體卻有一種自然天趣，足以品得雋永之味。
新。於穆我君，既敦既純，雪白之性
孝友之仁。紀(jì)行求本，蘭生有芬。克岐有兆，綏御
有勛，利器不覿，魚不出淵。國(guó)之良干，垂愛在民
（四）上松下緊，壓低重心。
對(duì)點(diǎn)畫和結(jié)構(gòu)調(diào)控，猶如將軍用兵布陣，胸有成式、指揮若定、無一不妥，往往有令人始料不及擊掌稱絕的佳構(gòu)。不少上下結(jié)構(gòu)的字，下部壓到幾乎無法安排，卻能歸于安穩(wěn)，可謂「化險(xiǎn)為夷」。
蔽沛棠樹，溫溫恭人。乾道不繆，唯淑是親。既多
受祉，永享南山，干祿無疆，子子孫孫。
惟中平三年，歲在攝提，二月震節(jié)，紀(jì)日上旬，陽(yáng)
（五）氣息渾肆，雄強(qiáng)樸茂。
此碑在眾漢碑中，是以陽(yáng)剛之美見長(zhǎng)的。其點(diǎn)畫方峻渾厚，筆致雄健酣暢，結(jié)體方整豐腴，氣勢(shì)磅礴郁積，字里行間時(shí)時(shí)透出沉雄渾肆的氣息。這種氣息，同時(shí)也充溢著古拙、天然的韻致。隸書以篆書為宗，在其演變過程中，總免不了尚未蛻化掉的痕跡。
氣厥析，感思舊君，故吏韋萌等僉然同聲，賃師
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孫興，刊石立表，以示后昆。共享天祚，億載萬(wàn)年。
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