2018年，對(duì)于很多人，將是不平凡的一年
在這里，感謝 i 攝的每一位學(xué)員，感謝迪映像的每一位會(huì)員
感謝所有關(guān)心和支持歐海春老師的朋友
是你們成就了今天的 i 攝
2018年1月11日，歐老師即將踏入這個(gè)國(guó)度---孟加拉
每次一個(gè)要去一個(gè)新的地方，總要花一些時(shí)間去了解這里，不過，幸虧之前親愛的黃楚中老師和李泛老師都曾到訪過這里，有著大量的優(yōu)秀的作品，這為我的出發(fā)，提供了許多很寶貴的攝影經(jīng)驗(yàn)。
這次的拍攝，我們還是集中在三個(gè)地方，一個(gè)朝圣節(jié)，一個(gè)因?yàn)槌ス?jié)而生的火車節(jié)，一個(gè)達(dá)卡平民窟。這三個(gè)地方，給我們攝影人大量的攝影素材，是孟加拉文化探索的重要入口。
在這里，我就不一一羅列孟加拉的拍攝點(diǎn)及題材了，我們直接進(jìn)入拍攝的專題。
由于李泛老師多次拍攝孟加拉，歐老師也拜讀了李老師的新書《恒古蒼穹》
今天歐老師把李泛老師的作品進(jìn)行整理，給大家講講，如果你也去孟加拉，應(yīng)該怎么拍？
一，怎么選器材？
在人文攝影領(lǐng)域，對(duì)器材的規(guī)定，沒有死規(guī)定，幾乎可以說，是相機(jī)都能拍。因?yàn)槿宋臄z影是內(nèi)容和形式結(jié)合的一種題材，更看重的是我們前期策劃，你的拍攝思維足夠新，切入點(diǎn)足夠深，反映的內(nèi)容足夠有代表性，很多時(shí)候，器材也就不是最重要的了，而這些恰好都是人文攝影最重要的東西。
從焦段的安全系數(shù)來講，我們通常是用2個(gè)全畫幅機(jī)身，加上3個(gè)大三元鏡頭，以佳能為例，我們可以準(zhǔn)備2個(gè)5d4，再搭載24-70mm f2.8，和70-200mm f2,8。如果力氣還有的話，我們還可以增加一個(gè)16-35mm f4.0
這樣，我們就不會(huì)擔(dān)心因?yàn)榻苟蔚膯栴}給攝影帶來局限。16-35的超廣角，能在非常狹小的空間展開拍攝，能增強(qiáng)前景的表現(xiàn)。24-70是大部分場(chǎng)景用會(huì)用到的一款鏡頭，你也可以叫他萬金油。70-200對(duì)于雜亂環(huán)境的篩選，空間的壓縮，都是非常有優(yōu)勢(shì)的。而這樣的攝影方式，讓我們更多專研的可能是畫面的完美性與機(jī)械的操控性，同時(shí)給攝影師帶來重量的不少麻煩。
當(dāng)然，我們還有第二種選擇，比如李泛老師用的索尼的RX1R II（小黑卡），這款設(shè)備大概等于佳能5d4 35mm定焦的意思。全程利用小卡片機(jī)來進(jìn)行拍攝，我們需要犧牲很多遠(yuǎn)距離拍攝的題材，要犧牲長(zhǎng)焦的空間壓縮感，要犧牲超廣角的帶來的畫面變形震撼，很多人用不慣這些設(shè)備，總覺得畫面太平淡，過于簡(jiǎn)單了。
但是，這也有很多優(yōu)勢(shì)，比如設(shè)備小了以后，你可以更換更多角度，可以降低被攝對(duì)象的競(jìng)爭(zhēng)度，沒有了器材的備選方案，能讓你靜下來思考畫面，思考內(nèi)容，思考角度，思考有沒有更好的拍攝方案。
那么，這次行程，我會(huì)怎么準(zhǔn)備我的設(shè)備呢？
1個(gè)相機(jī)，1個(gè)手機(jī)，1個(gè)鏡頭，3塊電池，2張卡，1個(gè)硬盤，1臺(tái)電腦
這次，我想安安靜靜回歸攝影，做一回悶騷攝影師。
二，怎么調(diào)參數(shù)？
1，通常情況下，光圈偏大比較合適，2.8-4.0之間的光圈，讓背景稍微虛化一點(diǎn)點(diǎn)，有利于突出主體，但切勿太虛，太虛，沒了內(nèi)容，就失去了與主體和前景對(duì)比。
△光圈偏小，f4-16之間都能拍到這樣的效果。小光圈，容納更多景深，讓環(huán)境得到客觀表現(xiàn)
△光圈偏小，f4-16之間都能拍到這樣的效果。小光圈，容納更多景深，讓環(huán)境得到客觀表現(xiàn)
△光圈偏小，f4-16之間都能拍到這樣的效果。小光圈，容納更多景深，讓環(huán)境得到客觀表現(xiàn)
△光圈偏大，f1.4-2.8之間都能拍到這樣的效果。近距離大光圈拍攝虛化背景，讓畫面更有意境
2，iso通常都調(diào)自動(dòng)，因?yàn)槿宋呐臄z題材環(huán)境變化非常復(fù)雜，為了更快的記錄，在數(shù)碼這么發(fā)達(dá)的今天，我們都會(huì)建議大家放心讓iso調(diào)高。
△室內(nèi)題材，光線偏暗，iso自動(dòng)的時(shí)候，會(huì)提得比較高，保證了快門速度
△室外題材，光線比較亮，iso自動(dòng)的時(shí)候，會(huì)自動(dòng)降低，避免了照片過曝
3，平均測(cè)光，讓畫面不要太亮，也不要太黑，具體明亮的調(diào)整，局部光的打造，利用后期來完成，會(huì)非?？焖?，更加準(zhǔn)確。
△現(xiàn)代數(shù)碼已經(jīng)非常發(fā)達(dá)，利用電腦進(jìn)行光影重構(gòu)是很簡(jiǎn)單的事情，因此在人文攝影中，為了爭(zhēng)取更多時(shí)間去構(gòu)圖，我建議選擇平均測(cè)光，拍攝出的畫面會(huì)比較平淡，然后再利用后期把光影重新調(diào)整完美
三，構(gòu)圖特點(diǎn)？
構(gòu)圖是人文攝影中關(guān)鍵的一環(huán)。在拜讀李泛老師作品之前，我看到的人文作品，大多都拍得非常新聞，非常寫實(shí)，沒有結(jié)構(gòu)，缺乏形式；用通俗的話來講，就是亂糟糟，搞一個(gè)黑白，看不懂就是人文。但是李泛老師開拓了人文攝影的寬度與深度，李老師的作品，在不缺乏人文關(guān)懷的視覺情況下，加入了很多形式，雖然是很深沉的人文作品，但不讓人覺得壓抑，形式感特別強(qiáng)，有一種非常低調(diào)的美感，說通俗點(diǎn)，就是普通人都能讀得懂李老師的攝影語(yǔ)言。
這樣的好處是，能讓更多人接受紀(jì)實(shí)，理解人文，這是難能可貴的。
接下來，給大家分解一下李老師的創(chuàng)作規(guī)律：
1，低角度，天空當(dāng)背景
此類題材構(gòu)圖要點(diǎn)：
（1）低角度，如果你的相機(jī)有翻轉(zhuǎn)屏?xí)袃?yōu)勢(shì)
（2）畫面中利用遠(yuǎn)近關(guān)系來做近大遠(yuǎn)小，突出主體
（3）關(guān)鍵人物不會(huì)與背景的關(guān)鍵點(diǎn)重疊，確保畫面主體的突出性
2，大頭照，后面有呼應(yīng)（1 n構(gòu)圖法）
此類題材構(gòu)圖要點(diǎn)：
（1）所謂的1 n的意思，就是1個(gè)主體，后面搭配若干個(gè)能呼應(yīng)的配體
（2）“1”以大頭為主。近距離拍攝，如果不方便近距離，可以先拍攝，然后再利用剪裁完成此類構(gòu)圖
（3）人物的眼神非常重要，眼神往往是畫面的靈魂
（4）關(guān)鍵要點(diǎn)還有大頭照片后面的配體的加入，讓大頭和配體進(jìn)行呼應(yīng)，引起讀者聯(lián)想
（5）呼應(yīng)雖在，但不應(yīng)該影響到主體的表現(xiàn)，我們通?？梢岳么蠊馊?duì)呼應(yīng)的位置進(jìn)行一定的虛化
3，n m組合構(gòu)圖法
此類題材構(gòu)圖要點(diǎn)：
（1）畫面中人會(huì)很多很雜，但是總有一個(gè)人（幾個(gè)人）和另外一群人不一樣，比如大部分都是坐著的，有兩個(gè)人是站著的，讓畫面形成數(shù)量上的對(duì)比，形成形式感。
（2）畫面中的n可以是一群女人或者孩子，m可以是一群男人或者大人?？偠灾?，你能一下子看到畫面的對(duì)抗性。
（3）畫面中的n可以是背對(duì)著觀眾的，m可以是正對(duì)著觀眾的。這樣的畫面有一種對(duì)話感。
（4）畫面中的n可以是在下方，m可以在上方。這樣的畫面容易形成錯(cuò)落感。
4，復(fù)印機(jī)構(gòu)圖法
此類題材構(gòu)圖要點(diǎn)：
（1）相機(jī)的入攝與背景是90°垂直拍攝的
（2）這樣的構(gòu)圖線條比較工整
（3）環(huán)境再怎么雜亂，一旦你用了復(fù)印機(jī)構(gòu)圖法，畫面基本上都亂不起來
5，開放式構(gòu)圖法
此類題材構(gòu)圖要點(diǎn)：
所謂開放性構(gòu)圖，就是畫面中的主體并不完整，甚至是故意強(qiáng)迫讓主體不完整，給畫面營(yíng)造動(dòng)蕩感，給觀眾更多聯(lián)想
△這雙手不完整的拍攝，會(huì)讓人產(chǎn)生聯(lián)想，就是這雙手和主人之間有什么關(guān)系
△利用投影作為主體，故意不被讀者看到主體的樣子，讓人產(chǎn)生聯(lián)想
△下方女孩頭部突然的出席，讓畫面上下充滿趣味性
△還是那只手
△手又出現(xiàn)了
△胡子都不完整，營(yíng)造神秘氣氛
△那突然往上看的眼神，能讓人對(duì)主體產(chǎn)生一瞬間的意念
6，前景構(gòu)圖法
此類題材構(gòu)圖要點(diǎn)：
（1）增加畫面層次感
（2）引導(dǎo)讀者看主體
（3）烘托主體
（4）產(chǎn)生開放性構(gòu)圖的聯(lián)想
（5）交代故事背景概要
7，用組照的方式來表達(dá)內(nèi)容
此類題材構(gòu)圖要點(diǎn)：
（1）讓作品形成系列感
（2）用專題組照來表現(xiàn)人文，更有說服力
（3）系列性更強(qiáng)，能表現(xiàn)攝影師的觀察能力，加深作品的厚度與深度。
《孟加拉童工》系列
《孟加拉污染》系列
當(dāng)然啦，你如果也能尋找到規(guī)律，把某一個(gè)切入口拍深拍透，你也能形成你的系列組照！
更多的人文構(gòu)圖規(guī)律，期待我們?cè)诿霞永F(xiàn)場(chǎng)再和大家分享。
四，黑白？彩色？低飽和？人文色調(diào)？
關(guān)于這個(gè)問題，你喜歡怎都可以。只要你照片能形成組照，有內(nèi)容可看，能尊重前期的真實(shí)性，后期手法力度不被別人看出破綻，你喜歡怎么都可以。怎么選，怎么修，在孟加拉現(xiàn)場(chǎng)，歐老師會(huì)和大家做更深入的探討！
2018年1月11日，孟加拉見！
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