雖然人文攝影相對(duì)于其它題材來(lái)說(shuō)，顯得并不那么引人關(guān)注，但我覺得，它的價(jià)值并不在于賞心悅目那么簡(jiǎn)單，它的耐看性會(huì)隨著時(shí)間的流逝而增加。當(dāng)我們回首中國(guó)，遠(yuǎn)的不說(shuō)，就是八十年代的影像都會(huì)讓我們感觸良多。和那些風(fēng)花雪月的作品相比，人文題材的魅力有著更長(zhǎng)的生命力，也有著眾多不求名利的執(zhí)著的攝影愛好者。
所謂人文二字，個(gè)人一直堅(jiān)持要在畫面中涵蓋人和文化這兩個(gè)要素，人，就是人物的生活狀態(tài)，文化說(shuō)來(lái)有些寬泛，除了詩(shī)詞歌賦和各種類別的經(jīng)典史籍，更多的文化就隱藏在街頭巷陌和百姓的舉止言談之間，也就是風(fēng)土人情吧。
地鐵也是一種文化，正是當(dāng)前中國(guó)典型的時(shí)代特色之一，我們正在處于軌道交通的高速發(fā)展期，全國(guó)大中城市基本都有地鐵在建設(shè)，乘坐地鐵出行已經(jīng)是很多人的習(xí)慣。因此，我每到一個(gè)城市，都喜歡乘坐當(dāng)?shù)氐牡罔F，并隨手拍些照片。
這張照片拍攝于北京的地鐵，當(dāng)?shù)罔F車門馬上就要關(guān)閉的那個(gè)瞬間，我按下了快門，構(gòu)圖中，使用車門的框架來(lái)約束主體，同時(shí)也交代環(huán)境。主體是幾位乘客的狀態(tài)，他們善意地向著我微笑，這是一種城市文明的感受，謙和而溫暖。
這是在山東臨沂的一座跨河大橋上，我預(yù)先在路邊準(zhǔn)備好了構(gòu)圖，利用城市霧霾形成的遠(yuǎn)景虛化和有節(jié)奏的街燈透視形成立體感構(gòu)圖，等待在合適的位置安排主體。當(dāng)一位年輕母親騎著電動(dòng)車載著孩子迎面駛來(lái)，我向她招招手，并沒(méi)有說(shuō)話，她居然很高興地做了一個(gè)手勢(shì)，并充滿快樂(lè)地說(shuō)了什么，我瞬間連拍下來(lái)。這是一個(gè)典型的陌生人之間的溝通，其實(shí)也不需要多少時(shí)間和什么技巧，相互微笑著就好。
別吝嗇自己的微笑，這是人與人瞬間拉近距離的最好辦法，也是我人文抓拍最常使用的手段，面對(duì)別人的微笑，極少有人會(huì)認(rèn)為有惡意，大多數(shù)人都會(huì)感到親切。這張照片就讓我對(duì)普通山東人的開朗熱情由衷點(diǎn)贊。
在蘇州十里山塘古街巷中行走，我想尋找古城的新生態(tài)，隨手拍了一些江南民居，但總覺得不夠風(fēng)情。在一條巷子的老宅門前，發(fā)現(xiàn)幾個(gè)孩童在圍著磨盤玩耍，我便湊上去，先和他們一起玩，和他們一起分享蝸牛的故事，稍許，就熟悉啦，然后才開始拍，這是其中的一張，小男孩給我講述他的學(xué)習(xí)情況，并拿起一片葉子，給我演示成語(yǔ)“一葉障目”，大家都非常開心地笑著，這才是人文攝影中最愉悅的時(shí)刻，攝影就是這樣，不僅僅拍到照片，更要享受拍攝過(guò)程。某種角度看，人文攝影的基本技術(shù)，不僅是操作機(jī)器，更重要的是與人溝通。
這是在杭州仿宋街拍的，一家茶湯店，門口攬客的伙計(jì)賣力地吆喝著，狀態(tài)很投入，構(gòu)圖中，使用了斜對(duì)角線，人物和招牌都在畫面里，相互呼應(yīng)，一目了然。一般這種公共旅游場(chǎng)合，并不需要多少溝通，他們很樂(lè)于配合你的拍照，但不要拍成到此一游的紀(jì)念照，起碼要抓住要拍畫面的關(guān)鍵要素，力求讓觀看者一眼就能讀懂你的照片。
這是在天津海河岸邊拍到的一個(gè)畫面，當(dāng)時(shí)風(fēng)雨欲來(lái)，構(gòu)圖就隨機(jī)使用了上下對(duì)比，上面是天津典型建筑，一批北洋軍閥的府邸，夾雜著烏云向下壓來(lái)，水面是中間的緩沖，而右下角則是依然物我兩忘的天津垂釣者，他淡定地望著自己的釣鉤，全然不在乎天氣的變化。其實(shí)這就是天津人，一種處驚不亂、淡泊隨性的狀態(tài)，愛誰(shuí)誰(shuí)，我是我，你坐你的天下，我釣我的生活。其實(shí)當(dāng)時(shí)已經(jīng)點(diǎn)滴下雨了，我拍了一張就躲到橋下，他還在那么靜靜地，呆著，這讓我對(duì)天津的印象加深了許多。
組照是人文攝影比較適合的表達(dá)方式之一，通過(guò)組照，集中體現(xiàn)某一地、某一時(shí)、某一個(gè)階段、某一個(gè)情感的真實(shí)狀態(tài)，多點(diǎn)聚集，突出要說(shuō)的主題。簡(jiǎn)單看這兩張照片，固定機(jī)位在國(guó)家大劇院前，簡(jiǎn)潔清晰的背景，變化豐富的各種人的狀態(tài)，這可以采用升格拍攝視頻，或者長(zhǎng)時(shí)間拍攝之后的視頻素材做快放加動(dòng)態(tài)模糊處理，畫面的效果就是川流不息的人影和固定建筑之間的對(duì)比。構(gòu)圖時(shí)，保證畫面建筑主體的完整性，它是主體，動(dòng)靜之間的人來(lái)人往是陪體。
廣州地鐵里，這位女士一直靜靜地發(fā)呆，我利用遠(yuǎn)近大小的對(duì)比，適當(dāng)開大光圈，構(gòu)圖中突出前景的她，使用了35mm焦距，這一個(gè)焦段是人文攝影師使用最多的視角，可以盡可能涵蓋主體和環(huán)境，又能保持最小的鏡頭光學(xué)畸變，并利用大光圈，虛化一些背景。
這時(shí)候，為了抓拍的現(xiàn)場(chǎng)感，盡量不要打擾被攝人物，安靜地守在她身旁，若無(wú)其事地左顧右盼，然后，悄悄地按下快門，在這之前，準(zhǔn)備好所有的構(gòu)圖設(shè)想，并暗暗設(shè)置好快門光圈，這類拍攝最適合微單類或者手機(jī)，單反的個(gè)頭太大動(dòng)靜也大，太顯眼，會(huì)影響到人物的真實(shí)情緒抓拍。
這是兩幅街頭的抓拍，依然是我喜歡35mm的視角，既可以讓構(gòu)圖帶上環(huán)境，又能夠有合適的距離迎面拍攝，一般我會(huì)預(yù)設(shè)光圈，確定大概的景深范圍在三五米左右，隨時(shí)輕點(diǎn)快門對(duì)焦，隨時(shí)都是預(yù)備狀態(tài)，行進(jìn)中的人更有運(yùn)動(dòng)感。
構(gòu)圖中，充分利用環(huán)境里的前景來(lái)參與畫面的元素搭配，起到豐富主體形象和畫面內(nèi)容的作用。比如昆明滇池邊的攝影師和助理的工作狀態(tài)來(lái)陪襯一對(duì)新人拍婚紗照活動(dòng)，而午后陽(yáng)光照射在福州三坊七巷一家老店的門板上，形成的光影與老人的安靜恬淡形成呼應(yīng)，一片愜意的休閑光陰便記錄了下來(lái)。
在這個(gè)畫面中，我使用了俯視的視角，構(gòu)圖時(shí)刻意留出大面積的舊圖書和舊畫像，用一種潛在的包圍感，圍繞著買書人和賣書人。
這也是預(yù)設(shè)構(gòu)圖的一種方式，我看到列車的流線造型和地面鮮明的縱深感黃色線條，可以很好地利用起來(lái)，增加畫面的前后透視，然后，焦點(diǎn)大致鎖定到目前人物的位置，等待人物進(jìn)入構(gòu)圖位置抓拍下來(lái)。
構(gòu)圖中，充分觀察和尋找拍攝環(huán)境里的關(guān)鍵元素，可以直截了當(dāng)?shù)亟淮霎嬅娴牡讓有畔ⅰ１热邕@張照片，是在紹興咸亨酒店的隨機(jī)抓拍，這個(gè)酒店的重要信息源于魯迅筆下的孔乙己，所以我要把這個(gè)象征性的牌匾作為構(gòu)圖的重要元素，其它畫面內(nèi)容其實(shí)只是陪體，活躍一下氣氛，避免拍成到此一游的紀(jì)念照。
夜景拍攝中，燈光是主要的元素，在蘇州古巷的夜色中，燈光形成了巷子里的視覺引導(dǎo)，而暗部人物雖然面部可能光照不足，但不影響這真實(shí)的生活氣息。
夜色中的光，正好打亮了這個(gè)古鎮(zhèn)碼頭的門，與暗色的背景形成反差，而這位姑娘也恰好站在光線下，框架式的構(gòu)圖加上合適的曝光，畫面看上去真實(shí)又不太平淡，趣味點(diǎn)在于姑娘專心致志地自拍。
甪直古鎮(zhèn)里的萬(wàn)盛米行是葉圣陶先生故鄉(xiāng)的景點(diǎn)，也是很多文學(xué)愛好者喜歡的地方，多收了三五斗的故事盡人皆知，我在這個(gè)門口，著意要把萬(wàn)盛米行的匾額拍進(jìn)來(lái)，這是構(gòu)圖中不可或缺的，而門前坐著的農(nóng)婦正好豐富了畫面的內(nèi)容，采用對(duì)角關(guān)系線。
武漢的曇華林街區(qū)是一條古老的街巷，和其他各個(gè)城市的老街一樣，街巷表面已經(jīng)十分商業(yè)化，并沒(méi)有多少令人激動(dòng)的地方。繞過(guò)主街，后面才是真正的武漢生活。我到每個(gè)城市都喜歡用這樣的方式行走并探索，而且往往會(huì)有所收獲。剛好看到一座老宅虛掩著門，一位老奶奶在靠近門口陽(yáng)光充足的地方吃力地讀著報(bào)紙，我輕輕地拍下這幅畫面，然后輕輕地走開，感悟人們的生活，但盡量不要打擾她們。
構(gòu)圖上，我利用前景虛化的門和晾曬的衣服展示生活的本來(lái)狀態(tài)，主體位于畫面黃金分割線位置。
成都文殊院墻外，有位二胡演奏者，我在馬路對(duì)面路過(guò)，構(gòu)圖使用了墻瓦的黃金分割，主體人物位于右下黃金分割點(diǎn)附近，同時(shí)利用慢快門，實(shí)現(xiàn)主體與過(guò)客之間的虛實(shí)對(duì)比，這種低照度下的拍攝，需要比較扎實(shí)的手持穩(wěn)定功夫。
在長(zhǎng)沙岳麓書院的后山，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)臺(tái)階的韻律感不錯(cuò)，拾階而上的盡頭，是投射過(guò)來(lái)的逆光，構(gòu)圖上，也是線條的匯聚點(diǎn)。于是，我悄悄地等待著，剛好一位販賣豆花的女子向山上運(yùn)送食品，我就抓拍到了這一張，盡量讓女子的身影和位置放在階梯的盡頭，最大程度延長(zhǎng)畫面的空間范圍。
這是在青島海濱抓拍到的一個(gè)有趣的瞬間，其實(shí)當(dāng)時(shí)我在拍風(fēng)景，偶然發(fā)現(xiàn)，眼前沙灘上走過(guò)的這三個(gè)人的節(jié)奏很協(xié)調(diào)，夕陽(yáng)下，三個(gè)人的身影拉長(zhǎng)，又互不重疊，三個(gè)人的動(dòng)作各異，又互不干涉，斜線的構(gòu)圖也增加了空間的透視。能夠表達(dá)當(dāng)時(shí)海灘上人們的各有所思的狀態(tài)。
這片葉子是點(diǎn)睛之筆，深秋初冬的西湖山上，我原本是想拍攝剪影的效果，按下快門的一瞬間，突然一陣風(fēng)，刮起幾片落葉，在風(fēng)中搖曳飄零著，這是其中的一張，這個(gè)時(shí)候，選擇連拍模式是至關(guān)重要的。拍攝人文題材，我經(jīng)常使用連拍的模式，并時(shí)刻觀察環(huán)境的變化，有時(shí)候，意外的收獲恰恰是在時(shí)刻準(zhǔn)備中可遇不可求的。
再聊一些黑白畫面的拍攝，人文攝影，在有些場(chǎng)合下黑白的影調(diào)魅力比彩色更大。我一般使用便攜性的小型機(jī)抓怕黑白的場(chǎng)景，通常我會(huì)設(shè)置為RAW加黑白JPEG模式，RAW保持原始數(shù)據(jù)，用于后期制作彩色或者黑白照片都行，而顯示屏上顯示的黑白畫面這是JPEG的直接反映，有利于實(shí)時(shí)觀察曝光的狀態(tài)。
這張照片拍攝于北京地鐵，這位姑娘上車后，一直在翻看一本手相書，并不斷反復(fù)看著自己的掌紋，口中貌似還念念有詞、聚精會(huì)神的虔誠(chéng)模樣，我抬手隨便拍了一張，回來(lái)后，發(fā)現(xiàn)還是很生動(dòng)的。構(gòu)圖中，我特意涵蓋了與她同座的大媽進(jìn)行對(duì)比，或許年輕人的迷茫和老年人的淡定恰恰是一種鮮明的對(duì)比吧。
在廣州一條旅游街巷的一座教堂前，三位姑娘在好奇地拍照留影，我也靜靜在旁邊假裝拍攝風(fēng)景，其實(shí)，她們?nèi)齻€(gè)才是構(gòu)圖的主體，三個(gè)人的位置呈三角形構(gòu)圖，近大遠(yuǎn)小形成透視關(guān)系，真實(shí)自然的狀態(tài)是我和她們一邊交流一邊抓拍到的，拍攝過(guò)程并沒(méi)有感覺到尷尬，就像隨意地彼此詢問(wèn)一些有關(guān)景點(diǎn)的歷史，只要是善意的平和溝通，并隨和地交流，抓拍其實(shí)很簡(jiǎn)單。
這張照片拍攝于合肥火車站，是一張盲拍的照片，當(dāng)時(shí)我故作無(wú)聊地走來(lái)走去，當(dāng)在窗前，發(fā)現(xiàn)這個(gè)孤獨(dú)的女子，有些淡淡的憂傷，我沒(méi)有打擾她，在合適的距離內(nèi)，沒(méi)有抬起相機(jī)，只是隨意地盲拍了一張，此時(shí)，需要對(duì)自己的鏡頭視角有精準(zhǔn)的把握，我的鏡頭是定焦，三米開外的35mm焦段，涵蓋主體是沒(méi)問(wèn)題的，只是對(duì)焦點(diǎn)是否準(zhǔn)確多少要靠一些運(yùn)氣，這也都是在熟練自己攝影器材的基礎(chǔ)上進(jìn)行的快速操作。回來(lái)一看，構(gòu)圖基本沒(méi)有問(wèn)題，只是校正一下稍許的傾斜，就得到這張照片，人物位于畫面的一側(cè)，大光圈虛化的背景放在另一側(cè)。
武漢關(guān)長(zhǎng)江輪渡碼頭，這是操作員在指揮輪渡靠岸，構(gòu)圖中，把輪渡作為大面積，操作員的動(dòng)作作為陪襯，左右構(gòu)圖利用畫面的橫向?qū)挾取?/p>
而同場(chǎng)地的另一張照片則是碼頭圍欄內(nèi)等待過(guò)江的旅客，兩位年輕人卿卿我我地談笑著，絲毫沒(méi)有在意我的拍攝，構(gòu)圖中，使用窗外的江面交代環(huán)境，雖然人物在暗部，但細(xì)節(jié)和影調(diào)還是能夠調(diào)整出來(lái)的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)抓拍緊急，并沒(méi)有準(zhǔn)確曝光，后期處理出來(lái)的影調(diào)，現(xiàn)在看還是能夠表現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)景的。
武漢黃鶴樓前的胡同里，一位男子著急地打著電話，聽不懂他說(shuō)什么，但搭配胡同的環(huán)境，也是一種家長(zhǎng)里短的真實(shí)瞬間，構(gòu)圖時(shí)，放他在一側(cè)，另一側(cè)留給路人和胡同的環(huán)境。
大連的政府廣場(chǎng)上有一些鴿子，也是很多游客必拍的場(chǎng)景，我在逆光下發(fā)現(xiàn)這對(duì)父子，在親昵地玩耍。正好利用地面的線條，使用對(duì)角線構(gòu)圖，把平面的廣場(chǎng)地面表現(xiàn)出延伸感，而與父子相呼應(yīng)的，是前景兩只覓食的鴿子，整個(gè)畫面溫馨恬靜，比較和諧。
地鐵夜班車的站臺(tái)上，獨(dú)自等車的姑娘，構(gòu)圖以她為中心，周圍是寂寥無(wú)人的狀態(tài)，姑娘神情有些緊張和急迫，但我想不是因?yàn)槲摇?/p>
西安城外有個(gè)自由勞務(wù)市場(chǎng)，這位農(nóng)民大哥倚靠著電線桿子在等活計(jì)，我就天南海北地和他閑聊，并隨手拍攝下來(lái)，背景是西安的城門樓，交代了地點(diǎn)，而這位老兄的狀態(tài)也是在和我聊著，構(gòu)圖已經(jīng)在預(yù)計(jì)的框架里，左上角的城門和右下角的人物是相互對(duì)應(yīng)的。
構(gòu)圖時(shí)，抓取人物的典型性瞬間是很關(guān)鍵的，這兩張照片都是在街頭的抓拍，大致預(yù)判到人物的位置之后，就是等待時(shí)機(jī)，可以和人物打個(gè)招呼，也可以做一個(gè)安靜的旁觀者。
利用畫面的三分法構(gòu)圖，三個(gè)人物各自占據(jù)畫面的三分之一，而他們的動(dòng)勢(shì)卻完全不同，有進(jìn)有出有等待，把上車的瞬間在一幅構(gòu)圖中完成。
這是利用了視線引導(dǎo)法的構(gòu)圖，圖中老母親的視線一直關(guān)注在兒子身上，不斷叮囑兒子出車要注意安全，這種隱形的線條在構(gòu)圖中也是很常見的，同時(shí)，右上與左下的人物也接近黃金分割的位置。
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