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直面“繁榮”●廣東書法2014年度述評
鄭榮明/文
每年歲末，可能很多人都會想一個問題：這一年，我們都干什么了？我們過得還好嗎？不過，恐怕能回答得很清楚的人，不會太多！
當(dāng)我們要對“廣東書法”進(jìn)行年終盤點(diǎn)的時候，同樣會面臨著“不清楚”的困惑，這是一個吃力不討好的活計(jì)，但也是一項(xiàng)挺有意義的工作——在我們多年來缺少對廣東書法進(jìn)行“評說”的背景下，又特別是在廣東書壇似乎一片“繁榮”但偏偏少有人在“繁榮”的熱鬧、喧囂之中進(jìn)行“思考”的特殊時期，對2014年乃至稍前的“廣東書法”進(jìn)行一定的理性梳理和深入評析，還是十分有必要的！即使我們的“梳理”和“評析”不能做到全面、不能達(dá)到深刻，但如果通過我們的“述評”，能促使廣東書壇中人更清醒地認(rèn)識和反思自己的“書法行為”，從而真正協(xié)力推動廣東書法的健康發(fā)展，由“書法大省”踏實(shí)邁入“書法強(qiáng)省”的行列，則就確實(shí)具有相當(dāng)重要的意義了！顧此，即使是勉為其難，我們還是用心地展開吧。
過去的兩三年，中國書法界可謂徹底開啟了“展覽時代”，一年三十多個中國書協(xié)“主辦”的“國家級”展覽，各種以古代歷史名人、名跡甚至名碑帖命名的“獎”，如井噴般的冒出，此起彼伏地刺激著書法人的神經(jīng)，鼓舞著一大批人向加入“中國書協(xié)”、成為書壇“新星”進(jìn)軍；連最高級別的“蘭亭獎”也莫名其妙地提前在2014年歲末出籠，好像要為馬年的“萬馬奔騰”加一個完美的“注釋”。這陣勢，似乎表明中國書法迎來了“盛世之光”，書法愛好者、書法家在這種輝煌的“盛世之光”的沐浴下，群情激奮，熱力四射，書法家的隊(duì)伍前所未有地壯大，中國書法的“國家隊(duì)”更是“實(shí)力”大增、陣容“強(qiáng)盛”——書法竟能如此“強(qiáng)勢”！書壇竟能如此“繁榮”！放在七八年前，誰敢有如此豐富的想象力？
面對此情此景，我們心里確實(shí)五味雜陳。
毋庸置疑，書法作為中華民族的文化符號，在中國成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體、在推動中華文化大繁榮大發(fā)展上升為重大的國家戰(zhàn)略的新的歷史時期，在新一代國家領(lǐng)導(dǎo)人十分重視復(fù)興中國傳統(tǒng)文化、提升中國文化影響力的時代氛圍中，必然是會熱起來的，而且也必將長期地為中國人民所鐘愛。書法的創(chuàng)作、展覽作為表現(xiàn)書法藝術(shù)的最主要的方式和途徑，她的持續(xù)的繁榮昌盛必也是大勢，所以，我們對這幾年的“書法熱”無疑是歡欣鼓舞的！
“書法熱”對于廣東書法界的正面影響，我們可以真切地、欣喜地感受和描述：廣東中青年書法家在廣東承辦九屆“國展”時激發(fā)的創(chuàng)作熱情不僅得到良好的延續(xù)，而且燃燒得更加旺盛，廣東的書法創(chuàng)作態(tài)勢也與全國書法創(chuàng)作潮流完全地接軌，曾經(jīng)被業(yè)界詬病的書法藝術(shù)水平與經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平不對等的現(xiàn)象逐漸改觀；廣東書法創(chuàng)作的主力陣容趨于成熟，在中堅(jiān)層面還涌現(xiàn)出不少能在全國書壇產(chǎn)生影響力的人物。而青年一代的生力軍一出道就直接“瞄準(zhǔn)”書壇領(lǐng)軍人物和創(chuàng)作時尚，敢于表現(xiàn)，熱衷競爭，以展覽為舞臺，善用展覽機(jī)制，“攻城掠寨”，成績斐然——據(jù)有心人士統(tǒng)計(jì)，2013至2014年間，廣東中青年書家在中國書協(xié)主辦的數(shù)十次展覽中，入展、獲獎數(shù)量已居全國前列，其中80、90后書家的貢獻(xiàn)相當(dāng)突出，這表明廣東書法不僅僅是后繼有人，而是后勁十足，令人相當(dāng)振奮！近幾年，廣東各級政府對書法事業(yè)的扶持力度明顯加大，各地由政府主辦或支持的書法活動不僅數(shù)量大大增加，而且更注重高度和品位、更注重社會影響力和品牌效應(yīng)，廣州、深圳、佛山、東莞等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)城市更是引領(lǐng)風(fēng)騷，將書法活動做到了覆蓋多層面、力求立體化的格局，廣州的“紅棉杯”、東莞的“南雅獎”、南海的“康有為獎”和“中青展”等在近年的影響力越來越顯著，拉動的書法群體越來越廣泛，已成為全省乃至全國的品牌活動；而展覽和活動的強(qiáng)勁拉動，又催生了書法培訓(xùn)市場的興旺，廣東書法院的“高研班”從本部辦到地方，一派紅火，年輕的新生勢力利用節(jié)假日大搞“沖刺班”“好書法”，也如火如荼；社會力量在如此大好形勢下，自然不甘寂寞，各種書畫院相繼登臺亮相，組織各種個人展、沙龍展、群體展，不僅推動書壇熱上加熱，還對“書法市場”這一前幾年還十分寂寞的概念加速引入了書法家關(guān)注的視野，可說是對“文化產(chǎn)業(yè)”的適時呼應(yīng)……如此等等，書法界確實(shí)收獲了太多太多，甚至，與其他藝術(shù)門類相比，書法的這些表現(xiàn)，用曾經(jīng)的“大躍進(jìn)”一詞來形容都毫不為過。身為書壇中人，或許我們真是迎來了美好的幸福時光，擁有一個“書法家”的身份，是多么的時尚和光榮！
但是，當(dāng)我們在展覽的熱鬧之后觀察一下究竟“熱鬧”了什么？當(dāng)我們面對如“過江之鯽”的書法家時仔細(xì)看看他們筆下表現(xiàn)了什么？當(dāng)我們透過“繁榮”之象想想書法“進(jìn)步”了什么、“發(fā)展”了什么、“創(chuàng)新”了什么？好像，我們又興奮不起來、激動不起來，更遑論能對這“繁榮”進(jìn)行更深層面的“總結(jié)”和“展望”！
確實(shí)，當(dāng)我們同時又面對如下現(xiàn)象、遭遇如下情境時，我們的失望、無奈、甚至憂思恐怕也會不期而生。
在2013、2014的書法界，如果說有年度“熱門語”，那絕對非“你入了嗎？”“你入了幾次？”莫屬！中國書壇的最高機(jī)構(gòu)通過幾十次的展覽，將“書法”整成了一種瘋狂的“運(yùn)動”，而且以“入會”為誘餌，又讓“運(yùn)動”轉(zhuǎn)化成為“利益沖動”！于是乎，“入展”“入會”，在大多數(shù)年輕書法人心里，就是“搞書法”的唯一目的和全部內(nèi)容。為此，他們一門心思地尋找著“捷徑”，一窩蜂地向流行的“展覽體”靠攏，不惜代價地參加有“國展”獲獎書家出沒的“高研班”“沖刺班”“訓(xùn)練營”；于是乎，我們書法的“生力軍”徹頭徹尾成為了“國展”指揮下的“運(yùn)動員”，成為了“展覽體”的“復(fù)制品”，成為了“獲獎書家”的“家奴”；于是乎，有的人在迅速模仿到流行寫法、體勢后，將大部分精力放在拼貼、做舊的制作工藝上，有的人以一兩個內(nèi)容反復(fù)“熟寫”后改變形式投向不同的展覽以增加“成功率”，有的人甚至直接拿獲獎、入展書家的作品做“范本”改頭換面地投稿，有的人則拼命地揣測評委的喜好甚至絞盡腦汁地與評委拉上關(guān)系……可以說，為了“入展”，我們的“運(yùn)動員”可謂無所不用其極，有人甚至還整出了所謂的“國展攻略”，真正讓人大開眼界而又啼笑皆非！如此的“國展運(yùn)動”，如此的“書法運(yùn)動員”，究竟能給神圣的書法帶來什么？究竟是不是推動了書法的“發(fā)展”？恐怕無須再下判斷！
更讓我們訝異的是，一些通過“沖刺”入展、獲獎乃至入會（有的甚至一年入展十幾次）的“優(yōu)秀書法家”，在經(jīng)過短暫的“調(diào)整”之后，搖身一變，成為了“名家”“導(dǎo)師”，毫不忌諱甚至大肆張揚(yáng)地充當(dāng)起了“教練”，他們以一種“成功者”的形象，以頗能蠱惑人心的所謂“筆法”“形式”傳授，又泛濫地進(jìn)行著新一輪的“展覽體”的傳播、復(fù)制，還更有效地樹立起自己的“江湖地位”，控制著大片的“書法資源”。而最讓我們驚嘆的是，他們“搶占”市場的勢頭之迅猛、操作之大膽、手法之先進(jìn)，簡直可以用“市場達(dá)人”去稱謂！于是，他們一方面通過“做教練”賺錢，一方面通過“做市場”吸金，儼然成為了書法界的“大咖”，他們以書法為“手段”和“機(jī)器”，在“繁榮”的大好形勢下悠然地享受著“幸福的時光”！但，這是我們需要的“書法家”嗎？這是我們這個時代應(yīng)該培養(yǎng)的“書法家”嗎？如果我們在當(dāng)今如此的“繁榮”中生產(chǎn)出一批惡俗的產(chǎn)品，如果我們的書法界因?yàn)檫@樣的“繁榮”而成為流水線車間和名利場的話，那么，這還能稱為“繁榮”嗎？
這時，我們很容易突然想起一句名言：這是一個最好的時代，但，這也是一個最壞的時代！
對當(dāng)今書法創(chuàng)作格局的觀察、分析、判斷，自然應(yīng)該是我們“評述”的重點(diǎn)，因?yàn)椋瑫▌?chuàng)作格局的呈現(xiàn)狀態(tài)如何，直接體現(xiàn)一個地域的書法藝術(shù)水準(zhǔn)和發(fā)展程度。
我們認(rèn)為，目前，廣東的書法創(chuàng)作格局，有三種或隱或現(xiàn)的態(tài)勢值得我們關(guān)注和思考：
其一，冷熱交加，創(chuàng)作隊(duì)伍“劃界”漸明。
前文我們所描述的“書法熱”，在廣東書壇，其實(shí)只是“剃頭挑子——一頭熱”，“熱”的一方在那些書壇“新銳”，他們的書法狂歡即使驚天動地，好像也沒能驚動、感染到一些人。
這“一些人”或許主要是兩類人，一類是已經(jīng)經(jīng)歷過書壇“風(fēng)雨”、已經(jīng)在書法界立穩(wěn)腳跟成為一方“大佬”甚至躋身廣東書法“高層”的、跨入中老年行列的“資深”書法家；一類是在廣東各個高校從事書法教育（或與書法教育相關(guān)的專業(yè)）、具有碩導(dǎo)博導(dǎo)身份、自有一方施展空間的教授書家。這兩類人占有相當(dāng)?shù)谋戎厍覍V東書法發(fā)展具有決定性的影響，但他們面對所謂的“代表全國水平”的密集得讓人透不過氣來的“國展”，卻幾乎不約而同地選擇了不參與，甚至是漠然以對、冷眼旁觀。他們的集體“沉靜”，如果不加挑明，似乎也沒什么，但既一說破，也會讓我們不禁要打上幾個“冷顫”！
是“這些人”自甘落伍而沒有了斗志？是“這些人”不敢冒“失敗”的風(fēng)險？還是“這些人”成了被“后浪”拍倒的“前浪”？仔細(xì)看看，非也！在重大的邀請展、名家展上，在主流的重要書法活動中，他們依然體面地出現(xiàn)在顯眼的位置；他們或舉辦個人展、出版作品集、拍攝專題片、發(fā)表學(xué)術(shù)成果，或不時參加高端的創(chuàng)作學(xué)術(shù)交流、筆會交流，或經(jīng)常出入高級文化會所、畫廊書院、學(xué)術(shù)論壇，他們的書法活動層面顯然更有“文化”、更見“品位”，在書壇中牢牢占據(jù)主流地位的，仍然就是“這些人”！那么，“這些人”對“國展”的不參與和冷漠，在這些人中的大部分，很可能就是一種不屑！那么，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)書壇的“主流人士”竟然已經(jīng)“不屑”于“國展”，我們是不是該質(zhì)疑“國展”如當(dāng)今這般大肆渲染、勞民傷財(cái)?shù)谋匾?？?/span>
從上面的描述中，我們已然感覺到，當(dāng)今的書法創(chuàng)作隊(duì)伍，“劃界”的現(xiàn)象逐漸顯明，以我的觀察，至少可以判別出展覽型、活動型、創(chuàng)作型、學(xué)術(shù)型四大界別，其中之分野，從名稱中即可一辨而知，無需詳述。相比較而言，前二者，大多是“展覽時代”的狂熱追隨者，后二者，則大都是旁觀者乃至不屑者。在相當(dāng)多的場景中，前二者與后二者往往存在著不小的“代溝”、存在著交流上的“障礙”——比如說對于“展覽”的態(tài)度，比如說對于“傳統(tǒng)”的認(rèn)識，比如說對于“創(chuàng)作”的理解，再比如說面對獲獎、市場、形式、制作、門徑、內(nèi)涵等等概念所表現(xiàn)的認(rèn)知，前、后二者均有各自的立場和角度，甚至常常大相徑庭！而歸根結(jié)底，他們之間分“界”的最大因素，就在于對待書法的“態(tài)度”！
確實(shí)，對于年青一代的書法家來說，通過沖刺、入展而“上位”、獲得書法界的認(rèn)可，是他們走上書法成功之路的不二選擇，他們對展覽的熱情追捧，他們在創(chuàng)作上緊跟展覽風(fēng)尚、追隨展廳效應(yīng)，確實(shí)可以比“前輩”大大縮短“成才”的時間，確實(shí)可以獲得更多的成功機(jī)遇。那么，在這種“激進(jìn)”的情勢下，要求他們以“文化的”“學(xué)術(shù)的”的態(tài)度來觀照書法，那基本上是不可能的，“技術(shù)的”、“形式的”才是他們最常表現(xiàn)的態(tài)度。但，客觀地說，年青一代書家的熱情，為書法藝術(shù)的傳承和弘揚(yáng)，帶來了更強(qiáng)勁的動力，這又是我們需要十分珍惜的。
那么，這就為當(dāng)今的廣東書壇帶來了一個重大的課題，那就是，如何將年青一代新銳書家的熱情與功成名就成熟書家的沉靜結(jié)合起來，一方面引導(dǎo)年輕書家走上“文化的”“學(xué)術(shù)的”的道路，一方面又抑止成熟書家固步自封、安身立命，使“主流力量”與“新銳力量”的界限抹平，讓廣東書法力量整體進(jìn)步，而不是在表面的繁榮之中因?yàn)橄舛笸恕獙τ趶V東省書法家協(xié)會和廣東書法院，解決好這樣的課題，則功莫大焉！
其二，“陰盛陽衰”，創(chuàng)作面貌因襲同質(zhì)。
要描述廣東書法目前總體的創(chuàng)作面貌，既容易又艱難：容易的是，當(dāng)今廣東書法最為顯性的創(chuàng)作形態(tài)、路數(shù)，就是“流行”的那么幾種，一理即清；艱難的是，當(dāng)我們理清之后，肯定會產(chǎn)生相應(yīng)的思考，思考之后，則會產(chǎn)生一種“艱難”的情愫，你必然會撩起一個話題：廣東書法以后的路子如何去走？
這里的“評述”必然是與前文相因果的，一切都與展覽時代的“展覽效應(yīng)”有關(guān)聯(lián)。
而今，真是個“帖學(xué)”昌明的時代，“昌明”之表現(xiàn)，走進(jìn)展廳，一望便知：
行書面貌：以“二王”為主，再加“二王”一脈的米芾、趙孟頫、董其昌，偶有顏真卿、蘇軾出現(xiàn)；
草書面貌：大草為懷素、張旭，小草為“二王”草書的兩極化，即密集的小字和肆意擴(kuò)展的巨幅大字；
楷書面貌：鐘王小楷、褚遂良楷書、糅鐘王味的墓志小楷。
看到上面這個單子，或許你會說，這沒錯呀，那些都是書史大家呀，他們的作品都是經(jīng)典呀！
是沒錯！但問題在于，當(dāng)全國的年輕作者都擠在這里，而且，他們“效法”的幾乎都是轉(zhuǎn)手的“二手產(chǎn)品”，那么，這就錯大了去了！
這些面貌，幾乎都有某幾種“流行”的寫法，“流行”的源頭即在那些獲獎書家，諸如李雙陽、陳海良、陳忠康、龍開勝、王忠勇、王厚祥等等，或許還有后一輪的在“流行”中再次“繁殖”出來的“優(yōu)良品種”，當(dāng)然沒有再列舉的必要。
客觀地說，這些獲獎書家，確有大可圈點(diǎn)之處，比如他們對傳統(tǒng)書法“還原”般的精研，對形式“復(fù)古”中的拓展，都是值得嘉贊的，我們不能因?yàn)橹笠蛩麄兌鸬牧餍袗核拙头穸ㄋ麄兊某煽兒拓暙I(xiàn)。問題是，我們本該可以掌控的展覽機(jī)制和各類媒體，緣何會將他們“過分地”抬舉、炒作起來，以致演化成一種類于“巧言令色”“巧笑倩兮”的靡靡之風(fēng)和涂脂抹粉、披金戴銀的活色生香，書法家變成了“好色之徒”，堂皇的展覽大廳變成了妖艷的時尚會所，這確確讓人痛心疾首！
還讓我們遺憾的是，因?yàn)樯鲜黾械牧餍校陙?，書法中的“碑學(xué)”一脈竟然默默地衰落下去，就連漢碑隸書的書寫，也在劉文華、張繼、張建會等書家的引領(lǐng)下，以“巧”為態(tài)，以“做”為用，失去正大氣象。在其他藝術(shù)領(lǐng)域都在走向豐富多元的這個時代，這真是讓人匪夷所思！“帖學(xué)”流于甜美、花哨，“碑學(xué)”無奈退讓，中國書法界全面進(jìn)入“陰盛陽衰”的時代！
這種態(tài)勢，在廣東尤其明顯。因?yàn)?，多年來，廣東幾乎出不了在全國書壇引領(lǐng)潮流的人物，廣東的年輕書家只知“望人項(xiàng)背”，只會對“北方”書家頂禮膜拜，唯他人馬頭是瞻——近幾年，這種現(xiàn)象尤為嚴(yán)重（曾有人撰文直稱為“奴性”），這是需要廣東書界嚴(yán)峻反思的！而其中最重要的關(guān)隘，恐怕在于廣東書壇缺少思想的介入，廣東書法界的學(xué)術(shù)關(guān)照和理論建設(shè)需要進(jìn)行必要的梳理和提升！
其三，“買櫝還珠”，創(chuàng)作理念含混不清。
這個話題，又是上一話題的延續(xù)。
從表面上看，近幾年，特別是展覽密集的2013、2014年，廣東書壇的青年創(chuàng)作隊(duì)伍明顯壯大，他們“沖刺”展覽的成績也可稱輝煌。但仔細(xì)觀察，廣東書法似乎并沒有太多令人驚喜的地方，更看不到什么明顯的進(jìn)步，因?yàn)?，?dāng)我們發(fā)現(xiàn)我們的年輕隊(duì)伍絕大多數(shù)都是“跟風(fēng)者”時，我們恐怕只能默默以對……
對于年青一代的書家，“創(chuàng)作”意味著什么？“創(chuàng)作”需要什么？這本應(yīng)是一個很嚴(yán)肅的需要認(rèn)真思考的問題，但他們幾乎都很輕率地忽略而過，致使他們的創(chuàng)作活動基本變成了一種盲從的、缺少思考和深度、更缺少主體審美理念的純“書寫”行為，而不是充滿美學(xué)內(nèi)涵、富創(chuàng)造活力的“藝術(shù)”行為。
在我看來，年青一代書家在“模仿”和“跟風(fēng)”的沖刺、參展的過程中，失去的最重要就是一種“審視”精神和“思考”能力——其實(shí)，這本身就是他們的先天不足，又缺少后天引導(dǎo)性的修煉，而在書壇整體性的文化缺失和精神萎縮之中，他們的“書寫”行為似乎完全地合理化甚至規(guī)?；谑?，“失去的”表現(xiàn)就更加泛濫。
“審視”精神的缺失，最主要的表現(xiàn)就是對“展廳風(fēng)格”的集體維護(hù)和追捧，比如說“二王”風(fēng)的泛濫，比如說小字化的取巧，比如說制作術(shù)的盛行，這一方面使我們時代的書法風(fēng)尚過于集中地在“精致流美、瑣屑艷麗”上精神不振，而且直接造成更博大的傳統(tǒng)經(jīng)典、更豐富的審美意象被大范圍的漠視，中國書法的“雄健質(zhì)樸、浪漫飛揚(yáng)”的可貴精神，在碑學(xué)的衰弱、明清草書的邊緣化中無奈地退居一邊，這在某種意義上說，可直接表述為當(dāng)今書壇的重大“失態(tài)”！此中體現(xiàn)的對傳統(tǒng)書法審美精神、對中國書法風(fēng)格意態(tài)辯證“審視”上的集體低能，實(shí)質(zhì)上就是一種嚴(yán)重的倒退！
至于“思考”能力的喪失，最直接的效應(yīng)，就是那種有些人津津樂道的“大一統(tǒng)”表現(xiàn)，即所謂的信息網(wǎng)絡(luò)時代、展覽時代帶來的“無縫對接”“南北合流”，這被認(rèn)為是一種“進(jìn)步”、是時代發(fā)展的必然。于是，我們書壇曾經(jīng)讓人激賞的雄健的“中原書風(fēng)”、優(yōu)雅的“江浙書風(fēng)”、大氣的“齊魯書風(fēng)”、精致的“遼沈書風(fēng)”，包括重文化、重修養(yǎng)的“嶺南書風(fēng)”，都在“展廳書風(fēng)”超強(qiáng)力的“掃蕩”下、在一小撮評委的“折騰”下，成為了可貴的歷史記憶！于是，我們也很可悲地看到，各個地域曾經(jīng)為當(dāng)?shù)貢òl(fā)展做出重大貢獻(xiàn)、而且富有探索創(chuàng)新精神的老一輩書家，幾乎已不再進(jìn)入年青一代書家關(guān)注的視野，更遑論繼承他們的探索道路和創(chuàng)造理念。就廣東來說，目前的年輕書家，有幾人能想起我們還有陳永正先生“的以碑入草”、王楚材先生的“碑意章草”、蔣士云先生的“簡雅章檢”、歐廣勇先生的“茅龍簡牘”等的成功探索？更可怕的是，恐怕我們的年輕書家，連我們的歷史上曾經(jīng)還有陳獻(xiàn)章、朱次琦、湛若水、彭睿璿、黎簡、吳榮光、李文田、鄧爾雅、吳子復(fù)等等耀眼的星座都不復(fù)得知，我們又豈能指望他們能傳承這些嶺南歷史上的優(yōu)秀書法風(fēng)韻？近幾年的書法界，對于地域書風(fēng)傳承的漠然，對于更多的地域歷史上優(yōu)秀書家風(fēng)格發(fā)揚(yáng)的忽略，完全就是嚴(yán)重的“無腦”行為，這是以犧牲中國書法風(fēng)格的豐富性、傷害中國書法發(fā)展的多元化為巨大代價的“自殺”行為！這種“買櫝還珠”式的虛假“繁榮”，我們是不需要的！
與書法創(chuàng)作相比，廣東書壇近幾年的學(xué)術(shù)態(tài)勢是令人欣喜的，在全國書法界，廣東書法在學(xué)術(shù)上的地位明顯地超過創(chuàng)作，甚至可以說已經(jīng)進(jìn)入全國的先進(jìn)行列。
已經(jīng)在康有為故鄉(xiāng)南海丹灶連續(xù)舉辦了四屆的“康有為獎”理論獎的評審和“中國書法·嶺南論壇”（“嶺南書法論壇”），其影響力和品牌效應(yīng)在中國書法學(xué)術(shù)界顯而著之，其對廣東書法學(xué)術(shù)研究的推動和學(xué)術(shù)自信的建立，功莫大焉，而且其積淀的書法碑學(xué)和康有為書學(xué)的研究成果，堪稱當(dāng)代書法學(xué)術(shù)的重大收獲，自然能在當(dāng)代書法史添加上濃墨重彩的一個篇章。
廣東書法院自2009年啟動的每年一屆的“嶺南書法大講壇”，邀請中國書法界一流學(xué)者設(shè)壇講學(xué)，就書法界關(guān)心的話題和具有“普世”價值的書法論題展開論述，為廣東書法界送上了一道道精美的學(xué)術(shù)大餐，在倡導(dǎo)和營造廣東書壇良好學(xué)術(shù)氛圍的同時，也無形中為建立中國書法學(xué)術(shù)的“嶺南形象”形成不小的助力。
廣東省書法評論家協(xié)會的成立，則無疑是廣東書法學(xué)術(shù)建設(shè)的一個標(biāo)志性事件。作為“第一個”而且迄今為止“唯一”一個以“書法評論家”的名義集結(jié)的學(xué)術(shù)團(tuán)體，廣東書法評論家協(xié)會在書法領(lǐng)域又一次體現(xiàn)了廣東敢于開風(fēng)氣之先的氣度，并大膽地在全國書法界彰顯了廣東書法的學(xué)術(shù)實(shí)力——廣東書法界以廣州高校為中心，近幾年集中了十?dāng)?shù)位博士、教授從事或開拓著書法高等教育、書法理論研究的工作，蔚成大勢；其他領(lǐng)域也活躍著不少堅(jiān)持進(jìn)行書法評論、書法美學(xué)、篆刻理論、嶺南書法等方面學(xué)術(shù)探討和梳理的學(xué)者型人才，殊為難得；他們主動地“抱團(tuán)”，當(dāng)然是廣東書法發(fā)展的一個重大進(jìn)步，標(biāo)志著廣東書壇的學(xué)術(shù)力量集體“強(qiáng)勢”地形成自己的領(lǐng)地，使廣東書法的發(fā)展格局走向均衡和完善，這種意義絕對是“歷史性”的！
而廣東省書法評論家協(xié)會一成立，即與廣東省博物館合作，強(qiáng)力啟動“嶺南霞光”學(xué)術(shù)提名展，在學(xué)術(shù)觀照和學(xué)術(shù)評價的前提下介入廣東書法創(chuàng)作，推出具有評鑒價值的優(yōu)秀中青年書家，同時配套學(xué)術(shù)公益講座和創(chuàng)作論壇，在廣東書法界旗幟鮮明地建立以學(xué)術(shù)為主導(dǎo)、創(chuàng)作和學(xué)術(shù)融通互彰的新的展覽機(jī)制?！疤崦埂?/span>2013年甫一推出，即在廣東書法界引起震動，2014年舉辦第二屆，則成為廣東書法家關(guān)注的焦點(diǎn)，展覽時觀者如潮，被廣東省博物館譽(yù)為多年來最具人氣和影響力的書法展覽活動?！疤崦埂钡暮诵膬r值在于，引導(dǎo)書法家將“學(xué)術(shù)”的概念植入到“創(chuàng)作”之中，將獨(dú)立的審美追求和執(zhí)著恒遠(yuǎn)的風(fēng)格建構(gòu)確立為書法主體行為的“核心”，如此，書法的生命力和文化價值才能真正體現(xiàn)?！疤崦埂钡某晒?，在很大程度上也對所謂的“展覽效應(yīng)”進(jìn)行了很好的糾偏。
此外，廣東省書法評論家協(xié)會又刻意地對“論壇”“研討會”的概念進(jìn)行多層次的運(yùn)作，既主辦如“全國新文人書法研討會”、“嶺南書法教育論壇”等覆蓋面廣的大型活動，也舉辦如“南山論壇”、“國彩論壇”等沙龍性、區(qū)域性的活動，還參與書法群體展、個人展的評鑒活動，將“學(xué)術(shù)”的理念滲透到書法界各個階層，盡可能地通過自身的努力為廣東書壇的提升做出有效的貢獻(xiàn)。
近幾年，廣東的書法學(xué)術(shù)成果，在高校學(xué)者們的努力下，取得了豐碩的成果，在全國引人注目。暨南大學(xué)以曹寶麟教授領(lǐng)銜，集合陳志平、蔡顯良、謝光輝、朱圭銘等青年學(xué)者以及他們培養(yǎng)的博士、碩士隊(duì)伍，形成以宋代書法研究為龍頭，輻射明清書法研究、嶺南書法研究等課題的學(xué)術(shù)框架，不斷推出在全國領(lǐng)先的研究成果，幾乎斬獲了“蘭亭獎”理論獎、全國文藝評論獎、全國書學(xué)研討會的所有獎項(xiàng)，成為中國書法理論界的重要勢力；廣州美院則有祁小春名滿天下的“王學(xué)”研究、吳慧平獨(dú)具特色的“書法文化地理”研究，都榮獲了“蘭亭獎”理論獎，在書法研究領(lǐng)域占據(jù)了制高點(diǎn)；其他如中山大學(xué)鐘東、華南師范大學(xué)方孝坤、廣東技術(shù)師范學(xué)院靳繼君、嶺南師范學(xué)院劉寶光、廣東第二師范學(xué)院吳曉懿等博士、教授，各據(jù)一域，各擅其長，各成其果，他們共同書寫著廣東書法學(xué)術(shù)的大篇章，同時又以高校的平臺和教育的手段，為廣東書法界培養(yǎng)著后繼的“學(xué)院派”人才?？梢哉f，廣東書法學(xué)術(shù)和教育的強(qiáng)大，主要是通過他們來體現(xiàn)和實(shí)現(xiàn)的。
正因?yàn)閺V東高校書法學(xué)術(shù)力量的逐漸強(qiáng)大，廣東高層次的書法教育目前也呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢。暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院積多年之力，已形成書法專業(yè)本科、碩士、博士完整的教學(xué)培養(yǎng)體系，培養(yǎng)的學(xué)生綜合素質(zhì)較高；嶺南師范學(xué)院為廣東最早開班書法本科教育的院校，多年來堅(jiān)持培養(yǎng)基礎(chǔ)人才，其培養(yǎng)的學(xué)生大多成為中小學(xué)、培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的書法教師，為廣東書法基礎(chǔ)教育做出了重大貢獻(xiàn)；廣州美院近兩年加大力度，也已全面鋪開本、碩教學(xué)；其他如廣東技術(shù)師范學(xué)院、肇慶學(xué)院、韓山學(xué)院等都啟動了書法本科教育。如此這般一片大好的形勢，讓我們對廣東書法的未來也充滿美好的期待。
廣東是最早提出并大力推動書法教育進(jìn)入中小學(xué)課堂的省份之一，早在2007年，廣東省政協(xié)即主導(dǎo)并聯(lián)動廣東省教育廳發(fā)出了在中小學(xué)開設(shè)書法課的建議方案，并通過“廣東省青少年書法大賽”的配套進(jìn)行有效的“刺激”，促進(jìn)了一些有條件的特別是珠三角經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)的學(xué)校開設(shè)了書法課，或開辦了書法第二課堂，形成了良好的氛圍和基礎(chǔ)，所以，當(dāng)國家教育部正式出臺《中小學(xué)書法教育實(shí)施綱要》之時，廣東的響應(yīng)應(yīng)該是較為熱烈的，落實(shí)也是應(yīng)該更加到位的。從我們的了解中，我們發(fā)現(xiàn)，開設(shè)書法課的學(xué)校確實(shí)多了很多，校外書法班也比以前辦得更加火熱，書法教師的受歡迎程度大大增加，各個地區(qū)此起彼伏地辦起了書法師資培訓(xùn)班。中國書協(xié)聯(lián)合教育部舉辦的“翰墨薪傳”書法師資培養(yǎng)工程，廣東以三個培訓(xùn)點(diǎn)、四百多位書法教師參加的浩大聲勢，遙遙領(lǐng)先于全國其他地區(qū)，可謂大大地紅火了一把。書法的“熱”度在教育的層面體現(xiàn)出來，當(dāng)然是令人欣喜的，這固然體現(xiàn)了廣東之前“未雨綢繆”“先行一步”的良好效應(yīng)或者也是廣東行政工作的高效，但又何嘗不能說明，“先富起來的”廣東在文化上追求“回歸傳統(tǒng)”的自覺意識正在激發(fā)，而作為中華民族文化符號的“書法”自然更能得到人們的垂青。如果這種熱度能夠持續(xù)的維持下去，甚至熱成一種社會的共識，則以書法為代表的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化全面復(fù)興的時代就將翩然而至了，則書法中人也就歡欣鼓舞了！
在上述的“欣喜”描述中，我們的擔(dān)憂也相伴而生，因?yàn)?，在“欣喜”的背后，我們同樣可以發(fā)現(xiàn)不少不那么“祥和”的負(fù)面現(xiàn)象。
如前所述，書法創(chuàng)作領(lǐng)域有嚴(yán)重的“跟風(fēng)”現(xiàn)象，我們相當(dāng)多的年輕書法家表現(xiàn)出文化缺失和精神萎縮的狀態(tài)，從另外的角度看，也體現(xiàn)了書法界在“學(xué)術(shù)提點(diǎn)”和“學(xué)術(shù)引領(lǐng)”上的嚴(yán)重缺位。多年來，廣東書法界一直缺乏對書法創(chuàng)作的專題研討活動，也缺少對重大展覽的總結(jié)研究，更沒有對一些重點(diǎn)書家進(jìn)行“提升”性的評鑒工作；且展覽的“常規(guī)化”多由地方書協(xié)承辦，書法家則以“國展”為軸心而將“省展”淪為“練手”的場所，致使“省”一級的調(diào)控形同虛設(shè)；書法家對“理論”“學(xué)術(shù)”的漠視甚至不屑一顧成為常態(tài)，展覽的門庭若市和學(xué)術(shù)研討會、學(xué)術(shù)論壇的人影稀少形成鮮明的對比；書法家入展的受追捧與理論家發(fā)表學(xué)術(shù)成果少人“點(diǎn)贊”反差明顯，理論家的江湖地位遠(yuǎn)不如獲獎書家；在廣東書壇的如許年的發(fā)展格局中， “學(xué)術(shù)”的篇章、對理論家的薦拔，沒有輿論的張揚(yáng)和系統(tǒng)的導(dǎo)引。如此等等，學(xué)術(shù)的嚴(yán)重缺位和受冷落，使廣東書法的機(jī)體處于明顯的不健康狀態(tài)。在此情勢下，指望廣東書法能有“學(xué)術(shù)”的關(guān)懷和引領(lǐng)，能形成良好的學(xué)術(shù)氛圍，那肯定是難有樂觀的。
需要特別說明的是，此前所述的廣東書法學(xué)術(shù)的“欣喜”之象，實(shí)際上并沒能體現(xiàn)廣東書法學(xué)術(shù)的繁榮，當(dāng)一些學(xué)術(shù)活動（如“康有為獎”理論獎、“中國書法·嶺南論壇”）主要地成為地方政府“文化節(jié)”的一個點(diǎn)綴，當(dāng)高校的學(xué)術(shù)成果只是高校這一獨(dú)立體制生成的“出成果”的學(xué)術(shù)效應(yīng)，當(dāng)主要的學(xué)術(shù)活動只屬于一個“社會團(tuán)體”出于責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)摹懊耖g行為”，那么，這樣的學(xué)術(shù)“基礎(chǔ)”必然是不實(shí)在、不牢固的，學(xué)術(shù)成果和學(xué)術(shù)人才的形成也并不能真實(shí)地表現(xiàn)學(xué)術(shù)的“地位”。那么，真正的學(xué)術(shù)繁榮和興盛應(yīng)該是什么？應(yīng)該以一種如何的狀態(tài)呈現(xiàn)出來，作為“國家體制”下的廣東省書法家協(xié)會和廣東書法院是應(yīng)該認(rèn)真反思并有更多的實(shí)質(zhì)行動的。
還需要指明的是，目前廣東的學(xué)術(shù)“軍團(tuán)”，絕大多數(shù)來自于“外省”，大多活躍在高校，純由“本地”培養(yǎng)的理論家不僅少而且因不能堅(jiān)持而不斷流失。這些外來的學(xué)術(shù)、教育生力軍，是廣東憑借經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)的優(yōu)勢“拿來”的財(cái)富，本十分難得，值得倍加珍視。但一直以來，廣東書界始終揮之不去的“本地人”和“外省人”的劃界，“外省人”歸屬感的無法落地，使這些外來的理論家與“廣東書法”存在著一定的隔閡，表現(xiàn)出來的情形就是，或自然形成“外省人”的交往圈子，缺少更好的對廣東書壇的學(xué)術(shù)“輻射”，或并不很積極地關(guān)注廣東的書法創(chuàng)作，更遑論學(xué)術(shù)“導(dǎo)引”。由省書協(xié)主導(dǎo)、組織編撰的“廣東歷代書家研究叢書”，本是難得的廣東書法界理性的、很有價值的學(xué)術(shù)行為，卻不期然冒出“都是外地人在寫”的說法，這種代表了一些“本地意識”比較頑固人士的排斥心態(tài)，必讓那些其實(shí)早已“入籍”的“外地”學(xué)者寒心!這種令人啼笑皆非的現(xiàn)象，還會出現(xiàn)在當(dāng)今“地球化”時代和改革開放幾十年的廣東，實(shí)在是一種悲哀，也讓人心存憂慮！這實(shí)際上可視為廣東書法界的一種淺薄、狹隘，對廣東書法的持續(xù)發(fā)展有百害而無一利，在此必須指明并希望廣東書壇有識之士來共同糾偏，將廣東書法導(dǎo)向健康發(fā)展的軌道。
2013、2014的廣東書壇，有一個顯著的動向值得我們特別關(guān)注，那就是個人展、群體展、沙龍展的舉辦遽然增多、此起彼伏，參與的書家既有已成名的中老年書家，也有勢頭正猛的中青年書家，還有熱情洋溢的“國展”書家。這些展覽，多以展示、交流、宣傳為主旨，少了“入展”“入會”的沖刺壓力，不必“看他人眼色”行事，也無需以“展覽時尚”為風(fēng)向標(biāo)，所以多了許多的從容、沉靜、理性，還原了更多的書法“本體”，而且在通過接受更廣泛的大眾檢視、評判之后，作者也能收納各種信息反饋為調(diào)整、改善自己的創(chuàng)作路向積聚資源?？梢哉f，這樣的展覽，具有與“國展”不同的“性質(zhì)”和“走向”，它們才真正可以讓我們觀察到書法的本真狀態(tài)——其實(shí)，我們完全可以感受到，每每走進(jìn)這樣的展廳，就可以發(fā)現(xiàn)，色彩少了許多，拼貼少了許多，做舊少了許多，書法家的筆墨趣味、書寫意態(tài)、審美追求豁然清晰了許多；我們也會發(fā)自內(nèi)心地感嘆，原來沒有那么多所謂制作、形式的“渲染”，書法展覽依然能這么好看、這么豐富，甚至更加耐看、更加純美；我們也還會認(rèn)真地反思，“展覽時代”“展覽效應(yīng)”究竟給我們帶來什么？我們博大深邃的書法需要如現(xiàn)在這般“折騰”嗎？
真正能看出廣東書法活力和希望的，正是這些展覽！
所以，我們還是能夠發(fā)現(xiàn)，廣東的一批優(yōu)秀書家，并沒有為“展覽時尚”所左右，也沒有在一波一波的“國展”浪潮中迷失自己，他們還是安靜地做著自己的功課，堅(jiān)守著自己的審美追求，完善著自己的創(chuàng)作風(fēng)貌，甚至頑強(qiáng)地進(jìn)行著風(fēng)格的塑造。當(dāng)書壇的某種“時風(fēng)”刮得正猛的時候，他們可以正視，并理智地、聰明地?cái)z取其中的合理元素為“我”所用，當(dāng)另一種“風(fēng)”刮來時，他們能冷靜以對，沉靜思考，從不輕易改變自己，而是精耕細(xì)作自己的領(lǐng)地；而有一部分更加優(yōu)秀的書法家，恪守自身的文化信仰，將書法創(chuàng)作視為一種文化行為、學(xué)術(shù)行為，孜孜于提升自己的品位，著力于追求筆墨的文化內(nèi)涵，潛心于達(dá)到心儀的學(xué)術(shù)高度，他們構(gòu)成了廣東書法的中堅(jiān)、內(nèi)核和希望。
在此，我們無需具體指明這些優(yōu)秀的書法家，只要你是一個廣東書法的理性關(guān)注者、誠摯熱愛者，或者你是一個合格的“觀察員”、敏銳的評論家，你就可以發(fā)現(xiàn)他們的身影，而且，只要你發(fā)現(xiàn)了他們，你就可以發(fā)現(xiàn)廣東書法的活力和希望！
行文至此，我們的“評述”就將告一段落了。其實(shí)，需要著筆的地方還有許多，諸如廣東近年如雨后春筍般冒出的民間書法機(jī)構(gòu)以及他們的的表現(xiàn)以及他們將對廣東書壇格局產(chǎn)生怎樣的影響，諸如廣東書法媒體和出版的表征以及它們在廣東書法發(fā)展中的作用，諸如時髦的書法文化產(chǎn)業(yè)，諸如地域書法的發(fā)展格局和態(tài)勢，凡此種種，都是不小的話題，限于識見，筆者在此無力展開；或者，相對于展覽、創(chuàng)作、學(xué)術(shù)、教育的“主流”意義，以上種種更多地屬于書法的衍生課題，我們需要轉(zhuǎn)換一種思維方式進(jìn)行考察和思索，只好且待來日了。
“評述”的過程無疑是辛苦的，行文的辛苦倒在其次，最辛苦的莫過于表達(dá)自己真實(shí)的想法。不過，我堅(jiān)定地認(rèn)為，如果我們不發(fā)現(xiàn)問題，不嚴(yán)正地指明甚至批判我們事業(yè)發(fā)展中的負(fù)面現(xiàn)象，則這樣的“評述”將缺少“警世”的價值，在意義上必然大打折扣。我希望，廣東書法界，廣東的書法家，能客觀、冷靜地認(rèn)識我們目前的“繁榮”，正視“繁榮”背后種種光怪陸離的現(xiàn)象，挖掘“繁榮”之中真正有價值的發(fā)展元素，因勢利導(dǎo)，踏實(shí)“導(dǎo)出”廣東書法的盛大景象！我們正處在中華文化大繁榮大發(fā)展的民族復(fù)興的偉大時代，我們將親歷中國書法藝術(shù)全面興盛的美好時光，幸運(yùn)的書法家們理當(dāng)施展自己的聰明才智，努力在康莊大道上實(shí)現(xiàn)自己的“書法夢”！
2015年新年伊始，于仙湖撫云閣
轉(zhuǎn)自：嶺南翰韻
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