正因?yàn)槭挛镏g存在差異，我們才能夠去辨識(shí)它們， 分清主次。攝影中尋求對(duì)比，其實(shí)就是尋找差異，并通過(guò)對(duì)比手法的運(yùn)用，將這種差異藝術(shù)化。比如色彩之間的對(duì)比非常豐富，兩種或兩種以上顏色的色相、明度、飽和度等的變化都會(huì)產(chǎn)生色彩的對(duì)比。飽和度高、明度強(qiáng)的黃色或紅色，相比柔和的中間色或淺淡的其他色彩，就具有更強(qiáng)烈的吸引力。如果嘗試將三原色和中間色進(jìn)行表現(xiàn)，就會(huì)在畫面中產(chǎn)生鮮明的對(duì)比效果。不同色彩的組合也會(huì)產(chǎn)生不同的對(duì)比效果，比如互補(bǔ)色組合，其對(duì)比最強(qiáng)烈，容易產(chǎn)生緊張感；而鄰近色組合形成的對(duì)比看上去就柔和許多，容易產(chǎn)生柔美平靜的感覺；暖色系和冷色系的組合，容易產(chǎn)生動(dòng)感效果，因?yàn)榕星?進(jìn)感，而冷色有后退感，所以冷色多作為背景色來(lái)加以運(yùn)用。
明與暗是攝影畫面中常用的一種對(duì)比關(guān)系。明暗對(duì)比是指利用景物明暗的差異進(jìn)行對(duì)比的一種表現(xiàn)手法光線可以產(chǎn)生明暗，景物自身也具有影調(diào)的深淺明暗關(guān)系，攝影師在用光和處理景物影調(diào)時(shí)，需要明確主體地位，尋求明暗對(duì)比，以此表現(xiàn)畫面的節(jié)奏、韻律，或營(yíng)造硬反差、軟反差，或展現(xiàn)高調(diào)、低調(diào)等不同的視覺效果。
攝影是平面造型藝術(shù)， 我們利用明暗對(duì)比，可以在平面上表現(xiàn)出景物的立體感，還有利于在畫面中展現(xiàn)各種影調(diào)效果。如強(qiáng)烈的明暗反差（強(qiáng)烈的直射光照明）可以形成硬調(diào)，柔和的明暗反差（柔和的散射光照明）可以形成軟調(diào)。如果將明亮的景物放在一起，盡量消除景物的陰影，使明色多于暗色，則會(huì)使畫面形成明亮的影調(diào)，我們稱之為高調(diào)效果。若將暗的景物放在一起，使暗色多于亮色，則會(huì)使畫面形成深暗的影調(diào)，我們稱之為低調(diào)效果。若將不同明暗影調(diào)的景物放在一起，就會(huì)產(chǎn)生豐富的明暗對(duì)比，若按一定的規(guī)律重復(fù)，還會(huì)形成明暗變化的節(jié)奏感，使畫面明暗對(duì)比協(xié)調(diào)，富有秩序感。
明暗對(duì)比常用的手法是以明襯暗，或是以暗襯明。比如以暗背景襯托亮主體，或是在景物的局部細(xì)節(jié)中巧妙安排明暗對(duì)比，使景物富有層次變化。我們?cè)谑褂脗?cè)光刻畫景物表面的質(zhì)感和紋理時(shí)，較為常見。
冷與暖
在攝影構(gòu)圖中，色彩的冷暖是對(duì)冷色和暖色的總稱。光譜色中的紅、橙、黃等色，有著熱烈、溫暖、凸進(jìn)的感覺，我們稱之為暖色；青、藍(lán)、紫等色，有著深沉、寒冷、退縮的感覺，我們稱之為冷色。色彩的冷暖變化在烘托主題、渲染氣氛和營(yíng)造意境等方面有著重要作用。
色溫會(huì)使光線產(chǎn)生冷暖，當(dāng)我們使用高色溫值在低色溫的光線條件下拍攝，會(huì)產(chǎn)生暖色調(diào)效果；而使用低色溫值在高色溫的光線條件下拍攝，則會(huì)產(chǎn)生冷色調(diào)效果。
色彩的冷暖是人們?cè)陂L(zhǎng)期生活中經(jīng)驗(yàn)積累的一種聯(lián)想認(rèn)知，比如紅色火焰可以給我們帶來(lái)溫暖，當(dāng)我們看到紅色時(shí)就會(huì)聯(lián)想到火的溫暖，所以把暖色調(diào)景物安排在畫面中，會(huì)給人一種親近和溫暖的感受。海水或藍(lán)天則會(huì)讓我們感到?jīng)鲆?，?dāng)我們看到藍(lán)色時(shí)，就會(huì)聯(lián)想到海洋、藍(lán)天，當(dāng)我們把冷色調(diào)景物安排在畫面中，會(huì)讓人感到一種冷漠和距離感。當(dāng)我們把冷色調(diào)的景物和暖色調(diào)的景物并置在畫面中，則會(huì)產(chǎn)生暖色調(diào)向前沖、冷色調(diào)往后退的運(yùn)動(dòng)感，這種色彩的進(jìn)退感是“熱脹冷縮”在顏色視覺上的反映。在構(gòu)圖中，利用冷暖對(duì)比可以有效突出不同景物間的距離感。
此外，色彩的冷暖具有相對(duì)性，尤其是混合色，對(duì)于它們的冷暖判斷是不穩(wěn)定的，要看具體的色彩環(huán)境和光線情況，甚至不同的觀察者會(huì)產(chǎn)生不同的冷暖感覺。例如橘紅色，如看成是偏黃的紅，則暖意降低，如看成是偏紅的黃，則暖意升高。一般情況下，明度高的色彩看上去較冷，明度低的色彩則顯得較暖。而周圍環(huán)境的色彩也會(huì)對(duì)主體色彩的冷暖感產(chǎn)生影響。
我們受畫面色彩的影響，或感到舒暢，或感覺沉悶，或感到親近，或感覺疏遠(yuǎn)，這是因?yàn)楫嬅嬷械墓饩€、色彩、影調(diào)、形態(tài)等影響了我們的情緒。比如色彩的冷與暖，我們一般喜歡暖色而疏遠(yuǎn)冷色。在這幅畫面中，冷與暖、亮與暗的鮮明對(duì)比讓我們感受到視覺張力，而藍(lán)紫色的薄霧則渲染了畫面的空間意境。
有物體就有大小，物體的大小變化是大自然的基本現(xiàn)象。大小對(duì)比主要是運(yùn)用景物在畫面中所占的面積大小來(lái)進(jìn)行對(duì)比和協(xié)調(diào)的一種表現(xiàn)手法。在畫面上，物體體積的大小是相對(duì)的，只有在大小體積同時(shí)存在的情況下才可以進(jìn)行比較。攝影師在拍攝時(shí)可以調(diào)整物體的遠(yuǎn)近距離，或使用廣角鏡頭改變物體的大小尺寸，并通過(guò)夸大形象的方法突出主體。還可以有意識(shí)地選擇已知尺寸的物體作為觀者測(cè)量的依據(jù)，比如人物、自行車等，在這些人們熟悉的物體的對(duì)比下，觀者自然會(huì)對(duì)主體大小做出準(zhǔn)確判斷。
運(yùn)用物體的大小對(duì)比可以強(qiáng)化透視關(guān)系。如果是大小不同的景物處在同一水平線上，則容易出現(xiàn)大的一邊視覺感過(guò)重，小的一邊視覺感過(guò)輕，畫面看上去不均衡的情況。此時(shí)，可以將小的一邊空間留大，或者增加小物體的數(shù)量，以便在視覺上保持均衡。
在構(gòu)圖中，大小景物的有效配置有助于畫面形成節(jié)奏感和秩序感，突出畫面主體。在實(shí)際生活中，我們對(duì)距離的判斷主要是根據(jù)遠(yuǎn)近物體的大小不同來(lái)預(yù)知的。比如湖邊排列的小船，盡管經(jīng)驗(yàn)告訴我們，這些小船在大小體積上是基本相同的，但是近景中的小船在視覺上卻比遠(yuǎn)的那條船更大，這樣小船在空間上的大小遞減就清楚地表明了它們之間的距離關(guān)系。即使畫面中被攝體自身的大小尺寸相差很大，但其比例關(guān)系仍能明顯地反映出空間深度感。例如，前景中的花朵盡管看上去比遠(yuǎn)景中的樹木大很多，但是生活經(jīng)驗(yàn)會(huì)糾正這種視覺感受，我們不會(huì)認(rèn)為花朵真的會(huì)比樹木大，明白只是背景中的樹木距離花朵和相機(jī)很遠(yuǎn)。
疏和密
要想拍攝好照片，并不在于拍攝的內(nèi)容有多么新奇，而在于我們能否在平凡的景物中發(fā)現(xiàn)新奇。水面上稀疏分布的水草，如果不能用審美的眼光給予關(guān)注，將很難發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)藏的美感。攝影師通過(guò)景物的疏密安排和對(duì)稱的倒影，使畫面變得抽象，充滿了簡(jiǎn)約的線條美。
疏與密是指畫面內(nèi)的視覺元素如點(diǎn)、線、面的一種密度分布狀態(tài)，這在繪畫中早有運(yùn)用，如國(guó)畫在構(gòu)圖中所追求的“疏可跑馬、密不透風(fēng)”的效果，就是一種典型的疏密對(duì)比手法。在攝影構(gòu)圖中，疏密對(duì)比指的是空白與實(shí)體對(duì)象在畫面中所占面積大小所形成的疏密關(guān)系。當(dāng)畫面空白處較多時(shí)，實(shí)體對(duì)象所占的面積就較少，布局會(huì)顯得疏朗，畫面看上去顯得空曠、松散、輕盈、淡雅；當(dāng)畫面空白處較少時(shí)，實(shí)體對(duì)象所占的面積就較多，布局顯得緊密，畫面看上去顯得緊迫、擁擠、急促、濃重。此外，疏密對(duì)比能夠簡(jiǎn)化畫面，形成秩序感。通過(guò)疏密對(duì)比的處理，可以化零散為整體，將無(wú)序變有序。所謂疏而不散，密而不亂，張弛有度，均衡有序，是疏密構(gòu)圖的精髓所在。疏不是隔離，密不是無(wú)序，疏中有密，密中有疏，疏與密具有某種內(nèi)在的聯(lián)系，才是一種成功的構(gòu)圖方式。比如拍攝一片樹木，林立的枝干看上去形體單調(diào)，且層層疊疊，毫無(wú)秩序。此時(shí)若對(duì)樹木進(jìn)行歸納處理，選擇合適的拍攝角度使樹木的形體富有變化，并在畫面中形成疏與密的有機(jī)分布，便會(huì)給人一種節(jié)奏感和舒適感，這便是一次成功的構(gòu)圖。
虛與實(shí)
虛與實(shí)
虛與實(shí)是影像的兩種狀態(tài)，實(shí)是指畫面中影像清晰的部分，虛則多指畫面中影像模糊的部分。在構(gòu)圖中，我們往往會(huì)使主體清晰，將陪體、背景等虛化，通過(guò)影像的虛實(shí)對(duì)比突出主體，渲染氛圍，表現(xiàn)主題。虛實(shí)對(duì)比講求虛中有實(shí)、實(shí)中有虛、虛實(shí)結(jié)合的效果。在確定了畫面的主體后，要著重處理畫面中的虛化部分，以襯托清晰的主體。營(yíng)造“虛實(shí)”的手法有多種，比如運(yùn)用景深，或利用薄霧、煙云等天氣條件，抑或控制快門速度。
很多攝影師喜歡將虛實(shí)對(duì)比應(yīng)用在內(nèi)部景觀或近景拍攝中，起到突出主體、表現(xiàn)空間的作用。對(duì)于虛實(shí)現(xiàn)象的認(rèn)知，來(lái)自我們平時(shí)積累的生活經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)我們專注于眼前的景物時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)周圍的景物變得模糊，而將視線專注于遠(yuǎn)處景觀時(shí)，眼前的景物又會(huì)變得模糊不清。在攝影畫面中，景物的遠(yuǎn)近虛實(shí)效果與我們?nèi)搜鄣倪@種視覺感受具有異曲同工之效。不同的是，攝影畫面中出現(xiàn)的這種虛實(shí)變化來(lái)自照相機(jī)合理運(yùn)用。通過(guò)控制照相機(jī)的快門速度，可以對(duì)景物高速凝固或低速虛化，從而產(chǎn)生虛實(shí)影像。我們還可以通過(guò)調(diào)節(jié)鏡頭光圈大小、拍攝距離的遠(yuǎn)近和焦距的長(zhǎng)短對(duì)虛實(shí)效果產(chǎn)生影響。
色彩對(duì)比
在彩色攝影中，我們通常將色彩進(jìn)行對(duì)比協(xié)調(diào)，利用色彩的色相、明度和飽和度等特性來(lái)彼此襯托，以實(shí)現(xiàn)突出主體的目的。色彩的對(duì)比可以是強(qiáng)烈的，也可以是柔和的。比如將色彩反差大的景物放在一起，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比效果；將色彩反差小的景物放在一起，對(duì)比效果就會(huì)顯得柔和。我們可以在大面積的同類色中安排對(duì)比色來(lái)活躍畫面，也可以運(yùn)用如紅與綠等對(duì)比色來(lái)形成鮮明的畫面效果。色彩的對(duì)比形式有多種，可分為補(bǔ)色對(duì)比、同類色對(duì)比、中性 色對(duì)比、和諧色對(duì)比等。
1.補(bǔ)色對(duì)比。補(bǔ)色的色彩屬性迥異，對(duì)比性很強(qiáng)，容易使畫面產(chǎn)生沖突，需要在畫面布局中有意協(xié)調(diào)，比如淡化對(duì)比，這在內(nèi)部景觀和花草拍攝中尤為重要。
2.同類色對(duì)比。同類色是同一屬性色彩在明度上有所差異。同類色對(duì)比柔和能營(yíng)造柔和、平靜的畫面意境，但也易導(dǎo)致刻板、單調(diào)的畫面效果。因此，在色彩表現(xiàn)中要運(yùn)用其他元素作適當(dāng)?shù)呢S富和調(diào)節(jié)。
3.中性色對(duì)比。綠色是一種中性色，是自然界普遍存在的色彩，大面積綠色會(huì)對(duì)畫面色調(diào)產(chǎn)生影響，比如綠樹下的景物容易偏向綠色。此外，大面積綠色容易產(chǎn)生單調(diào)的畫面效果，要想打破其單一性，可運(yùn)用不同的光線和其他色彩豐富畫面。
4.和諧色對(duì)比。自然界的色彩千變?nèi)f化，更多時(shí)候體現(xiàn)為一種復(fù)雜的存在，相互影響。在色盤中，相鄰的色彩是和諧的，但如果相鄰色都很艷麗，它們之間也會(huì)相互沖突，如鮮紅色與明亮的品紅色。我們?cè)诋嬅娌季种?，要知曉色彩的?duì)比和協(xié)調(diào)關(guān)系，分清主次，剔除破壞畫面基調(diào)的色彩，并在對(duì)比中尋求和諧的秩序感。
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