所謂起承轉(zhuǎn)合法，并不是一二三四聯(lián)固定的，也可以是一句起，也可以是一聯(lián)起。可以是一句承，也可以是一聯(lián)承，也可以是兩聯(lián)都承，要看具體情況。轉(zhuǎn)也可以是一聯(lián)轉(zhuǎn)，也可以只是第七句轉(zhuǎn)，也可以是末尾一句自行轉(zhuǎn)合。合也可以是尾句，也可以是尾聯(lián)。下面我們分舉各種起承轉(zhuǎn)合的詩例。
1
格一
我們就常格舉例，如杜甫的《曲江對雨》：
城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。林花著雨胭脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長。龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。
首聯(lián)一二句以并列的兩組景物起興，點名地點“城上”“江亭”，時序“春”“晚”；二聯(lián)三句進一步以“林花著雨”承第一句的“春”和題字“對雨”，二聯(lián)四句以“水荇”承二句之“江”字；三聯(lián)轉(zhuǎn)開，不再執(zhí)著于眼前所見，而是由此而想到軍國大事“龍武新軍”“芙蓉別殿”；尾聯(lián)合于題上。其起承轉(zhuǎn)合律法森嚴(yán)。前面所列舉的杜甫《蜀相》也是這種格式。另如《曲江對酒》：
苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉(zhuǎn)霏微。桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛?？v飲久判人共棄，懶朝真與世相違。吏情更覺滄洲遠，老大徒傷未拂衣。
同樣是在這個地方，老杜用另一種筆法，但同樣的律法井然。首聯(lián)，一句地點“苑外江頭”交代行徑“坐不歸”，二句進一步說明所見“水晶宮殿”在若無若無之間。二聯(lián)承起，進一步描寫所見，除了若無若無的宮殿以外，還有隨風(fēng)起舞的“桃花”“楊花”“黃鳥”“白鳥”；三聯(lián)若還執(zhí)著于這些宮殿或這些花花鳥鳥，就不是老杜了，三聯(lián)讓筆勢宕開，轉(zhuǎn)而寫自己的心情和感受；尾聯(lián)更推進一層，然而還未脫出題意，只是更深更遠罷了。熊盛元先生的《無題》：
雨洗瑤階血褪紅，劍光仍繞紫垣宮。三千劫盡天難老，十八年來夢漸空。隔世人驚柯爛后，返生香黯月明中。山陽笛起梅花落，酹酒招魂處處同。
起句點題，此處無題系不能明言者，無題即有題，從首聯(lián)中看題意甚明。二聯(lián)承首聯(lián)，進一步說“雨洗瑤階”“劍繞紫垣”這事，這里“紫垣”與金元異代時李長源《汴梁雜詩》“樓外風(fēng)塵接此垣”同一意。（見“詩心·用典”章）三聯(lián)轉(zhuǎn)到眼前，“隔世人”“返生香”為下面的“山陽笛”“招魂酒”作鋪墊。小石源的《中秋望月酬津門秋江北美安然兩詩妹》：
念念中秋又，金風(fēng)次第寒。人隔三地遠，月作兩回圓。電話勞新賀，黃花香故園。何時能聚首，相對道平安。
起聯(lián)點時序，承題，二聯(lián)承題意說“三地遠”“兩回圓”，其中“兩回圓”頗見匠心，因中國與北美時差11小時，所以同樣是八月十五中秋圓月，但時間不同，三地兩圓。三聯(lián)轉(zhuǎn)到眼前“電話勞新賀，黃花香故園”至尾聯(lián)宕開說“何時能聚首，相對道平安。”結(jié)似與題意極遠，是放一步說，但“聚首”與“團圓”隱承題意，明遠實聯(lián)。
2
格二
上面所說的是“常格”或者叫“正格”，包括胡震亨和曹雪芹都提到這種律法，但是有一種情況是二聯(lián)三聯(lián)均為承句，二三聯(lián)中一聯(lián)承首聯(lián)第一句，一聯(lián)承首聯(lián)第二句，這也是正格，甚至比上面這種格式還要多見。如前面我們所舉的崔顥《登黃鶴樓》太白《登金陵鳳凰臺》都是這種筆法。又如劉長卿《登余干古縣城》：
孤城上與白云齊，萬古荒涼楚水西。官舍已空秋草沒，女墻猶在夜烏啼。平沙渺渺迷人遠，落日亭亭向客低。飛鳥不知陵谷變，朝來暮去弋陽溪。
首聯(lián)承題直起，一句說城高，二句說城古，并點明方位“楚水西”；二聯(lián)承第二句，用“官舍已空”“女墻猶在”“秋草沒”“夜烏啼”進一步說明“萬古荒涼”，三聯(lián)一反常態(tài)，不是轉(zhuǎn)，而是承，與普通的承還不一樣，不是二聯(lián)承第一句，三聯(lián)承第二句，而是三聯(lián)承第一句，用“平沙渺渺”“落日亭亭”來承“孤城”“上與白云齊”；七句轉(zhuǎn)，八句合。白居易《自河南經(jīng)亂，關(guān)內(nèi)陰饑，兄弟離散，各在一處，因望月有感，聊書所懷，寄浮梁大兄，于潛七兄，烏江十五兄，兼示符離及下邽弟妹》：
時難年荒世業(yè)空，弟兄羈旅各西東。田園寥落干戈后，骨肉流離道路中。吊影分為千里雁，辭根散作九秋蓬。共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。
首聯(lián)言亂，二聯(lián)一句“田園寥落”承首聯(lián)首句“世業(yè)空”，二聯(lián)二句“骨肉流離”承首聯(lián)二句“弟兄羈旅”“各西東”。三聯(lián)遠承首聯(lián)第二句，近承二聯(lián)二句。七八句轉(zhuǎn)結(jié)，照應(yīng)“望月”題意。再看看中兩聯(lián)的虛實、大小、遠近、濃淡，二聯(lián)是眼前景、身邊事、錐心痛，是實寫、小寫、近寫、濃墨，三聯(lián)即是比喻、感慨、“影發(fā)千里雁”“根散九秋蓬”都是虛寫、大寫、遠景、淡墨。劉威《游東湖王處士園林》：
偶向湖東更向東，數(shù)聲雞犬翠微中。遙知楊柳是門外，似隔芙蓉?zé)o路通。樵客出來山帶雨，漁舟過去水生風(fēng)。物情多與閑相稱，所恨求安計不同。
首聯(lián)點題，描述了王處士園林的方位風(fēng)光，動中有靜靜中有聲；二聯(lián)聯(lián)上，其中“楊柳”承“翠微”，“芙蓉”承“湖東”；三聯(lián)再承，“樵客出來山帶雨”承“翠微中”，“漁舟過去水生風(fēng)”承“湖東更向東”；七八句轉(zhuǎn)結(jié)，應(yīng)題“處士”。如陸游的《臨安春雨初霽》：
世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
首聯(lián)以感慨起興，點明人物“我”、地點“京華”臨安、事件“騎馬客京華”；二聯(lián)承二句“京華”，這一聯(lián)是陸游的名句，語言清新雋永。小樓上，徹夜聽著春雨的淅瀝，一夜無眠到次日清晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音，告訴人們春已深了。綿綿的春雨，由詩人的聽覺中寫出；而淡蕩的春光，則在賣花聲里透出。寫得形象而有深致。傳說這兩句詩后來傳入宮中，深為孝宗所稱賞，可見一時傳誦之廣。在讀這一句詩時，對“一夜”兩字不可輕輕放過，它正暗示了詩人一夜未曾入睡，國事家愁，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。三聯(lián)既承一句的“世味”，又接著二聯(lián)直下，在這明艷的春光中，詩人在作什么呢? 正在“矮紙”（短紙、小紙）“閑作草”（草書），陸游擅長行草，這一句實是暗用了張芝的典故。據(jù)說張芝擅草書，但平時都寫楷字，人問其故，回答說：“匆匆不暇草書”，意即寫草書太花時間，所以沒功夫?qū)憽ｊ懹慰途泳┤A，閑極無聊，而作草書，晴窗下品著清茗，表面上看，是極閑適恬靜的境界，然而在這背后，正藏著詩人無限的感慨與牢騷。于是再也捺不住心頭的怨憤，寫下了結(jié)尾兩句。七八句轉(zhuǎn)結(jié)合上首句，因京中閑居無聊，志不得伸，不如歸去！宋元之際的戴表元《苕溪》：
六月苕溪路，人看似若耶。漁罾掛棕樹，酒舫出荷花。碧水千塍共，青山一道斜。人間無限事，不厭是桑麻。
首聯(lián)點題，交代時間地點，并將苕溪與產(chǎn)美女的若耶溪并提，二聯(lián)承上，其中“漁罾”“酒舫”承“溪”，“荷花”承“六月”；三聯(lián)雖承而推進，由近而遠，七八句轉(zhuǎn)回來，“人間無限事，不厭是桑麻?！辈⑶疫@首詩中兩聯(lián)對虛實、遠近、大小、濃淡的處理非常妙。我們再看小石源的《11月26日九江地震上栗亦震感強烈，記其事》二首之一：
江南十月草初黃，網(wǎng)上新聞?wù)鹁沤４肟飶]千壑動，怕聽黎庶一人傷。中樞萬慮急如火，瓦礫千家哭斷腸。復(fù)恐扶傷須我輩，藥箱先已備周詳。
首聯(lián)以事起興，交代時序與事件，這是最多見的起句方法之一，二三聯(lián)均承二句，其中“匡廬”承“九江”，“惴想”“怕聽”均承“新聞地震”，七進一層說，我是醫(yī)師，正是救死扶傷的時候，因此主題得到升華。
曾經(jīng)戰(zhàn)陣逐江湖，一頁風(fēng)云散楚圖?？妥赃h來憑勝跡，峰從高處指平蕪。溪生香芷春還茂，石幻劍痕雪未除。回首荒林遮破廟，蒼崖忽又轉(zhuǎn)樵夫！（《吊楚王臺》
這一首也是首聯(lián)起，二三聯(lián)承，七八句轉(zhuǎn)合。
3
格三
一種格式是首聯(lián)一句起，二句承，然后中兩聯(lián)及第七句接著承二句，八句自行轉(zhuǎn)合。如杜審言《登襄陽城》：
旅客三秋至，層城四望開。楚山橫地出，漢水接天回。冠蓋非新里，章華即舊臺。習(xí)池風(fēng)景異，歸路滿塵埃。
首句點題，時序是“三秋”行份是“旅客”，二句承題，點名“登城”然后“四望”，望到什么呢？二三聯(lián)都是所望，承二句。第七句前面還是寫眼前的景物，只是后一字“異”字引出八句，八句用一“歸”字轉(zhuǎn)而照應(yīng)第一句“旅”合上全詩。
4
格四
較為少見的是首聯(lián)起承，二聯(lián)就轉(zhuǎn)，三聯(lián)接著承轉(zhuǎn)聯(lián)，四聯(lián)自行轉(zhuǎn)合。這種起承中得有起承，并且分層遞進的較難，安排得好、寫得好的話其藝術(shù)性更強。如白傅《贈皇甫郎之》：
艷陽時節(jié)又蹉跎，遲暮光陰復(fù)若何？一歲中分春日少，百年通計老時多。多中更被愁牽引，少里兼遭病折磨。賴有銷憂治悶藥，君家醇醉我狂歌。
前面起承如儀，第五六句突然從三四句承起，七八句轉(zhuǎn)合。盧綸《長安春望》：
東風(fēng)吹雨過青山，卻望千門草色閑。家在夢中何日到，春來江上幾人還？川原繚繞浮云外，宮闕參差落照間。誰念為儒逢世難，獨將衰鬢客秦關(guān)。
這首詩中抒發(fā)了詩人在亂離中的思家之情。首聯(lián)第一句以“東風(fēng)吹雨過青山”的景色起興，二句“千門草色”承“東風(fēng)吹雨”，詩的開篇緊扣題目，寫在長安“春望”“東風(fēng)”句，側(cè)重寫望中所見。盧綸是河中蒲人（今山西永濟縣人），家鄉(xiāng)剛好位于長安的東面，說“東風(fēng)吹雨”，是說東風(fēng)從家鄉(xiāng)吹來，自然引出思鄉(xiāng)之情。“卻望”是回頭望，“千門”泛指京城，“草色閑”的閑字用得巧，春草之閑正好與人心之愁形成強烈對比，給人以深刻的印象。首聯(lián)是登高而望，在景語之中，流露出復(fù)雜感情。二聯(lián)三四句卻忽然宕開，不再寫看得到的景色，而是轉(zhuǎn)而抒發(fā)思鄉(xiāng)望歸之情?！凹以趬糁泻稳盏?，春來江上幾人還？”這兩句為全詩的警句，是春望時所產(chǎn)生的聯(lián)想。一問一答將本當(dāng)用在三四聯(lián)或者七八句的轉(zhuǎn)合放在二聯(lián)；出句是恨自己不能回去，家鄉(xiāng)只能在夢中出現(xiàn)，對句是妒他人得歸，恨自己難返，語中有不盡羨慕之意。三聯(lián)又轉(zhuǎn)入寫景，仍然景中含情。再承題意，幾乎又一開篇，筆法之妙，不可方物?！按ㄔ澙@浮云外，宮闕參差落照間。”“川原”即家鄉(xiāng)，這句說極目遠望，家鄉(xiāng)在浮云之外，渺不可見，遠不可及?！皩m闕”句又接至眼前近景，只見長安的宮殿，錯落有致，籠罩在一片夕陽之中，這一聯(lián)表面上寫景很壯觀，其實隱含著一種衰颯之意。尾聯(lián)收束到感時傷亂和思家盼歸的主題。自行轉(zhuǎn)合。“誰念為儒逢世難，獨將衰鬢客秦關(guān)?！贝笠馐钦f：自己以一儒生遭遇世難，獨自客居長安，又有誰來憐憫我呢?！八ヴW”并非指衰老，而是表現(xiàn)一種衰頹感傷的神態(tài)。沈德潛說：“遭亂意上皆蘊含，至末點出?！贝_實如此。這首詩一層一層遞進，已不是簡單的起承轉(zhuǎn)合，幾乎是到了有法無法的境界。怪不得金圣嘆批后兩聯(lián)（后解）說：“'川原’七字中有無數(shù)親故，'宮闕’七字中止夕陽一人。'誰’便是無數(shù)親故也，'獨’便是夕陽一人也。不知唐詩（之）人，謂五六只是寫景?！保ā督鹗@選批唐詩》）沈德潛《唐詩別裁》用這首詩作例子，將大歷詩與盛唐詩進行了一番比較：“詩貴一語百媚，大歷十子是也，尤貴一語百情，少陵摩詰是也?！辈⒄f這首“夷猶綽約，風(fēng)致天然?！?/span>
再看李商隱的《無題》：
相見時難別亦難——起，兩個“難”字把痛苦和無奈表現(xiàn)得淋漓盡致。
東風(fēng)無力百花
殘——承，不是與第一句并列的，而是承逄一句，讓第一句的“難”更不可以承受。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。例如“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池?！保ā兑褂昙谋薄罚?/span>
春蠶到死絲方盡——轉(zhuǎn)，不再說難不再說東風(fēng)，而是推進一層說，“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，意即自己對于對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。
蠟炬成灰淚始干——承三句，痛苦無盡無休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止，相會無期，因此，自己的痛苦也將終生以隨。所以，三四句里既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執(zhí)著與追求。
曉鏡但愁云鬢改——再轉(zhuǎn)，因為夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。
夜吟應(yīng)覺月光寒——再承，接著說無眠。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看——轉(zhuǎn)合，傳說有座仙山，可以通過青鳥作為信使。
整首詩不是沿用傳統(tǒng)的起——承——轉(zhuǎn)——合的模式，而是如上面這首，起——承——轉(zhuǎn)——承轉(zhuǎn)——再轉(zhuǎn)——再承——再轉(zhuǎn)——合。做到一句一層或一句幾層。義山之所以能成為開宗立派的人物，自有其過人處。李商隱的《錦瑟》也是這種結(jié)構(gòu)。
小石源《和丁生九日詩》：
當(dāng)日黑紗籠九州——起。
天天萬歲不知休——承。
幾人問鼎識輕重？——轉(zhuǎn)。
六字詔謎任去留——承轉(zhuǎn)。
陵起廣場堂作?！俎D(zhuǎn)。
宮驚巨變后成囚——承再轉(zhuǎn)。
紅墻走馬歸何去？——轉(zhuǎn)。
時雨時風(fēng)正入秋！——合。
整首也是起——承——轉(zhuǎn)——承轉(zhuǎn)——再轉(zhuǎn)——承再轉(zhuǎn)——轉(zhuǎn)——合這樣一個筆法。
蘇東坡《和子由澠池懷舊》：
人生到處知何似——起。
應(yīng)似飛鴻踏雪泥——承。
泥上偶然留指爪，鴻飛哪復(fù)計東西——承。
老僧已死成新塔——轉(zhuǎn)。
壞壁無由見舊題——承轉(zhuǎn)。
往日崎嶇還記否——轉(zhuǎn)。
路長人困蹇驢嘶——合。
我們看到的是起——承——再承——轉(zhuǎn)——承轉(zhuǎn)——再轉(zhuǎn)——合。
5
格五
也有只有起承，沒有轉(zhuǎn)合的，這種很少，如唐寅的《花月吟》之一：
有花無月恨茫茫——起，感慨起興。
有月無花恨轉(zhuǎn)長——承，補充說明花與月不可少。
花艷似人臨月鏡——承，進一步承起句。
月明如水照花香——承。
扶筇月下分花入——承。
攜酒花前帶月嘗——承。
如此好花如此月——承。
莫將花月作尋常——承。
這首詩自始至終都沒有轉(zhuǎn)合。這在律詩中極少，在絕句中這種格式常有。
6
格六
白傅《酒庫》：
野鶴一辭籠，虛舟長任風(fēng)。送愁還鬧處，移老入閑中。身更求何事？天將富此翁。此富何處富，酒庫不曾空。
前六句都是起承，但七句突然又承六句，自承又轉(zhuǎn)。其《雪夜小飲贈夢得》下半首：“久將時背稱遺老，多被人呼作散仙。呼作散仙應(yīng)有以，曾看滄海變桑田?！币嗤环?。
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