文/曾祥科
聯(lián)友們都知道，在表意圓融順暢、銜接自然的基礎(chǔ)上，要做到上下聯(lián)工對(duì)，并不是一件容易的事情。而要使對(duì)仗出彩，更是難上加難，非高手難以為之。品讀萬崢嶸先生的對(duì)聯(lián)作品，常常在一副作品中出現(xiàn)多處工對(duì)，其中的小類工對(duì)尤其出彩，令人印象深刻，過目難忘。
萬崢嶸先生作品中的對(duì)仗工穩(wěn)，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是小類工對(duì)，二是工整的自對(duì)。
先看小類工對(duì)。小類工對(duì)估計(jì)是對(duì)聯(lián)領(lǐng)域特有的藝術(shù)理念和評(píng)價(jià)要求。歷代對(duì)聯(lián)大家，很多對(duì)小類工對(duì)情有獨(dú)鐘。小類工對(duì)雖不是對(duì)仗的必選項(xiàng)，但卻是加分項(xiàng)。當(dāng)作品在立意、結(jié)構(gòu)、句式、用語(yǔ)等方面難以出新出彩時(shí)，很多作者將目光聚焦于對(duì)仗，這時(shí)候小類工對(duì)每每能令人眼前一亮，收到意想不到的驚艷效果。
下面結(jié)合具體作品來欣賞。萬先生作品中，多處使用顏色詞、數(shù)量詞、方位詞、形體詞等構(gòu)成小類工對(duì)。《自嘲》中的“金屋”“紅粟”“玉女”，《題武漢軍運(yùn)會(huì)》中的“金秋”“玉局”，《題金銀潭地鐵站》中的“金角”“銀邊”，《天下第一八卦樓》中的“雪峰”“金谷”，《紅樹林》中的“紅影”“綠風(fēng)”，《廣東丹霞山》中的“丹霞”“翠嶂”等，這些顏色詞的小類工對(duì)，使得作品為之大大增色。
使用形體詞對(duì)仗的則如，《有感高考放榜》中的“盡指”“從頭”，《安溪縣慶祝新中國(guó)成立70周年海內(nèi)外征聯(lián)》中的“在心”“在手”，《紅樹林》中的“入眸”“揮手”，《永巨茶廠》中的“龍頭”“雀舌”，《字游族創(chuàng)辦10周年賀聯(lián)》中的“彈指”“朵頤”，這些形體詞的小類工對(duì)，令讀者印象深刻。
除此之外，萬先生似乎對(duì)動(dòng)物詞情有獨(dú)鐘，動(dòng)物詞的小類工對(duì)也構(gòu)成了許多聯(lián)作中的亮點(diǎn)。舉例來看：
紅影入眸來，趁煙雨滿懷，到此欲攜鷗鷺隱；
綠風(fēng)揮手至，恰水天一色，問誰(shuí)不作鳳凰謀。
此聯(lián)使用了兩個(gè)動(dòng)物詞“鷗鷺”、“鳳凰”。面對(duì)風(fēng)景宜人的紅樹林，作者生發(fā)“欲攜鷗鷺隱”的愿望，以鷗相伴，以鷺為侶，隱居此間，該是何等逍遙的日子。如果說上聯(lián)表達(dá)的是“出世”的淡泊情懷，那么下聯(lián)則相反，表達(dá)的是“入世”的積極態(tài)度。聯(lián)注，深圳有人才引進(jìn)“鳳凰計(jì)劃”。下聯(lián)的“鳳凰”一語(yǔ)雙關(guān)，既指人才引進(jìn)計(jì)劃，切地切事，又表達(dá)了展翅翱翔、昂揚(yáng)奮進(jìn)、甘當(dāng)領(lǐng)頭雁的豪情壯志。
《南海飛鴻館》
尚武重精神，慨矣人間曾伏虎；
修身強(qiáng)體魄，欣之此際正飛鴻。
此聯(lián)在上下聯(lián)句尾使用了兩個(gè)動(dòng)物詞“虎”、“鴻”。關(guān)于伏虎，毛澤東《蝶戀花·答李淑一》中寫道：“忽報(bào)人間曾伏虎,淚飛頓作傾盆雨?！标愐恪兜苛_炳輝將軍》有句：“自有擎天手，伏虎又降龍?！贝颂幈磉_(dá)了戰(zhàn)勝一切困難去實(shí)現(xiàn)奮斗目標(biāo)的拼搏精神。下聯(lián)的“飛鴻”，不僅切館名，而且表達(dá)了積極奮進(jìn)的人生態(tài)度和武術(shù)健身事業(yè)的美好前景。由于有了第一分句“尚武重精神”“修身強(qiáng)體魄”的鋪墊，后面的“伏虎”“飛鴻”便來得毫不牽強(qiáng)，非常自然，水到渠成。此聯(lián)中虛詞的用法和前后的緊密銜接，值得細(xì)細(xì)品味。
《和美沙頭》
和風(fēng)翻啟夢(mèng)詩(shī)章，宜詠宜觴，到此看紅樹棲鷗鷺，古榕引鳳凰，待獅醒龍舞國(guó)威揚(yáng)，恰遇明時(shí)，鵬摶勁展沙頭翼；
美澤滋濡新氣脈，無荒無怠，溯源有黃公譽(yù)棟梁，洪圣恩黎庶，更盆碩燈圓民俗在，已臻佳境，潮起爭(zhēng)馳海上帆。
此聯(lián)中共使用了五個(gè)動(dòng)物詞（含六種動(dòng)物），都集中在上聯(lián)，其中前四個(gè)以兩兩自對(duì)的形式出現(xiàn)?！苞t鷺”和“鳳凰”，前面在《紅樹林》中已述及，此處不贅述?！蔼{醒龍舞”，“恰遇明時(shí)”，象征繁榮富強(qiáng)的中國(guó)正處于民族偉大復(fù)興的新時(shí)代?！谤i摶勁展沙頭翼”，借來《莊子·逍遙游》中“扶搖而上者九萬里”的“鵬”，展現(xiàn)了和美沙頭迅猛強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭。
除了上述例聯(lián)，以動(dòng)物詞對(duì)仗的句子還有很多。比如，《有感高考放榜》中的“征鴻”“羅馬”，《嚴(yán)子陵釣臺(tái)》中的“豹隱龍偎”“魚搖蝦戲”，《某校女生宿舍聯(lián)》中的“聞雞”“有鳳”，《題金銀潭地鐵站》中的“穿閣燕”“過江龍”等等，此處不再一一賞析。
王永江先生在《近代對(duì)聯(lián)名家王體誠(chéng)的“動(dòng)物”情結(jié)》一文中指出：“要想靈活運(yùn)用好動(dòng)物對(duì)仗，必須對(duì)有關(guān)的典故加以理解和熟知”。萬崢嶸先生作品中的動(dòng)物對(duì)仗，同樣應(yīng)用了較多典故，承載著豐富的文化內(nèi)涵，需要讀者在解讀作品時(shí)認(rèn)真加以揣摩。
再看自對(duì)的應(yīng)用。萬崢嶸先生作品中的自對(duì)，有多種形式：有既自對(duì)又上下聯(lián)工對(duì)的，也有只自對(duì)而上下聯(lián)不對(duì)的，還有一聯(lián)中多處自對(duì)的。不管應(yīng)用哪種形式，其自對(duì)部分都非常工整，每每令人眼前一亮、拍手稱妙。舉例來看。
氣沖北斗,勢(shì)壯東山,肩之大任哉,恃強(qiáng)不傲；
劍指西疆,戈陳南海,犯我中華者,雖遠(yuǎn)必誅！
聯(lián)中的第一、二分句部分，“氣沖北斗,勢(shì)壯東山”與“劍指西疆,戈陳南?！?，不僅上下聯(lián)工對(duì)，而且分別在上下聯(lián)內(nèi)部形成自對(duì)。尤其是北東西南四個(gè)方位詞，應(yīng)用自然，妙手偶得，可謂工巧之極。
【字游族】創(chuàng)辦10周年賀聯(lián)：
十年甘苦不尋常，可圈可點(diǎn)！伴鍵盤聲動(dòng)，屏幕字游，每呈來網(wǎng)絡(luò)珠璣，幾多日夜隨彈指；
九域朋儕尤眷顧，何德何能？憑腦海擷珍，心田種玉，齊化作精神饕餮，大塊文章任朵頤。
此聯(lián)自對(duì)部分在第三、四分句，除領(lǐng)字“伴”“憑”外，其余部分形成自對(duì)。從自對(duì)部分的結(jié)構(gòu)來看，上聯(lián)中的“聲動(dòng)”“字游”系主謂結(jié)構(gòu)，而下聯(lián)中的“擷珍”“種玉”系動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，很顯然，第三、四分句上下聯(lián)是不對(duì)仗的；而在上聯(lián)內(nèi)部，第三分句（除領(lǐng)字外）“鍵盤聲動(dòng)”與第四分句“屏幕字游”形成了工整的對(duì)仗。下聯(lián)亦然。就筆者所讀到的作品來看，這種自對(duì)形式在創(chuàng)作中應(yīng)用得最為廣泛。
自嘲（沉迷于對(duì)聯(lián)）：
家未曾齊，國(guó)豈能持，天下莫言平，笑酒郡南柯，捫心有愧辜三??；
何來金屋，無多紅粟，更難尋玉女，嘆書山歧路，回首不堪誤兩行。
此聯(lián)的自對(duì)形式和前聯(lián)不一樣，上下聯(lián)的前三個(gè)分句分別形成自對(duì)。在自對(duì)部分，第一、二分句字?jǐn)?shù)相同，讀者容易接受；但第三分句的字?jǐn)?shù)卻不相同，有些讀者可能不愿認(rèn)同為自對(duì)。這種自對(duì)形式其實(shí)前人早已使用，比如享有盛名的《雅麗書院聯(lián)》（《對(duì)聯(lián)話》載），由于自對(duì)部分字?jǐn)?shù)不完全相同，有聯(lián)家將其稱為不等量自對(duì)。
回看此聯(lián)。上聯(lián)的自對(duì)部分，化用《禮記·大學(xué)》中的“修身齊家治國(guó)平天下”言論（原文略），聯(lián)中以“家齊、國(guó)持、天下平”自對(duì)；下聯(lián)的自對(duì)部分，化用宋真宗趙恒的“書中自有千鐘粟，書中自有黃金屋，書中自有顏如玉”，聯(lián)中以“金屋、紅粟、玉女”自對(duì)，三個(gè)顏色詞大大增加了對(duì)仗的工整程度。此聯(lián)學(xué)識(shí)之博，化用之活，自對(duì)之巧，足見作者功夫。
再如前例中的《和美沙頭》，上下聯(lián)多處使用自對(duì)。上聯(lián)中，“宜詠宜觴”形成第一處自對(duì)，“紅樹棲鷗鷺”與“古榕引鳳凰” 形成第二處自對(duì)，“獅醒龍舞國(guó)威揚(yáng)”形成第三處自對(duì)。下聯(lián)中對(duì)應(yīng)位置的內(nèi)容，也同樣形成三處自對(duì)。值得一提的是，上聯(lián)中“國(guó)威揚(yáng)”應(yīng)視為與“獅醒”“龍舞”自對(duì)，下聯(lián)中“民俗在”應(yīng)視為與“盆碩”“燈圓”自對(duì)。
綜上所述，由于大量采用了小類工對(duì)和工整的自對(duì)，使得萬崢嶸先生的作品呈現(xiàn)出對(duì)仗極其工穩(wěn)的藝術(shù)特色。隨著時(shí)代的發(fā)展，無論對(duì)聯(lián)的題材如何拓展，句式如何變化，語(yǔ)言如何創(chuàng)新，作為對(duì)聯(lián)最核心最重要的特征之一的“對(duì)仗”，始終是對(duì)聯(lián)創(chuàng)作者所必須具備、無法繞過的基本功。而這種基本功的提升，需要經(jīng)過長(zhǎng)期的持之以恒的磨煉和努力。有志于提升對(duì)仗工穩(wěn)程度和創(chuàng)作水平的對(duì)聯(lián)愛好者，相信能從萬崢嶸先生的對(duì)聯(lián)作品中，得到一些有益的啟示。
2020年1月于長(zhǎng)陽(yáng)龍舟坪
聯(lián)系客服
