對聯(lián)基礎(chǔ)第十二講，聯(lián)律基礎(chǔ)回顧
上節(jié)課我們主要講了傳統(tǒng)對格和詩鐘。到此我們的對聯(lián)基礎(chǔ)知識已經(jīng)學(xué)到尾聲了，今天這節(jié)課我們主要講聯(lián)律的基礎(chǔ)回顧，這里的回顧，不是很全面，主要是強(qiáng)調(diào)一些知識和對一些知識的補(bǔ)充。
1【對聯(lián)的格律】：對聯(lián)的格律，簡稱為聯(lián)格或聯(lián)律，是指前人在對聯(lián)創(chuàng)作實(shí)踐中不斷總結(jié)、反思找出的使后學(xué)者有所遵循、可以避免走彎路的格律。
對聯(lián)的格律可以從三方面來談。一是，原來標(biāo)有“詩格”的聯(lián)格，它對對聯(lián)的對仗、格式等有著根本性的要求，卻從無聯(lián)格之名。第二個方面，也已用作聯(lián)格，同樣沒有聯(lián)格之名的種種對法要求，通常稱之為“對仗”；它對對聯(lián)的對仗格式也同樣帶有根本性的作用。第三個方面，是有聯(lián)格之名的一些格式，但它僅僅是對聯(lián)諸格中的一個局部，如“嵌字格”等。
2。、【對聯(lián)的基本要素】：字句相等、詞類相當(dāng)、結(jié)構(gòu)相稱、節(jié)奏相應(yīng)、平仄相諧、內(nèi)容相關(guān)、
3【合掌】：對聯(lián)禁忌之一。把左右手掌合起來，掌心對掌心，指尖對指尖，指根對指根稱為合掌。合掌處處吻合謂之全合，部分合或一處合，謂之半合或一處合。此理用之于對聯(lián)就是，上下聯(lián)意義完全相同稱之為全合掌，部分意義相同或個別詞義相同稱之為半合掌或一處合掌、二處合掌。對聯(lián)制作應(yīng)盡量避免合掌，尤其是全合掌更是對聯(lián)之大忌。
如全合掌：長空展翅，廣宇翔云。
4、【節(jié)奏點(diǎn)】：每節(jié)奏中最末一個字為節(jié)奏點(diǎn)。也稱音步位，兩字為一頓叫雙音步，一字為一頓叫單音步。頓是音節(jié)單位。
5【內(nèi)容相關(guān)】：就是上下聯(lián)所表達(dá)的思想內(nèi)容、語意語氣相關(guān)、相扣、相聯(lián)、相呼應(yīng)，上下聯(lián)之間有著合理的內(nèi)存邏輯關(guān)系，或相近，或相反，或相關(guān)。不論正對、反對和串對，都應(yīng)圍繞一個特點(diǎn)的主題加以表達(dá)和闡述，使主題突出，中心思想明確。
內(nèi)容相關(guān)是創(chuàng)作、鑒賞、評析對聯(lián)的基本原則。
如：西南云氣來衡岳，
日夜江聲下洞庭。
5【工對】：又稱嚴(yán)對，即上下聯(lián)必須字?jǐn)?shù)相等、詞性相當(dāng)、結(jié)構(gòu)相稱、節(jié)奏相同、平仄相諧、語義相關(guān)，總而言之就是既對又聯(lián)，上下聯(lián)互相對應(yīng)，相互關(guān)聯(lián)，完全符合聯(lián)律。在一副對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整（多數(shù)的概念是75%，即7個字至少有5個是工的，就是工對；7個字都是工的，叫全工對），就是工對。工對是對聯(lián)的最高境界，它可以產(chǎn)生一種整齊和諧的美。
如杜甫《絕句》：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
6【寬對】：是與工對相對而言，就是對仗上放寬要求，基本合乎格律，句式結(jié)構(gòu)基本一致，平仄大體相對，詞性大致相當(dāng)即可，但內(nèi)容仍然相關(guān)。寬對，往往只需實(shí)詞對實(shí)詞，虛詞對虛詞就可以了。古今楹聯(lián)作品，以寬對為主，因?yàn)榭桃馇蠊?，往往因詞害意，步入形式主義。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯(lián)：明月清風(fēng)非俗物，
輕裘肥馬謝兒曹。
7【正對】：亦稱同類對，指上下聯(lián)的內(nèi)容基本相同，互為關(guān)聯(lián)，互為補(bǔ)充。或上下聯(lián)是寫一個事物的兩個側(cè)面，或從不同的角度去寫一人事物，雖然內(nèi)容相近相似，但不是上下聯(lián)同義或基本同義。
如：（1）寶劍鋒從磨礪出，
梅花香自苦寒來。
（2） 畫影牽魂因月擾，
幽香沁骨賴風(fēng)揚(yáng)。
（3）閑來擬句聽晨曲，
興發(fā)斟詞看暮云。
8【反對】：指上下聯(lián)的內(nèi)容相反的對仗，它們從相反的角度去闡述一個主題，兩相對照，對比鮮明，相反相成。
如：（1）滿招損，
謙受益。
（2）青山有幸埋忠骨，
白鐵無辜鑄佞臣
（3）黑發(fā)不知勤學(xué)早
白首方悔讀書遲
9【串對】：也叫流水對，是對聯(lián)中一個意思分成兩句來表達(dá)的對仗，出句對句是一個整體，缺一不可。出句與對句在語法上一脈相承，互相不能脫離，更不能顛倒，猶如順流而下。
如：(1)雖為毫末技藝，
卻是頂上功夫。
(2)欲尋芳草去，
惜與故人違。（孟浩然）
(3)即從巴峽穿巫峽，
便下襄陽向洛陽。
10【自對】：又稱當(dāng)句對、邊對、就句對，即于一句中自成對偶。
如：苔痕上階綠，草色入簾青，便賞眼前生意滿；
挽蔬夜雨畦，煮茗寒泉井，不知山外有塵寰。
（此聯(lián)前兩句，從上下聯(lián)相同位置來看，詞性與結(jié)構(gòu)都不對仗，但聯(lián)中的各自為對都很工整。工整的自對補(bǔ)救了上下聯(lián)對仗不工的缺憾）。
11【借對】：就是在用某個詞語的甲義的同時，又借它的乙義來與另一個詞語相對。
如：紅白相兼，醉后怎分南北；
青黃不接，貧來盡賣東西。
下聯(lián)中“東西”主是在用其表“對象”的意思的同時，借其表方位意思來與上聯(lián)的“南北”相對。
11【借對】：就是在用某個詞語的甲義的同時，又借它的乙義來與另一個詞語相對。
如：紅白相兼，醉后怎分南北；
青黃不接，貧來盡賣東西。
下聯(lián)中“東西”主是在用其表“對象”的意思的同時，借其表方位意思來與上聯(lián)的“南北”相12【虛實(shí)對】：“虛”為虛擬的，抽象的，或概念的；“實(shí)”是實(shí)寫的，具體的，看得見的，摸得著的，聽得清的。“虛實(shí)對”就是指上下聯(lián)內(nèi)容或都是虛的相對。
（如：水惟善下方成海，山不矜高自極天），或都是實(shí)的相對（如：清風(fēng)明月本無價，近水遠(yuǎn)山皆有情），或上下聯(lián)分別為 (20:27:32)對。
13【無情對】：又名羊角對，是晚清士大夫中興起的一種文字游戲。無情對指的是上下聯(lián)形式上(字面上)對仗工整，而內(nèi)容上（意義上）卻并不相關(guān)，造成一種特殊的效果。
它的特征是要求字面對仗愈工整愈好，兩邊對的內(nèi)容越隔得遠(yuǎn)越好。
如：三星白蘭地，
五月黃梅天。
無情對主要有三個要點(diǎn)：一是逐字相對；二是上下必須具備極強(qiáng)的歧義效果，以能讓人會心一笑或拍案叫絕為標(biāo)準(zhǔn)；三是大量采用借對法。
14【詩鐘】：是清代中期以來文化人文娛活動的一種。它是在限定的短暫時間內(nèi)，限定的特殊條件下，創(chuàng)作七言對句的一種文字游戲性質(zhì)的活動。詩鐘叫法來源是：在出題以后，把點(diǎn)燃的香橫放著，香根上系根線，線頭墜個銅錢，下面再放個盤子，香著到那里，把線燒斷，銅錢落在盤子里，發(fā)出鐘鳴一般的聲音說明時間已到，必須交卷，因此稱為“詩鐘”。詩鐘的創(chuàng)作，一般采取出題、答卷、評定、發(fā)獎等一連串的方式，以集會形式進(jìn)行。此種集會稱為“吟社”、“詩鐘社”、“折枝社”等，簡稱“社”。
15【詩鐘格】：詩鐘限定條件方式甚多?？偟目煞譃閮纱箢悾阂皇遣灰笄蹲值模皇且笄蹲值?，都稱為“格”。都用一副七言對偶句組成。嵌字的，稱為“嵌字格”，不要求嵌字的，又可分為“合詠格”、“分詠格”兩種方式。
16【詩鐘嵌字格】：是詩鐘里最常用來出題的一大類。指出題者指定幾字，并要示嵌在指定的位置的一種對聯(lián)方式。所嵌的字稱為“眼字”，簡稱為“眼”。
17【詩鐘合詠格】：即將題意表現(xiàn)于鐘聯(lián)中，以不犯題字為原則。
例：“花落知多少，合詠，不犯題字：
凄涼墻外飄難數(shù)；
狼藉階前掃幾回”。
18【詩鐘分詠格】：上下聯(lián)分別詠出不相干的兩個事物，逐字逐詞對仗工整，通過聯(lián)意從某一點(diǎn)上把兩件事物關(guān)聯(lián)起來。
例：近視眼，楊貴妃，分詠：
面前但覺乾坤小，
掌上猶嫌體態(tài)肥。
19【詩鐘籠紗格】：更多采用闕字法：隱去成語或成句中的本字，馀字則盡多應(yīng)用于句中，再加以必要的輔字或說明，剪裁成句，力求迫出隱去之字，達(dá)到隱而著、藏而顯。昔人作品如：
飛·綸（籠紗格）
忠推南宋將軍岳，詩愛中唐戶部盧
。糖·醋（籠紗格）
秋日雙游分炒栗，冬時小酌佐溜魚。
20【拗】：近體詩凡不合平仄格式的字，稱為“拗”。就是說，按標(biāo)準(zhǔn)句式，這個字該用平聲的，你用了仄聲，此之為“拗”。
21【拗救】：就是對中或古律詩中的拗句（即平仄的運(yùn)用不符合一般的規(guī)定的句子），按照一定的方式加以補(bǔ)救，即在本句或?qū)涞倪m當(dāng)位置上把另一個該用仄聲字的易為平聲字或相反，使平、仄聲字的比例基本上恢復(fù)平衡狀態(tài)。這一“拗”一“救”，合起來便稱為“拗救”。按標(biāo)準(zhǔn)句式，這個字該用平聲的，你用了仄聲，那末在本句或?qū)湎鄳?yīng)的該用仄聲的字眼上，換個平聲字，這就“救”過來了，這叫仄拗平救。若是該用仄聲的字眼上，你用了平聲，那就在本句或者對句的相應(yīng)的該用平聲種：一是本句自救，二是對句相救。如五言聯(lián)平起式正格為：
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
其變格為：
仄平仄平仄，（案頭檁三益）
仄仄平仄平。（座右銘四非）
上聯(lián)第三字應(yīng)平而用仄，第四字應(yīng)仄而為平，下聯(lián)第三、四字平仄換位，對句完成拗救。
如七言聯(lián)仄起式正格為：
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
其變格為：
仄仄平平仄平仄，（自是君身有仙骨）
平平仄仄仄平平。（何如此處學(xué)長生）
上聯(lián)第五字“有”應(yīng)平而仄，第六字“仙”處應(yīng)仄而平。平仄易位，本句完成拗救。
秋日雙游分炒栗，冬時小酌佐溜魚。
22【亂腳】：對聯(lián)禁忌之一。一般來說，對聯(lián)上聯(lián)要求仄聲收尾，下聯(lián)要求平聲收尾。聯(lián)末平對、仄對仄或上平下仄，統(tǒng)稱為亂腳。
如：清風(fēng)入座吟新詩；
明月敲窗敘舊情。“詩”和“情”同為平聲。
23【同聲落腳】：對聯(lián)禁忌之一。對聯(lián)每邊兩句以上者，單邊句腳平仄要交替，雙邊句腳平仄要相對；每邊三個分句時，各分句不能全是同聲落腳；而四個或四個以上分句的要求各分句不能連續(xù)三句或三句以上同聲落腳。
如：講道德，做好事，奉公守法；
學(xué)雷鋒，樹新風(fēng)，為國利民。
此聯(lián)上聯(lián)各句腳為仄聲，下聯(lián)各句腳為平聲。
再如：金碧兩坊，東西雙塔，星輝云燦，光于中夏；
湖山十里，煙火萬家，樂后憂先，式是南邦。
此聯(lián)上下聯(lián)后三個句腳都是同聲。
還如：一曲高山，一曲流水，千載傳佳話；
幾分清風(fēng)，風(fēng)分明月，四時邀友人。
此聯(lián)上下聯(lián)第一個分句句腳同落平聲，第二分句句腳同落仄聲。
24【領(lǐng)字】：對聯(lián)長句，尤其長聯(lián)長句中用以引領(lǐng)下文的字詞，一般可以點(diǎn)斷，字?jǐn)?shù)在1—3之間；原為從詞曲中使用的。
如：此處有清風(fēng)朗月，
其人如勁柏蒼松。（按古韻，柏，入聲）“此處有”和“其人如”即為領(lǐng)字
25【重復(fù)用字規(guī)則】：如果上聯(lián)（或出句）重復(fù)使用某個字時，下聯(lián)（或?qū)洌┍仨氃谙嗤恢弥貜?fù)使用另外一個字。
例：春風(fēng)吹來春氣象，
好曲奏出好風(fēng)光（上聯(lián)重復(fù)“春”，下聯(lián)在相同位置重復(fù)“好”）。
“重字”分為幾點(diǎn)說明：
一是同位重字：指同一個字在上下聯(lián)同一個位置相對。
例：法界，世界。
二是異位重字：指同一個字出現(xiàn)在上下聯(lián)不同的位置。
例：陶匠摶泥，掌中觀果；
樵夫觀弈，夢里入槐。
三是異位互重：作為一種成連手法，比較特殊，允許適當(dāng)使用。
例：萬法一心，空不異色；
一心萬法，色即是空。
四是虛字相重：受賦體駢文的影響，對聯(lián)允許適當(dāng)虛字（之乎者也等）相重
。例：虎賁三千，直掃幽燕之地；
龍飛九五，重開堯舜之天。
今天的內(nèi)容就這些，下面留作業(yè)聯(lián)：
作業(yè)：出句：1，夜靜長空云枕月{點(diǎn)墨}
2，樓頭掛月勾蓮夢{點(diǎn)墨}
3，一任流年添雪鬢{點(diǎn)墨}
4，殘花點(diǎn)墨香箋瘦{點(diǎn)墨}
5，一嶺梅香風(fēng)盡染{點(diǎn)墨}
6，春風(fēng)一路吹桃李{點(diǎn)墨}
7，一點(diǎn)芳菲凝秀色{點(diǎn)墨}
8, 雨打池塘花萬朵{點(diǎn)墨}
9，長風(fēng)不許云留步{點(diǎn)墨}
10，間有黃鶯來斗嘴{點(diǎn)墨}
