董聞是
【詞】一種韻律文學(xué)體裁，興于隋唐，盛于宋。也稱(chēng)【琴趣】【詩(shī)余】
【韻】凡詞譜中句后注有（韻）字或下標(biāo)△者，皆為押韻之處。
【序】大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序，中序又稱(chēng)為拍序。
【闋】一首詞稱(chēng)為一闋，乃詞所特有的單位名詞，雙片詞稱(chēng)為上、下闋。
【句】凡詞譜中注有（句）字者，皆為逗號(hào)，而非句號(hào)，且多為不押韻句。
【豆】凡詞譜中注有（豆）字者，即一句中之短暫停頓，標(biāo)點(diǎn)為頓號(hào)。
【令】詞牌的稱(chēng)謂，如《浪淘沙令》、《鵲橋仙令》等，只是詞牌的別名，而非專(zhuān)指“小令”。
【引】宋人取唐五代小令，曼衍其聲，別成新腔曰引。即由基本詞增字變化引申而來(lái)的詞。如《千秋歲引》、《梅花引》、《拓枝引》等。
【近】同“引”。如《好事近》、《訴衷情近》等。“引”、“近”都是基本詞的增長(zhǎng)，多為中長(zhǎng)調(diào)。
【犯】犯調(diào)本有兩重意識(shí)，一是指樂(lè)曲宮商角徴羽不同曲調(diào)之間的結(jié)合與轉(zhuǎn)換；二是指不同詞調(diào)、詞句的相互組合。如《凄涼犯》便是將《瑞鶴仙》之“三、四”句犯入了古琴曲《凄涼調(diào)》。
【慢】慢曲的簡(jiǎn)稱(chēng)，多為長(zhǎng)調(diào)。有的慢詞雖是某些基本詞的延長(zhǎng)，但卻變?yōu)榱伺c原調(diào)名無(wú)關(guān)的新詞。如《浣溪沙慢》就與《浣溪沙》毫不相干。
【葉】(xié) 相合也。凡詞譜中注有（葉平）或（葉仄）者，即與上句所押之韻同部。只適用于“平仄韻轉(zhuǎn)換格”、“平仄韻通葉格”、“平仄韻錯(cuò)葉格”三種韻格，且常與【換】間錯(cuò)使用。
【換】凡詞譜中注有（換平韻）者，必其上句皆押仄韻，至此句則換作平韻；凡詞譜中注有（換仄韻）者，必其上句皆押平韻，至此句則換為仄韻；凡再次更換與前韻不同部者，則標(biāo)（再換平韻）、（再換仄韻）”或（二換）、（三換）等。前者適用于“平仄韻通葉格”（只變平仄不變韻部），后者適用于“平仄韻轉(zhuǎn)換格”（每次轉(zhuǎn)換韻部均不同）或“平仄韻錯(cuò)葉格”（每次交錯(cuò)后只變輔韻）。
【疊】意為重復(fù)。凡詞譜中注有疊字者，分五種情況：
1.疊字，一個(gè)乃至連續(xù)幾字重疊使用。如《憶秦娥》上下片之第3句三字皆疊用第2句之尾三字；
2.疊句，相鄰兩句相同。如《如夢(mèng)令》，第5、6句之二字句相疊（重復(fù)）；再如《調(diào)笑令》1、2句及6、7句之二字句均為疊句；
3.反疊，下句為前句尾之反讀。如《調(diào)笑令》之第6句二字，便是前句最后二字之反轉(zhuǎn)；
4.疊韻，后句的韻字與前句相同。如《長(zhǎng)相思》，上下片起二句，君淚盈，妾淚盈，二句疊字疊韻；
5.詞的片數(shù)，兩片以上詞，泛稱(chēng)“三疊”如《曲玉管》，“四疊”如《鶯啼序》，“九疊”如《九張機(jī)》、“十二疊”如《千盅醉》。
例1：疊字 ——李白·《憶秦娥》
簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。
例2：疊句 ——李清照·《如夢(mèng)令》
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
例3：反疊 ——王建·《調(diào)笑令》
楊柳，楊柳，日暮白沙渡口。船頭江水茫茫，商人少婦斷腸。腸斷，腸斷，鷓鴣夜飛失伴。
例4：疊韻 ——白居易·《長(zhǎng)相思》（兼疊字）
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。
【遍】（【段】、【片】）詞之段落。原曰“變”，到唐代習(xí)用“遍”。詞的上、下段可稱(chēng)為上、下遍，在南宋，“遍”又稱(chēng)作“片”。
【拍】韓愈給拍下定義，稱(chēng)之為樂(lè)句。
【小令】以60字以?xún)?nèi)為小令。
【中調(diào)】以61字至90字為中調(diào)。
【長(zhǎng)調(diào)】以91字以上為長(zhǎng)調(diào)。
【大詞】宋人以慢曲為大詞。
【小詞】宋人以令、引、近為小詞。
【雙調(diào)】元明以來(lái)，一般人常把兩疊或雙片詞稱(chēng)為“雙調(diào)”。
【南詞】北方人稱(chēng)詞為南詞，以區(qū)別于北詞(曲)。
【南樂(lè)】元人對(duì)詞之稱(chēng)謂。
【詩(shī)余】南宋初有人編詩(shī)集，把詞作附在后面，加上一個(gè)類(lèi)目，稱(chēng)為“詩(shī)余”。
【琴趣】后人以“琴趣”為詞的別名。
【雅詞】宋以后詞調(diào)由俚俗轉(zhuǎn)為要求雅正，稱(chēng)為雅詞。
【艷詞】（【側(cè)艷詞】）1、對(duì)雅詞而言，艷麗之文辭。2、描寫(xiě)情愛(ài)的詩(shī)詞。
【填詞】1.原意指先有樂(lè)曲，然后依曲調(diào)配歌詞。2.詞牌多始于宋，后人乃遵循某調(diào)之原有聲律基調(diào)及句式結(jié)構(gòu)填如新的詞意。即：填詞必須依照既定詞格的要求，填入適合其風(fēng)格的內(nèi)容。正確的稱(chēng)謂應(yīng)是“填詞”，而不能稱(chēng)為“作詞”。
【詞題】宋以后，詞的內(nèi)容、意境和更為含蓄，有時(shí)只看詞的文句，還不知道其為何而作。于是作者有必要加一個(gè)題目。
【詞序】對(duì)詞題及寫(xiě)作背景等之簡(jiǎn)述。即用一段較長(zhǎng)的文字來(lái)說(shuō)明作詞緣起，并略為說(shuō)明詞意，如同文章之序。
【攤破】（【促拍】）即一句拆為兩句；促拍：急促之節(jié)拍，句短拍急也。二者均較基本調(diào)增加句數(shù)甚至增加字?jǐn)?shù)。如《攤破浣溪沙》、《促拍丑奴兒》。
【添字】一首詞的曲調(diào)雖有定格，但在歌唱之時(shí)，還可以對(duì)音節(jié)韻度，略有增減，增叫做添字，與移宮轉(zhuǎn)調(diào)有關(guān)。
【減字】（【偷聲】）減字：減少句中的字?jǐn)?shù)；偷聲：抽掉原句中的某個(gè)或某組音節(jié)。二者均比基本調(diào)少字。如《減字木蘭花》44字，《偷聲木蘭花》50字，字?jǐn)?shù)均較《木蘭花》之56字少。
【領(lǐng)字】常用于詞意轉(zhuǎn)折處，勾連上下悟句，起過(guò)度或聯(lián)系作用的字,且多用仄聲動(dòng)詞。常見(jiàn)“一領(lǐng)四言”（看/大河上下）及“一領(lǐng)七言”（引/無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰）。
【換頭】（【過(guò)片】）即另起一片。詞從單片發(fā)展為兩片、三疊，凡下片之首句均稱(chēng)做換頭。
【轉(zhuǎn)調(diào)】一個(gè)曲子，原來(lái)屬于某一宮調(diào)，音樂(lè)家把它翻入另一個(gè)宮調(diào)，節(jié)奏既變，歌詞亦變，便出現(xiàn)帶“轉(zhuǎn)調(diào)”的另一詞調(diào)名。
【大拍】宋人以音繁詞多的曲調(diào)為大拍。
【近拍】以舊曲翻成新調(diào)，亦可以稱(chēng)為近拍。 【歇拍】即拍節(jié)之終止。
【對(duì)偶】修辭方法之一，用對(duì)稱(chēng)的字句加強(qiáng)語(yǔ)言的效果；
【對(duì)仗】（律詩(shī)、駢文等）按照字音的平仄和字義的虛實(shí)做成對(duì)偶的語(yǔ)句。
【蝦須格】詞的前兩句格式相同，且常用對(duì)偶，猶如蝦頭的兩根須子。如：歐陽(yáng)炯·《定風(fēng)波》開(kāi)篇兩句——“暖日閑窗映碧紗，小池春水浸明霞?！辈粌H句式結(jié)構(gòu)整齊，且形成對(duì)仗，宛如蝦頭向前伸出的兩條須子。
【雙拽頭】雙片或三疊以上的詞，第二疊與第一疊句式、平仄完全相同，好似有兩個(gè)頭，故名之曰雙拽頭。
如：晏殊《破陣子》：
首片前兩句：
海上蟠桃易熟，人間秋月長(zhǎng)圓。
中仄平平中仄，中平中仄平平。
下片前兩句：
蠟燭到明垂淚，熏爐盡日生煙。
中仄平平中仄，中平中仄平平。
再如：柳永·《曲玉管》（105字）之前兩疊：
首片前兩句：
隴首云飛，江邊日晚，
中仄平平，中平中仄，
第二片前兩句（共三片）：
杳杳神京，盈盈仙子，
中仄平平，中平中仄，
【曲子詞】（【長(zhǎng)短句】）五代稱(chēng)詞為曲子詞；唐代，長(zhǎng)短句還只是一個(gè)詩(shī)體名詞；北宋時(shí)期，長(zhǎng)短句卻是詞的本名；宋以后，將長(zhǎng)短句作詞的別名。
【自度曲】通曉音律的詞人，自寫(xiě)歌詞，又能自己譜寫(xiě)新的曲調(diào)，這叫做自度曲。但應(yīng)該注意，并不是凡不合某詞調(diào)格律的長(zhǎng)短句韻文，都可稱(chēng)為自度曲。
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