大家知道，律詩是典型的格律詩，是近體詩的一種。常見的類型有五律，七律和排律三種。格律要求非常嚴格。但是我們在閱讀唐詩的時候，經(jīng)常會遇到不合乎格律的現(xiàn)象，這是為什么呢？還有我們在創(chuàng)作時，也會碰到，想用某個意象的名詞表達某種意境，但又不合格律，故受格律束縛和困擾，那么，該如何解決呢？這就涉及到我們常說的拗救問題。今天這一講，就和大家交流一下格律的拗救。
大家知道，律詩是典型的格律詩，是近體詩的一種。常見的類型有五律，七律和排律三種。格律要求非常嚴格。但是我們在閱讀唐詩的時候，經(jīng)常會遇到不合乎格律的現(xiàn)象，這是為什么呢？還有我們在創(chuàng)作時，也會碰到，想用某個意象的名詞表達某種意境，但又不合格律，故受格律束縛和困擾，那么，該如何解決呢？這就涉及到我們常說的拗救問題。今天這一講，就和大家交流一下格律的拗救。
一、唐詩為什么會時常出現(xiàn)不合格律的現(xiàn)象？
近體詩以前的詩，也有規(guī)矩，但這些規(guī)矩都是約定俗成的。而律詩的格律卻是由政府頒布的。
實際上，唐朝，共四次頒布詩格律。分別為李淵、武則天、李隆基、李純（唐憲宗）四人各自當政掌權時候制訂。
這就是，為什么今天大家在閱讀唐詩時，看到不少作品，并不完全符合格律的原因，這是因為，拿今天理解的格律，也就是宋格律去印證唐詩，畢竟，從初唐到北宋，時間上跨越500年左右。自然會出現(xiàn)偏差。
至此，如果我們明白了近體詩是宋代的格律，那么，對唐詩閱讀中出現(xiàn)不合格律的現(xiàn)象，自然就會見怪不怪了。
二、我們在創(chuàng)作中，受格律約束，一旦出現(xiàn)格律的困惑怎么辦？
創(chuàng)作中，偶爾會遇到為了生成某種意境，非得使用某個不在律的名詞等，這個意象又無可替代，因此就會出現(xiàn)困惑。那么該如何處理呢？答案很簡單，唯一的途徑，就是采用格律的拗救。
三、什么是格律的拗救？
其實拗救應該分開了說，是“拗”和“救”兩個概念。拗是詩句沒有按馬蹄韻寫而犯了拗口的毛病。是一種詩病?！熬取本褪沁M行救治。有病了就要治療。那么這樣合起來稱謂“拗救”。事實上這個稱謂是不準確的，正確的應該叫“救拗”。不過人們習慣使然就叫“拗救”了。
一般一句詩中平仄的比例不能超出兩個（包括兩個），如果超過兩個（包括兩個）就是拗句了，而一聯(lián)中平仄的比例是平等的是1比1的關系，當然這不是絕對的。
我們寫格律詩要受到平仄的限制，有的句子，因為固定詞語或者是沒有可以代替它的字，但是根據(jù)詩的脈絡、意境或作者的想法就得這么寫，沒有可以代替的方法，那就形成了拗句。有了拗句那就必須要用拗救了。
看杜牧的一個絕句
“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中?！?/p>
——平仄格律是：平平仄仄仄仄仄 平仄平平平仄平，這就是拗救句，上句拗下句救。所以，盡管我們寫詩不主張用拗救，但是我們必須來了解它。
對于初學者我們可以簡單地了解一下。但是要更高層次地學習古詩詞，我們有必要更仔細地研究一下關于拗救的問題。
說白了，就是說按標準格式，這個字該用平聲的，你用了仄聲，"拗"了，那末在本句或對句相應的該用仄聲的字眼上，換個平聲字，這就"救"過來了，這叫仄拗平救。相反，若是該用仄聲的字眼上，你用了平聲，那就在本句或者對句的相應的該用平聲字眼上，換個仄聲，這叫平拗仄救。
用調(diào)節(jié)平仄聲的方法，使詩句出現(xiàn)新的和諧，這種方法就叫"拗救"。拗救基本方法有兩種：一是本句自救，二是對句相救。
四、怎么拗救？
?。ㄒ唬┦紫任覀儊砜幢揪渥跃龋?/p>
1、本句自救。有兩種大拗是必須救的。
第一種是救孤平。我們都知道：孤平是詩家之大忌，也是大拗，是必須救的。若是你作詩時，遇到：
平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
——五言的第一字，或七言的第三字非用仄聲字不可，那怎么辦？可將五言的第三字，或七言的第五字，該用仄聲的，改用平聲，這就把孤平救過來了。如：
平平仄仄平——仄平平仄平
仄仄平平仄仄平——仄仄仄平平仄平
——這種救法，五言叫作一仄拗三平救（簡稱一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（簡稱三拗五救）。說白了就是五言的第一個字仄了， 第三個字你就平。
五言的孤平問題只有：平平仄仄平 句式，第一個字 應該平他仄了，那么，你的第三個字應該是仄音，變成平 就對了。
平平仄仄平——仄平平仄平
恐驚天上人
仄平平仄平
——你們看 第一個字仄音了，那么第三個字是不是仄變平了呢？
這句恰在第一個字（頭節(jié)上字），該用平聲的字眼上，用了仄聲"恐"字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三個字（腹節(jié)上字），該用仄聲的字眼上，用了平聲"天"字，這就把孤平救過來了。又如：
北風江上寒
仄平平仄平
——這句的頭節(jié)上字該用平聲，而"北"是仄聲，為避免孤平，就將該用仄聲的腹節(jié)上字，用平聲的"江"來救。——這是本句救了。
七言的例子：
未到曉鐘猶是春
仄仄仄平平仄平
——是哪個字救哪個字？七言的這個格式 應該是仄仄平平仄仄平 對吧？
這句頭節(jié)上字（第三字）"曉"該平而仄，于是就用腹節(jié)上字（第五字）該仄而平的"猶"去救。又如：
一任晚山相對愁
仄仄仄平平仄平
——三拗五救，用“相”救“晚”。
這個關于本句自救、孤平的這個問題，大家都明白了嗎？
第二種大拗是"特拗"句。它可以看成律句的一種特殊形式。
有兩個準格句：
1、“平平仄平仄”——五言準格句
“平平平仄仄”有一個變化，可以變化為“平平仄平仄”，象律句一樣正常使用，可以當成律句的一種特殊形式，不算拗句。 這種格式在唐宋的律詩中是很常見的。如：
仍鄰故鄉(xiāng)水，萬里送行舟
平平仄平仄，仄仄仄平平
誰能共公子，薄暮欲俱還
平平仄平仄，仄仄仄平平
——轉句即是準格句。
2、仄仄平平仄平仄——七言準格句。如：
想得家中夜深坐，還應說著遠游人
仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平
——前句即是準格句。這種"特拗"句式，多數(shù)用于尾聯(lián)的上句，成為唐宋詩人的一種時尚。用于其他聯(lián)的出句也有，但較少?，F(xiàn)代人作舊體詩，也常用這種句式。
特拗就是特指：仄仄平平平仄仄這個句式。大家注意啊，一定是仄腳句式的這一種，其他句式不可以。
那么這個句式如果6字格律點拗了，前面的5字必須救，就變成：仄仄平平仄平仄，這是歷史的特點變格，叫做格律特拗。
關于格律拗救，本句自救總結起來，就是兩種拗體：特拗、大拗。是格律點拗了可以救，但特拗是限定仄仄腳句式，其他句式不可以用，大拗是限定在平仄腳句式。
這里我們就不再羅嗦了
（二）對句拗救
對句相救，就是在一聯(lián)之中，出句該用平聲的字眼上，你用了仄聲，仄拗了，就在對句該用仄聲的字眼上，換個平聲，這就平救過來了。
或者出句該用仄聲的字眼上，你用了平聲，就在對句該用平聲的字眼上換個仄聲，這就仄救過來了。如果對句拗了，出句也是用同樣的方法來救。
在前人近體詩中，常常出現(xiàn)一聯(lián)之中，既有本句自救，又有對句相救，形成本句自救與對句相救的復合，這叫作一拗雙救。
第一種是腹節(jié)上字前拗后救，或后拗前救。
前面曾說過，寫詩時，七言的第五字、五言的第三字（腹節(jié)上字），盡量按標準句式寫，最好不用拗字，若是腹節(jié)上字拗了，要盡量用對句相應的字去救。例如：
落日鳥邊下，秋原人外閑
仄仄仄平仄，平平平仄平
吾愛孟夫子，風流天下聞
仄仄仄平仄，平平平仄平
——“人”救“鳥”；“天”救“孟”——對句救
歌聲裊裊出清漠，月色娟娟當翠樓
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
——“當”救“出”——對句救
上述拗救方式，叫作前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。詩人寫詩，有時對句腹節(jié)上字非用平聲不可，于是就將出句腹節(jié)上字的平聲改用仄聲，來個平拗仄救。
這種拗救方式只適用于出句是（仄仄平平仄或平平仄仄平平仄），對句是（平平仄仄平或仄仄平平仄仄平）的一聯(lián)。
若是（平平仄仄平或仄仄平平仄仄平）作為出句，也就是入韻詩的首句，腹節(jié)上字該仄而平（平平平仄平或仄仄平平平仄平），對句怎么樣救？答案是不用救。
因為對句是（仄仄仄平平或平平仄仄仄平平），其腹節(jié)上字正好是仄聲，平仄相對，若是以平相救，則成為三平調(diào)了。七言詩首句入韻的多，前人以（平平平仄平或仄仄平平平仄平）首句，第五字用拗字的不少。例如：
承相祠堂何處尋，錦官城外柏森森
平仄平平平仄平 仄平平仄仄平平
——這個就對句救沒救了哈?！昂巍鞭?，“柏”沒救——以防三平仄
好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情
仄仄平平平仄平 仄平平仄仄平平
——這個對句也沒有救吧。
大家所要注意的是，所謂一三五不論，其中第五字只有在上述條件下，也就是（仄仄平平仄仄平）作為入韻詩的首句時，仄改平而不用抵償。
寫近體詩時，腹節(jié)上字盡量不用拗字，如用了，應盡量去救；當然，不救也勉強合轍，故云"小拗可救可不救"。
第二種是為了將詩句的聲調(diào)調(diào)整得更和諧的前拗后救，同第二種本句相救一樣，屬錦上添花之列。例如：
七言第一字的前平拗后仄救：
才見吳州百草春，已聞燕雁一聲新
平仄平平仄仄平，仄平仄仄仄平平
——“已”救“才”，這個就是可以不救的，屬于錦上添花的一種。
第三種是一拗雙救。
就是本句自救和對句相救并用，是自救和相救的復合方式。這也屬錦上添花之列。例如：
七言的第一、第三字既本句自救，又對句相救：
藍水遠從千澗落，玉山高并兩峰寒
平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平
——“玉”救“藍”；“高”既自救，又救上句“遠”。
關于拗救的這些問題 好像窗戶紙，看起來千頭萬緒的，明白了就很簡單了。
大家注意，說白了，不管是哪一個不合符格式的，我們不管在對句還是本句， 救了就可以了。
大家要了解——還有一種提法：
135非格律點拗，為小拗；246格律點為大拗。救的方法同上。
1、小失替（小拗）就是詩句的135位置沒有按馬蹄韻寫。也就是135位置沒有交替使用平仄。
小拗口訣：本句自救；一拗三救，三拗五救。
也有人說，小拗，沒造成孤平的，可救也可不救，當然是救好。
2、大失替（大拗）就是詩句的246位置沒有按馬蹄韻寫。也就是二四六246格律點位置沒有交替使用平仄。比如“野火燒不盡”，“火”是仄，“不”是仄，是失替了，是二四六位置沒有交替使用平仄，這種情況就是大拗，大拗必救，一定要救的。
對句救口訣：上句二拗或四拗，對句第三字救拗。上句第六字大拗，對句第五字來救。
注意：不管前面句是大拗還是小拗，都是用下句的第三個位置或第五個位置去救，不能用二四六位置去救。
另外，押韻的句子，千萬不要出現(xiàn)大拗，如果出現(xiàn)大拗就無法救了，因為韻句的下句是另外一副聯(lián)了。不能拿人家的東西回來補救自己家的虧空啊。
五、結束語
綜上所述，拗救的目的，就是為了在不孤平、不三平尾、不三仄尾，不平頭上尾，使平仄趨于平衡相等。盡管拗救句式復雜多樣，只要我們掌握了上述幾種類型，采用恰當?shù)难a救方法，就能輕松處理好拗句。照樣可以寫出好的詩歌來。當然，并不鼓勵、也不提倡大家故意寫拗句拗詩。只是遇到拗句時，能巧妙補救、妥善處理就OK了。
大漠 2017、12、29.
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