格律詩中（五律、七律、五絕、七絕），凡平仄不依常格的句子，稱為“拗句”，不合格律的字稱為“拗字”。出現(xiàn)了此類現(xiàn)象就必須要補(bǔ)救，怎么補(bǔ)救？譬如，詩句中該用平聲的地方用了仄聲，就要在該句或?qū)涞暮线m位置上補(bǔ)上一個(gè)平聲來救，反之，詩句中該用仄聲的地方用了平聲，就要在該句或?qū)涞暮线m位置上補(bǔ)上一個(gè)仄聲來救，（注意：補(bǔ)救的字不能在句末。）凡經(jīng)過拗救的句子，就算合律！
下面就按格律詩不同的幾種句式來講講怎樣補(bǔ)救：
一、七言詩A式：“平平仄仄仄平平“，
（又稱平平腳，雙平尾）此式不存在拗救！
此句式在七言中必須注意的口訣：
雙平尾式五必論，（五言的是三必論）
若是不論三連平。（一三不論，二四六分明；五言的是，一不論，二四字分明）
此式的換位救例確實(shí)罕見！至今還只找五言的一例：
孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》
正格：仄仄仄平平
八月湖水平，涵虛混太清。
自救：仄仄平仄平
所以證據(jù)不足，不能證*明5、6換位救這一法的可行性，換位救一說不成立。
二、七言詩B式：仄仄平平仄仄平，
（稱平腳句，又稱獨(dú)平尾）（孤平自救常在此句式中）
此句在七言中拗救口訣：
獨(dú)平尾句三必論，（一五不論）
不論變仄成孤平。
拗此五平施自救，
三字可仄救五平。（第五字可平可仄，故亦可不救。）
此式二四六分明。
七言B式句救拗圖示： （七言例）
B式：“仄仄平平仄仄平“
如果拗成：“ 仄仄仄平仄仄平“（孤平）
句中自救：“ 仄仄仄平平仄平“ （這樣之后，除韻外，前6個(gè)字還是 有兩個(gè)平聲，就不孤平了。）
（這叫“ 孤平自救“，這種救法一般只在發(fā)生在B式中，這就是“ 3拗第5字救“，反過來就是“ 5拗第3字救“，第5字也可不救?。?div style="height:15px;">
七言B式句孤平拗救的典型例子：
1、南宋詩人陸游的《夜泊水村》：本句自救 （孤平自救）
平平仄仄平平仄 一身報(bào)國(guó)有萬死
仄仄平平仄仄平 雙鬢向人無再青
這一例中出句5、6字皆出律，便將對(duì)句中本應(yīng)用仄聲的第5字 ，改用平聲“ 無“來救，同時(shí)又救了本句中的第3字“向“這個(gè)仄聲字，這就形成了既是對(duì)救，又是本句自救，（即孤平自救），起到一石三鳥的作用。
2、咸陽城東樓 [唐]許渾 （孤平自救）
孤云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。
這一例中對(duì)句第3字“ 欲“應(yīng)該用平聲，而用成了仄聲，用本句中的第5字“風(fēng)“這個(gè)平聲字來救。出句中的第5字是小拗，可救可不救。
3、新城道中（第一首）?[宋]蘇軾 （孤平自救）
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
這一例中第3字“ 自“應(yīng)該用平聲，而用成了仄聲，用本句中的第5字“沙“這個(gè)平聲字來救。出句中的第5字是小拗，可救可不救。
4、唐代詩人賀知章《回鄉(xiāng)偶書 》本句自救 （孤平自救）
兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來。
這一例中第3字“ 客“應(yīng)該用平聲，而用成了仄聲，用本句中的第5字“何“這個(gè)平聲字來救。
5、本句自救 （孤平自救）例：
梅曹宿命蒼天意，公道自來終可知。
這一例中第3字“ 自“應(yīng)該用平聲，而用成了仄聲，用本句中的第5字“終“這個(gè)平聲字來救。
五言詩B式：平平仄仄平
（稱平腳句，又稱單平尾）（孤平自救常在此句式中）
五言此句拗救口訣：
獨(dú)平尾句一必論，（三不論）
不論變仄成孤平。
拗此三平可自救，
一字可仄救三平。（第三字可平可仄，故亦可不救。）
此式二四很分明。
由此可見：人們常說，詩的平仄一三五不論，這是不準(zhǔn)確的，在獨(dú)平尾句式中，七言的第三字、五言的第一字，是必須要論的！！不論就會(huì)出現(xiàn)孤平??！
五言B式句救拗圖示：
B式：平平仄仄平
如果拗成：仄平仄仄平（孤平）
句中自救：仄平平仄平 （這樣之后，除韻外，前4個(gè)字還是 有兩個(gè)平聲，就不孤平了。）
（這叫“ 孤平自救“，這種救法一般只在發(fā)生在B式中，這就是“ 1拗第3字救“，反過來就是“ 3拗第1字救“，第3字也可不救?。?div style="height:15px;">
