省略是詩詞常用的手法。一首詩多則百十來個字，需要表達復(fù)雜的精神世界，必須言簡意賅，微言大義，因此借用省略很重要。
我們舉賈島《尋隱者不遇》這首五絕為例來談。
松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。
全詩四句話，每句都省去了主語，但我們能憑借對話的環(huán)境補充上來，如：
松下（客）問童子，（童子）言師采藥去。
（師）只在此山中，云深（童子）不知處。
這里給我們的啟示是：詩句常常省略主語。我們寫詩也不要老用“我”“余”“吾”這些表第一人稱的字眼，那樣詩句會顯得呆板。
而有的省略補充上來需要經(jīng)過一番思考，如高適《送李少府貶峽中王少府貶長沙》中“巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書”一聯(lián)，如需補充，似乎可以如此：
（經(jīng)過）巫峽（聽到）啼猿（我落下了）數(shù)行淚，（從）衡陽歸（來）雁（帶回了）幾封（家）書。當(dāng)然補充上來就不是詩句了，而原詩句完美的結(jié)構(gòu)形式、依依惜別的感情也就蕩然無存！
借代是指以局部代替整體、以形象代替抽象的一種修辭手法，在詩詞里運用得恰當(dāng)，可以表達豐富的內(nèi)涵、微妙的情感，能增加詩詞的藝術(shù)感染力。如李白《登金陵鳳凰臺》尾聯(lián)“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁”，其中“長安”二字就是借指帝室。劉禹錫《西塞山懷古》尾聯(lián)“今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋”，其中“蘆荻秋”就是指荒涼蕭條的景色。如把結(jié)句“故壘蕭蕭蘆荻秋”換成“故壘蕭蕭景色秋”，從平仄上看也說得過去的，但意象卻大打折扣，失去了鮮活的生動性。
再如南叔評點里曾經(jīng)舉過的羅金華《重陽感懷》中 “長安”一詞（ “歲至重陽夢半殘，此身何處覓長安”）也是借代，聯(lián)系下面的詩句（“陶情不出琴書外，逸趣常為山水觀”“休悲鏡里容顏瘦，且喜心頭疆域?qū)挕保┛矗?dāng)是指一種閑適舒暢的人生境界。費昌明《登黃鶴樓》的尾聯(lián)：“登樓舉盞望紅葉, 染醉荊山萬樹秋”，“萬樹秋”代指秋天景色，與前面的“紅葉”與“染醉”相呼應(yīng)，生動貼切，是用得較好的句子。
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