律詩基本寫法和注意事項(xiàng)
律詩基本寫法和注意事項(xiàng)：
1、起句的注意事項(xiàng)
注意1：一般起句的景物寫的不可太滿，要留些余地給承句。
要不然你在起句話都說完了，人家承句寫啥?。烤拖窳奶煲粯?， 你跟別人聊天 ，聊天自然是要兩個或者以上的人嘛。結(jié)果就你自己在那不停不停的說，跟和尚念經(jīng)似地。這就叫自言自語，不叫聊天。
比如寫春吧，你可以在起句就開始直接寫春天中的景色，也可以大概的提下春，不寫具體的景物，這樣你的承句就會非常好寫，承句就具體寫春天里的景物就好了。你起句把春天的鶯鶯燕燕啊 花花草草啊 都寫上了。你讓人家承句咋辦嘛。
注意2：起句的前后分句可以是互補(bǔ)關(guān)系，可以是遞進(jìn)關(guān)系，可以
是平行關(guān)系，可以是相連關(guān)系。
注意3：起句選取的景物要為轉(zhuǎn)句的情服務(wù)，不要選取跟你表達(dá)的
主題或感情無關(guān)的景物。
春天的景物多了去了，花草樹木，鶯歌燕語，不要把所有的景物都堆砌上去，都說三千弱水只取一瓢飲的，現(xiàn)在不要你只取一瓢，你可以多取幾瓢，但你不能把三千弱水都取光了吧。要有選擇的選景。
注意4：選取的景物一定要符合自然的邏輯。
比如題目是夏夜，你選的景物是太陽當(dāng)空照?；蛘邔懺碌臅r候同時寫雨，這些都是不符合自然邏輯的。
注意5：如果是以景語開頭，那么就要選用符合心情格調(diào)的景來寫。
如果你心情很好，那么就不要選用“凄風(fēng)、冷雨”凄涼的景物來寫。如果心情不好呢，就不要選用“自在嬌鶯恰恰啼”等歡快明麗的景來寫。
注意6：起句一定要扣題。
比如【風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回】。這個景，人如果是在低處，肯定是看不到的。所以這起句，緊密扣著題目《登高》。
注意7：七律和記敘文有一個相同處，那就是時間、地點(diǎn)一般放在起句來交
待。
古詩中很少有把時間、地點(diǎn)放在后面介紹的。除非是刻意的需要。
2、承句注意事項(xiàng)：
詩的承接之法，要點(diǎn)是緊接起聯(lián)。寫景色，寫情緒，都要不松不緊，若即若離。與起句的氣脈要連貫而不可斷了。接續(xù)起聯(lián)，但不要和起聯(lián)一樣的平行描寫，要有所遞進(jìn)，或者舒展。
承聯(lián)適宜勻稱舒緩一些，盡量不要用很突兀很激昂的情緒表達(dá)。
基本原則是跟著起句走，注意這個“跟”字，要跟的住。說白了就是一個連貫性，承句不單要承接，還要擴(kuò)展。承接和擴(kuò)展都很重要，缺一不可。
3、轉(zhuǎn)句的注意事項(xiàng)：
詩的“轉(zhuǎn)”非常重要。
轉(zhuǎn)本身就是一個小的跳躍，從景到情的跳躍，從量到質(zhì)的跳躍，從平鋪直敘到詩意的高潮。
所謂的轉(zhuǎn)，就是要有一個變化，要有一個提升。轉(zhuǎn)的概念好理解，轉(zhuǎn)的處理卻需謹(jǐn)慎。
轉(zhuǎn)要轉(zhuǎn)得使詩為一振，精神起來，又不能轉(zhuǎn)的脫離了主題。
總之呢要注意以下幾點(diǎn)：
1. 轉(zhuǎn)的干脆利落，不拖泥帶水。
2. 不斷裂。
3. 形轉(zhuǎn)而意不轉(zhuǎn)。
這里的轉(zhuǎn)，只是形上的轉(zhuǎn)，并不是指意上的轉(zhuǎn)，不是說從這個主題轉(zhuǎn)到另一個主題
4、合句的注意事項(xiàng)：
“合”就是詩之收尾了，也稱為“結(jié)”。要注意以下幾點(diǎn)：
1、前分句要稍微總結(jié)下前面六句。
2、前分句要在語氣上，邏輯上，為后分句做準(zhǔn)備，以利于前后分句的銜接。
3、最好使用“比”，一般用“比”的時候都是用景結(jié)。當(dāng)然，合句可以情結(jié)， 可以景結(jié)。使用“比”的目的就是為了達(dá)到字盡意不盡的效果。
4、要注意扣回起句。
5、要做到“字盡意不盡，筆盡情不盡”，就是所謂的余味無窮。
我們從另一個角度來繼續(xù)學(xué)習(xí)起、承、轉(zhuǎn)、合的寫作方法。
上節(jié)課說過，起承轉(zhuǎn)合本來是絕句的專用寫法，但是由于我們現(xiàn)在練習(xí)的是先景后情的五律筆法，也有著很明顯的起承轉(zhuǎn)合的脈絡(luò)，所以我們今天的分析，不知單純的針對五律，而是適宜此法的各種近體詩。
要想寫好律詩和絕句，關(guān)鍵就在于如何布局，也就是如何寫開頭，中間和結(jié)尾。
那么最常用的就是起承轉(zhuǎn)合法，而且特別適合初學(xué)者。
起承轉(zhuǎn)合就是按照事物的發(fā)展順序，感情波瀾的自然起伏或事理的內(nèi)在邏輯往下寫的。
此法往往表現(xiàn)為起承轉(zhuǎn)合在詩中的具體運(yùn)用。
“起”，詩的開頭；
“承”，接著開頭的意思加以發(fā)展；
“轉(zhuǎn)”，是轉(zhuǎn)折，開拓新意；
“合”，是結(jié)束全篇。
在采用此法時，要求：
起要注意扣題；
承要連貫自然
轉(zhuǎn)要新穎巧妙，多為結(jié)句做準(zhǔn)備；
合要含蓄，深邃，或鏗鏘有力，醒明本旨，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。
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現(xiàn)在我們把起、承、轉(zhuǎn)、合一條條具體的說說
（一）起
就是一般意義上的開頭。
萬事總要有個起端，文章總要有個開篇。
我們看那說書的，把那醒木“啪”的一聲使勁一拍“話說……如何如何”，這就算開場了。
我們寫散文，寫議論文都要有個開頭，寫詩文，更是要有個好的開頭，術(shù)語上就叫“起”，簡單明了。關(guān)于詩的起法有多種，個人體會，一般的情況下，
律詩的“起”適合平鋪而起，淡然而起。因?yàn)橄鄬τ诮^句而言，律詩就相當(dāng)于“文”的性質(zhì)。起的不必過于驚濤駭浪般那么突兀。因?yàn)榭臻g相對充足，為詩意的精彩做好足夠的鋪景造境是必要的，用起的平淡來襯托后面（轉(zhuǎn)結(jié)聯(lián)）的精神高遠(yuǎn)，波峰洶涌，它起個對比的作用。這樣表現(xiàn)出詩的起伏感，也就形成了詩的音樂性---“意”的旋律美。這也適合那種起的閑云出岫、輕逸自在的氣氛。
而七絕，則需要起的精神一些了。因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)少，沒有足夠的鋪墊空間，所以要先聲奪人
起的適宜，突兀崢嶸，如狂風(fēng)卷浪勢欲滔天《四溟詩話》說的“凡起者當(dāng)如爆竹，驟響易徹”。也是主要針對七絕而言的。
七絕寫作與其他近體詩還有所不同，他表現(xiàn)的立體感尤其明顯。
不同于五言的是，不論是律還是絕，七言詩的起句一般都是押韻的，目的主要是為詩的韻律感定個基調(diào)。其效用相當(dāng)于音樂上定個音階，高八度還是低八度，這種比喻是種意會的感覺吧，呵。
五絕是近體詩中字?jǐn)?shù)最少也最難寫的，它的起，反而不需要象七絕之起那么突兀驚人了，這有點(diǎn)“返樸歸真”的味道。
五言詩，因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)少，單句本身的節(jié)奏感施展不開，空間不夠。所以，它的特點(diǎn)是讓句和句之間形成錯落感，節(jié)奏的表現(xiàn)是交給用句子和句子之間的落差表現(xiàn)的，所以，五言的起句多為仄收而不適宜押韻的。
五律五絕皆如此。五絕的起，語意要平實(shí)，但音節(jié)要突兀。
我們起聯(lián)起句多去寫景，包括后面幾聯(lián)，要注意，在寫景色時，不要把景色寫的太實(shí)了。
凡作詩不宜逼真，如朝行遠(yuǎn)望，青山佳色，隱然可愛，其煙霞變幻，難于名狀。及登臨非復(fù)奇觀，惟片石數(shù)樹而已。遠(yuǎn)近所見不同，妙在含糊，方見作手。
1，明起----所謂“明起”，是開篇就將題面說出，不加任何掩飾。
舉例 虢國夫人（杜甫）
虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。
卻嫌脂粉污顏色，淡掃娥眉朝至尊。
起句直入主題，適合初學(xué)詩者，簡單。
2，暗起----暗起，就是起句不見題字，但是含有題的意思在起中。
舉例 詠石灰（于謙）
千錘萬擊出深山，烈火焚燒若等閑。
碎骨粉身終不顧，只留清白在人間。
這是起句不點(diǎn)題，卻含題意，給人想象空間大，藝術(shù)性比較強(qiáng)。
3，陪起----先借別的事物，然后再引出本題來。
舉例 寒食（韓翃）
春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。
日暮漢宮傳臘燭，輕煙散入五侯家。
起句不說“寒食”，而用“春城飛花”由來寫眼前之景色，從而引出題目來，
4，反起----不從題目正面說起，而從反面引出本題來
舉例 喜外弟盧綸見宿（司空曙）
靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。
雨中黃葉樹，燈下白頭人。
以我獨(dú)沈久，愧君相見頻。
平生自有分，況是霍家親。
詩本是寫喜事的，卻先從“無鄰”“荒”“貧”等悲涼景象寫起，以此點(diǎn)出外弟之肯來為“可喜”之事。
5，引起----不先說題目，而由眼中所見景物，以引出正意。
舉例 客至（杜甫）
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。
先側(cè)寫居住的環(huán)境，以引出承句的“花徑，蓬門”
6，興起----由心中所懷之感想，引出題目的本意。
舉例 渡漢江（李頻）
嶺外音書絕，經(jīng)冬復(fù)入春。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。
先寫出心中所感，于旅居嶺南之外，年復(fù)一年而音訊斷絕，以引出題意渡漢江
（二）承
詩的承接之法，要點(diǎn)是緊接起聯(lián)（在絕為句，下同），
寫景色，寫情緒，都要不松不緊，若即若離。
與起句的氣脈要連貫而不可斷了。
接續(xù)起聯(lián)，但不要和起聯(lián)一樣的平行描寫，要有所遞進(jìn)，或者舒展。
承聯(lián)適宜勻稱舒緩一些，盡量不要用很突兀很激昂的情緒表達(dá)。
基本原則是跟著起句走，注意這個“跟”字，要跟的住。說白了就是一個連貫性
先看個例子：
落花 （李商隱）
高閣客竟去，小園花亂飛。
參差連曲陌，迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。
芳心向春盡，所得是沾衣。
來看這頷聯(lián)“參差連曲陌，迢遞送斜暉”，就是承接首聯(lián)“花亂飛”的“意”，而更為補(bǔ)足，且亦關(guān)合題旨，一脈相承。
再看個七絕的例子：
閨怨 （王昌齡）
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
題目是個“怨”但起句卻不寫怨，卻寫了個“不知愁”，是就是前面講“起法”時說的“反起之法”。
這里，我們注意一下承句，用凝妝上樓的姿態(tài)，接著上句那個“不知愁”。意思很連貫吧？至于真不愁還是假不愁，那交給下面處理。
承，的任務(wù)就是接和續(xù)。一般的來講，起聯(lián)點(diǎn)出個意象，或是景，或是情 。承聯(lián)呢，就是鋪展這個意象，把這個意象鋪的充分一些，鋪?zhàn)闼Ｄ康?，就是為后面?/span>“轉(zhuǎn)”打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。但是你要是鋪的過分夸張了，突兀了，整大了，后面的“轉(zhuǎn)”就不好處理了。如果后面再重新來描述景色，或鋪墊情緒背景，則使詩意為之一頓。失之流暢，這就難看了。說到這，我再強(qiáng)調(diào)一個觀點(diǎn)，就是詩的每聯(lián)每句甚至每個字，都要是要為主題服務(wù)的。不論是正寫反寫，不論是用賦、用比、用興，你都要時刻想著“扣題”。起和承是這樣，轉(zhuǎn)和結(jié)也一樣。承”的概念就說到這吧，不難理解的。
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