我是怎樣寫詩的
對(duì)我來說，對(duì)詩詞的熱愛仿佛與生俱來?；蛟S是從小的耳濡目染吧。我出生在1967年，正是“文化大革命”期間。我父親是一位學(xué)究式的書呆子，沒什么別的愛好，哄我睡覺的時(shí)候只會(huì)念叨毛主席詩詞之類的，雖然我也不明白是什么意思，但小孩子記憶力好，很快就把這些文字背誦下來了。那個(gè)年代，也沒別的娛樂方式，看書就是最奢侈的消遣。先是看小人書，稀里糊涂的就認(rèn)了不少字。五、六歲的時(shí)候我就能看長篇小說了。雖然多數(shù)屬于囫圇吞棗，不求甚解，但我覺得這樣的“博覽”，無意中給自己積累了比較寬泛的知識(shí)面。積累總沒有壞處的。我小時(shí)候在吉林大學(xué)幼兒園，經(jīng)常跟著參加一些大學(xué)里的活動(dòng)，排演節(jié)目，背誦兒歌，我想，這些都是最早的熏陶吧。
上學(xué)之后，每個(gè)月班級(jí)里都要舉辦主題中隊(duì)會(huì)，那時(shí)候的學(xué)校生活并不單一，各種政治性的活動(dòng)更為重要。大學(xué)習(xí)、大批判之類，拋開政治因素，總需要表演各種詩朗誦什么的。經(jīng)常準(zhǔn)備這些材料，對(duì)別的學(xué)生甚至家長來說可能是一種負(fù)擔(dān)，但對(duì)我來說卻是一種樂趣。不過那個(gè)年代大家訂閱的報(bào)刊雜志也就那么幾種，天下文章一大抄，抄來抄去難免碰車。為了在同學(xué)之間顯示自己標(biāo)新立異，就得自己創(chuàng)作。慢慢就練就了寫順口溜的本事。這也許就是最早的詩詞創(chuàng)作雛形吧。這些創(chuàng)作培養(yǎng)了自己對(duì)詩歌濃厚的興趣，特別是我覺得自己的“語感”很好，起碼押韻這事不在話下，也一直樂此不疲。那時(shí)候，并沒什么機(jī)會(huì)接觸唐詩宋詞，雖然我父母都是當(dāng)教師的，他們給予我的知識(shí)點(diǎn)也不在這里。沒事的時(shí)候我自己在家里亂翻書看。有一回看到一份打印的材料，里邊有人寫“十六字令三首”。毛主席詩詞中也有這個(gè)《十六字令三首》，難道除了毛主席，別人也能寫這個(gè)？那時(shí)候并不懂得“十六字令”是個(gè)詞牌子，只是突發(fā)靈感，數(shù)了一下，原來這個(gè)十六字令真的只有十六個(gè)字啊，我仿佛發(fā)現(xiàn)了新大陸一樣，為自己的聰明開心不已。然后自己就開始琢磨了，也創(chuàng)作了平生第一首“詞”。并且在不久以后的作文考試中，將這三首“詞”當(dāng)成作文內(nèi)容交了上去。沒想到，老師居然給我打了滿分。而且附近幾個(gè)學(xué)校的老師都爭相傳抄，說曙光路小學(xué)有個(gè)小孩兒寫了三首十六字令，太了不起了?，F(xiàn)在我還記得其中的一首。回想起來，真是太好笑了，其實(shí)就是個(gè)順口溜，哪里稱得上是詩詞。當(dāng)時(shí)的作文題目是“偉大的勝利”之類的，反正就是要求寫慶祝粉碎“四人幫”的內(nèi)容。我是這么寫的：“歡，粉碎四人小集團(tuán)，紅小兵，笑呀笑開顏”。那一年，我9歲。后來就一直寫新詩，在師范學(xué)校讀書的時(shí)候，我的一首長詩曾經(jīng)占據(jù)了學(xué)校黑板報(bào)一大面十幾塊版，好多同學(xué)拿著小本子在那抄，自己感覺很榮光。什么國慶征文、五四征文之類的活動(dòng)經(jīng)常得一等獎(jiǎng)。作品也登上了作文選。1985年我在《江蘇教育》上發(fā)表了第一首處女作，也是一首兒童詩。
長大后，我在單位宣傳部從事多年文字工作。從22歲到32歲在省內(nèi)行業(yè)報(bào)當(dāng)了十年副主編，寫新詩，寫散文，在各類報(bào)刊發(fā)表作品近百篇。跟搞出版的同學(xué)合作出了好幾本兒童讀物，有的署名，有的不署名，寫了很多兒歌。在1999年出版了自己第一本詩集《美人魚的心聲》，寫的是新詩和散文詩。后來單位取消了行業(yè)報(bào)，我失去了這塊陣地，曾經(jīng)非常失落，但是并沒有放棄寫作這個(gè)愛好。2004年學(xué)會(huì)上網(wǎng)后，發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)上另有一份天地，可以寫東西。說來很可笑，那時(shí)候我精力充沛，曾經(jīng)同時(shí)玩35個(gè)論壇。在很多論壇擔(dān)任古典詩詞版版主。說出來自己都覺得臉紅，那時(shí)候我完全不懂格律，甚至不知道世界上還有“詞譜”這東西。所謂“無知無畏”，自己也沒覺得有什么不妥。因?yàn)槲也欢?，別人也不懂。直到有一天遇到一個(gè)懂行的，在我的所謂詩詞后邊很含蓄的說了一句：這個(gè)要是蝶戀花，那錯(cuò)可就多了。好在我還算聰明，看出人家話里有話，就跑到網(wǎng)上去搜，如夢(mèng)方醒啊，原來詩詞不是隨便寫的，人家都是有講究的。需要照譜子按格律來寫的。那時(shí)候才開始對(duì)自己的無知感到羞愧，不敢再亂寫了。
真正踏入詩詞圈子是2006年7月，德惠的幾個(gè)詩友在關(guān)東詩陣上看到我發(fā)的帖子，覺得我雖然格律不夠嚴(yán)謹(jǐn)，但靈氣還是有點(diǎn)，有可塑性。于是就通過論壇短信聯(lián)系我，并見了我一面。從這時(shí)候開始，我算是一腳上了“賊船”，再也下不來了。
經(jīng)過了10年的學(xué)習(xí)和練習(xí)，自我感覺在寫作手法和詩詞水平上有了長足的進(jìn)步。下面步入正題，我通過自身寫作實(shí)踐來談?wù)勎沂窃鯓訉懺姷模Ｍ芙o大家一點(diǎn)啟迪和借鑒。
“詩要我寫”和“我要寫詩”
“我要寫詩”比較好理解，那何為“詩要我寫”呢。
有的時(shí)候，當(dāng)靈感受到不經(jīng)意的觸碰，或者因?yàn)槟承┦拢蛘咭驗(yàn)槟承┤?，或者因?yàn)槟硞€(gè)風(fēng)景吧，反正心里有了創(chuàng)作的沖動(dòng)，突然有句子從腦海里跳出來，不請(qǐng)自來，可能只是一句，也可能是一聯(lián)，或許并不成熟，但卻揮之不去，推著你去寫出來。這種情形就是“詩要我寫”。這是詩人創(chuàng)作中最理想的狀態(tài)，這種情況下往往是一揮而就，毫不費(fèi)力，而且能夠打動(dòng)人。當(dāng)然，有時(shí)候詩在措詞煉字方面可能稍微粗糙一點(diǎn)，也可以后期打磨一下，這樣更為精致。
2006年我初學(xué)詩的時(shí)候曾經(jīng)寫過一首絕句，至今我還一直把它當(dāng)成我的QQ簽名。我覺得很能描摹我自己的性格和情態(tài)。
自嘲
夸才誰賞詩文美，斗艷當(dāng)逢天寶年。
不向東風(fēng)嗟不遇，安心賺我買衣錢。
這首詩里并沒有表白自己出塵啊、超脫啊之類，但字里行間中擁有一種平靜，似乎有一點(diǎn)點(diǎn)的委屈，但更多的還是甘于平淡的感覺。說起來自己沒有那么脫俗，但也不至于那么世俗。我曾經(jīng)寫過一篇散文，叫做《我平庸，所以我快樂》，我覺得這很像我自己，是發(fā)自內(nèi)心的一種感覺。
除夕日懷念婆母
婆母一生艱辛，1996年除夕猝然離世，卒年58歲。每逢除夕，竟是忌日。想起總是潸然。怕惹丈夫傷心，不敢提及……
歲月成塵土，仙凡十二年。
慈容猶歷歷，懷念更綿綿。
怕過迎新日，重回別恨天。
休撩夫婿痛，灶下獨(dú)潸然。
有人說兒媳婦懷念婆母是不是有點(diǎn)虛情假意了。我想說我是真情實(shí)感的吐露。這首詩寫于2008年除夕那天的下午。正在準(zhǔn)備過年的時(shí)候突然想起是婆婆的忌日。因?yàn)槠牌抛叩猛蝗?，?dāng)時(shí)大家都沒什么思想準(zhǔn)備，所以成為丈夫心里深怕觸及的痛處。因此我沒有提及，偷偷擦去眼角的淚水。這首詩是從心里沖出來的，很直白，但因?yàn)楦星檎鎿?，所以能夠引起共鳴。這首詩在中華詩詞論壇關(guān)東詩陣發(fā)表后，引起了著名女詩人包德珍的關(guān)注，她還親自為這首詩寫了評(píng)論。她評(píng)價(jià)說：全詩是詩人真感情的流露，語言明朗曉暢，感情真摯深沉。這首詩語言極純樸，由于情感的真摯，詞句是毋須雕琢的，這樣在創(chuàng)作中給人一個(gè)提示，真實(shí)的情感不用美的詞藻去堆砌。樸質(zhì)的語言也會(huì)達(dá)到更漂亮的效果，如果說濃妝的詩有如嬌滴滴擎露山茶，那么，淡妝的詩就是顫巍巍帶雨的梨花。此詩言簡卻以純樸情感取勝！2013年，這首詩獲得湖南省第一屆葉紫杯詩詞大賽一等獎(jiǎng)。
“詩要我寫”當(dāng)然是寫詩的最佳境界。但這種靈感與情感的撞擊并不常有。最經(jīng)常遭遇到的是“我要寫詩”?；蛘叱鲇诓娠L(fēng)活動(dòng)的需要，或者出于自我的一種責(zé)任意識(shí)吧，或者因?yàn)榈搅耸裁匆粋€(gè)場合游了什么樣一個(gè)景點(diǎn)，主觀意識(shí)要求我們進(jìn)行詩詞創(chuàng)作。這時(shí)候，我是怎么來完成創(chuàng)作的呢。
一、確定主題
一般來說，首先要確定主題。就是我想通過我的作品來表達(dá)怎樣的思想和情緒。是高興還是難過，是歌頌還是鞭撻，是纏綿還是豪邁。這一點(diǎn)不難理解。即使是寫景物，也是要狀景抒情的。自古以來，詩人筆下的景物都是為人物服務(wù)的。這個(gè)人物有的是直接在詩里露面，比如“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”，比如“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”。這些詩里的人物是明的，其情其感直截了當(dāng)。有些人物是暗的，并不出現(xiàn)在字面，卻同樣能讓你感受到人的存在。比如：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”；再比如：“遙知不是雪，唯有暗香來”。這些句子寫的是景物，但讀者卻能透過這些景物體會(huì)到觀景人的情懷和心境。那么，我們要寫一首詩，你想要表達(dá)的東西一定要做到心中有數(shù)，在寫作過程中才不至于跑題。
二、選定體裁
你是想寫五律、七律、絕句、古風(fēng)還是想寫一首詞呢？寫詞又要選用哪個(gè)詞牌子呢？一般說來，比較重大的事件適合用律來表達(dá)，七律厚重易鋪排，五律相對(duì)活潑超脫一點(diǎn)。小令跟絕句一樣需要轉(zhuǎn)結(jié)宕開，有跳躍的美感。長調(diào)更易于表現(xiàn)厚重一點(diǎn)的題材跟情感。選詞牌的時(shí)候我是盡量用一些跟內(nèi)容搭配的牌子，更顯得有巧思。大家都知道，詞在過去是要唱的，雖然后來唱法失傳了，但在節(jié)奏上的一些特點(diǎn)還是能夠有所體現(xiàn)的。比如滿江紅，更顯得慷慨激昂，尤其是用入聲字做韻腳的時(shí)候，如果用這個(gè)牌子來寫比較纏綿的內(nèi)容，就不合適。聲聲慢，陰郁悲傷，如果用來寫歡快的內(nèi)容，也不合適。有的牌子有好幾個(gè)名字，雖然詞譜是一樣的，但在選用的時(shí)候留心一點(diǎn)更為合適。比如金縷曲又叫賀新郎，在表達(dá)濃重情感甚至悲傷感受的內(nèi)容的時(shí)候不妨你用金縷曲這個(gè)名字；在表達(dá)歡快情緒的時(shí)候還是叫賀新郎更合適一點(diǎn)。沁園春還有一個(gè)名字叫壽星明。如果你用這個(gè)牌子寫祝壽內(nèi)容，叫壽星明更叫人感覺開心吧。但在選用詞牌的時(shí)候千萬要注意，還有一些特殊一點(diǎn)的牌子，千萬別用錯(cuò)了。比如《壽樓春》這個(gè)牌子，是悼亡專用的詞牌，如果你看見有一個(gè)“壽”字就用來寫祝壽的內(nèi)容，那可是大錯(cuò)特錯(cuò)了。這個(gè)牌子往往是幾個(gè)平音字連用，如果唱出來都是悲聲，長歌當(dāng)哭。所以要寫作之前選用體裁也很重要。
律詩之美在于對(duì)仗，但有時(shí)候功力不逮，想來想去就想出一聯(lián)來，那我們不妨去寫一首《浣溪沙》。浣溪沙跟律詩相仿，只有下片一聯(lián)對(duì)仗。雖然古詞中也有不對(duì)仗的，但我個(gè)人覺得還是對(duì)仗更好看一些。而且詞的用韻也相對(duì)寬泛。絕句我寫的比較少，因?yàn)槲艺J(rèn)為絕句是最難寫好的。起承轉(zhuǎn)合，如果轉(zhuǎn)結(jié)不能出彩，絕句就不耐看。網(wǎng)上有七言絕句五十六法，教大家如何寫好絕句。每種方法都有例子，有興趣的可以跟著學(xué)一學(xué)。在這里我就不多說了。
三、用韻
說到用韻，我想捅一下馬蜂窩。說一說平水韻和新韻的問題。
多年來，平水韻和新韻之爭就一直很激烈，公說公有理，婆說婆有理。倡導(dǎo)平水韻的認(rèn)為傳承就要遵循古人寫詩的規(guī)矩，既然寫的是舊體詩詞，就要按照原有的規(guī)矩來。倡導(dǎo)新韻的則認(rèn)為，時(shí)代在進(jìn)步，漢語也在進(jìn)步，字都簡化了，入聲字早就消失了，為什么還一定要因循守舊、頑冥不化，死抱著老規(guī)矩不放呢？反正這么多年來誰也說服不了誰，論壇上經(jīng)常有因?yàn)橛庙崋栴}爭論爭論就急眼了的。成了一個(gè)誰也斷不清的無頭官司。
我先說說我個(gè)人的觀點(diǎn)。我寫詩用的是平水韻，但我并不排斥新韻。因?yàn)槲易畛鯇W(xué)寫詩詞的時(shí)候也弄不清楚什么入聲字之類的說道。特別是對(duì)初學(xué)者來說，如果能夠按照新華字典普通話的標(biāo)準(zhǔn)來寫作的話，那么喜歡、學(xué)習(xí)詩詞寫作的人一定會(huì)更多。好多人就是被平水韻給嚇得不學(xué)了，太麻煩。那么何為平水韻呢？百度上說，“平水韻”由其刊行者宋末平水人劉淵而得名。平水韻依據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成106個(gè)韻部。每個(gè)韻部包含若干字，作律絕詩用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能錯(cuò)用。看得出來，平水韻是宋朝人總結(jié)出來的。這本書的原書也早已失傳了。后來清代康熙年間編的《佩文韻府》把《平水韻》并為106個(gè)韻部，這就是后來廣為流傳的平水韻。今人所說的《平水韻》實(shí)際多指清朝的《佩文詩韻》。我覺得現(xiàn)在很大一部分人還在遵循這個(gè)韻典，就是因?yàn)樗且徊勘粚W(xué)術(shù)和歷史都承認(rèn)的規(guī)矩。而新韻之所以難以被承認(rèn)，就是因?yàn)槿鄙僖粋€(gè)權(quán)威的機(jī)構(gòu)來確認(rèn)它。到底該按照哪個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來運(yùn)行?？赡堋吨腥A新韻》還不夠完善成熟吧。相信隨著使用者的增加，普及面會(huì)越來越廣的。
我想說的是詩的好壞其實(shí)跟用平水韻還是新韻是沒有關(guān)系的。我本人并不反對(duì)新韻。我在編輯《長白山詩詞》的時(shí)候，對(duì)投稿者用什么韻都是一視同仁的，只要你不混用，新韻平水都是可以的。甚至不需要在詩題目上標(biāo)志出（新韻）倆字。在關(guān)東詩陣上也是一樣。大慶有一個(gè)詩友，網(wǎng)名叫“布典兒”，她是一直堅(jiān)持用新韻寫作的。我非常喜歡她的作品，她的詩作也大部分都被加精推薦。寫得好，不在于用什么韻，就像俗話說的：“包子好吃不在褶上”。舉例兩首布典兒的作品。
秋日林中
喧囂遠(yuǎn)避小城西，霜染層林景自迷。
參過一番花世界，拈來幾掌葉菩提。
秋余背影行將遠(yuǎn)，心比塵埃放更低。
長椅無言陪坐久，蕭蕭聲里辨禪機(jī)。
臨江仙雪花
比絮稍嫌?jì)扇?，比紗絕勝輕盈。卻憐身世盡隨風(fēng)。若非愁化就，注定淚凝成。
聽雀
總嫌格律太拘泥，吟到天然語自奇。
架上詩書三百卷，不及春鳥幾聲啼。
看到這樣清新自然的好詩，你還會(huì)去爭辯用新韻還是平水韻嗎？至于有的詩友說關(guān)東詩陣每有活動(dòng)總要求詩依平水、詞依正韻，這個(gè)別人就管不了了?；顒?dòng)嘛總得有個(gè)規(guī)矩，人家東家這么要求的，別人也說了不算。也有專門要求寫新韻的比賽和活動(dòng)，那主要是看“東家”的喜好了。用不著去鉆這個(gè)牛角尖。
不過，大家既然寫舊體詩詞，對(duì)平水韻還是應(yīng)該有所了解的。只有了解了平水韻才能更好的讀懂唐詩宋詞。小時(shí)候讀古詩的時(shí)候我常常會(huì)有一些疑問。比如：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”第一句讀著怪不順口的，也不押韻啊。后來才知道，兒字在古時(shí)候讀“尼”。是押韻的。還有什么“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”、“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”之類。上一屆百詩百聯(lián)比賽的時(shí)候，有一個(gè)后生寫了一篇評(píng)論文章，質(zhì)疑“三平尾”，說古人好多三平尾的詩啊，怎么說不能三連平呢？他舉了好多例子：“好雨知時(shí)節(jié)”、“紅豆生南國”、“楚塞三湘接”、“烏衣巷外夕陽斜”、“故壘蕭蕭蘆荻秋”……其實(shí)他這么說真是貽笑大方了，因?yàn)榭梢娝欢剿?，因?yàn)楣?jié)、國、夕、荻、接等都是入聲字，是仄讀的。即使我們平時(shí)不習(xí)慣用平水韻，也應(yīng)該對(duì)這些常識(shí)性的東西有所了解。
但我在寫詩選韻的時(shí)候，盡量選用符合現(xiàn)代漢語習(xí)慣的字。比如十三元，選用痕、魂音的字來寫詩，就不會(huì)再選元、煩、言之類的字。雖然按照格律它們是在同一個(gè)韻部的，可讀起來也別扭得很啊。
再有，因?yàn)榉焙單淖值母淖?，有些古詩詞中出現(xiàn)了一些重復(fù)字甚至韻腳重復(fù)的現(xiàn)象。那不是人家寫錯(cuò)了，有些是因?yàn)楹喕衷斐傻?。比如黃仲則《綺懷》十六首中第十一首兩聯(lián)對(duì)句：“習(xí)得我拌珠十斛，賺來誰費(fèi)豆三升。怕歌團(tuán)扇難終曲，但脫青衣便上升?！眱蓚€(gè)升字疊在一起了。其實(shí)原本這是兩種寫法的兩個(gè)字，現(xiàn)在因?yàn)楹喕癁橐粋€(gè)字了，導(dǎo)致的這樣結(jié)果。再有蘇東坡的大江東去一詞，早生華發(fā)、雄姿英發(fā)，發(fā)字原本也是兩個(gè)不同的字。
四、 關(guān)于用典和煉字
大家都知道，李商隱的詩非常唯美，但相對(duì)來說比較曲折晦澀，不太好懂。李商隱就是個(gè)喜歡用典的人。據(jù)說，他有個(gè)綽號(hào)叫“獺祭魚”。何謂獺祭魚呢？據(jù)說水獺有個(gè)習(xí)性，就是在它捕到魚后，并不著急馬上吃掉，常將魚陳列水邊，如同陳列供品祭祀一般。李商隱作詩文時(shí)，最愛查資料翻閱各種書冊(cè)，尋找各種典故，書擺得哪都是，而又好頻頻用典，當(dāng)然是「獺祭魚」了。后人從此便將那種以資料堆積來寫詩作文的人叫做「獺祭魚」。我個(gè)人寫詩的時(shí)候不會(huì)刻意去用典，尤其不會(huì)去用生僻的典。我不贊成寫一首詩用若干個(gè)注解，甚至注釋篇幅比詩還長，看著累人。我認(rèn)為，能夠流傳下來的詩多數(shù)都是朗朗上口，平白如話的。重要的是要做到深入淺出，用平實(shí)的語言表達(dá)出深刻豐富的內(nèi)涵，這才是真功夫。去過關(guān)東詩陣的詩友都知道，在詩陣我的個(gè)性簽名是這樣一段話：“常語易，奇語難，此詩之初關(guān)也；奇語易，常語難，此詩之重關(guān)也。用常得奇，此境良非易到?！?/b>這段話出自清代文學(xué)家劉熙載的《詩概》一書。這段話也是我寫詩的座右銘。我認(rèn)為詩人尋奇覓怪，“掉書袋”，用生僻的典故和語言來顯示自己的功底，恰恰是不成熟的表現(xiàn)。善于駕馭一般語言，才能見出他的功力。用淺近語言構(gòu)成奇妙的言說方式，這是大詩人之路。我國有一道名菜叫做“開水白菜",成菜乍看如清水泡著幾棵白菜心，一星油花也看不見，但吃在嘴里，卻清香爽口。開水白菜事實(shí)上是一款高級(jí)清湯菜,這看似白開水的清湯，是用老母雞、老母鴨、火腿、排骨、干貝等放入湯鍋內(nèi)，加入足量清水、姜、蔥，燒開后打去浮沫，加料酒，改用小火保持微開不沸，慢慢地熬至湯出鮮味。熬制這樣的清湯，至少需要4個(gè)小時(shí)。開水白菜清鮮淡雅，湯味濃醇，有不似珍肴、勝似珍肴之感。有人說開水白菜是一種境界。在長時(shí)間的熬制中，把種種滋味融在一起，最后以“白開水”的姿態(tài)來呈現(xiàn)?？此破降?，實(shí)則是淡而有味，就像薄霧籠罩的遠(yuǎn)山，看似清淺悠遠(yuǎn)，里面卻藏著萬千風(fēng)景。濃到極致是平淡，人生有味是清歡，這湯中頗有些禪意，蘊(yùn)含著生活與人生的大境界。我們寫詩也是一樣。最開始的時(shí)候，可能由于格律的約束，對(duì)詞語駕馭能力的不足，總是找不到合適的詞來表達(dá)自己想要表達(dá)的意思，時(shí)不時(shí)的出現(xiàn)“生造”現(xiàn)象。后來，功夫漸漸的熟練起來，華麗的辭藻往往隨手拈來，覺得不這樣不足以顯示自己的功力了。時(shí)不時(shí)弄出一些生僻的字句來，可能這個(gè)詞就是剛剛才在某一首古詩詞里學(xué)來的。再后來，可能會(huì)慢慢悟出，這些“花拳繡腿”其實(shí)只是中看不中用，真正的“武林高手”從來都是不動(dòng)聲色的，不著一言卻有強(qiáng)大的氣場。就像秋后的樹，抖落了張揚(yáng)之氣，呈現(xiàn)出風(fēng)骨和韻味?！鞍兹找郎奖M，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”。“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。都是這樣淺顯易懂的語言，卻蘊(yùn)含著無盡的魅力和內(nèi)涵。所以才能流傳千古。當(dāng)然，這樣的境界不是誰都能達(dá)到，對(duì)于我來說，功夫尚淺，這也只是我所追求的一種風(fēng)格。不過，如果沒有當(dāng)初的文字歷程，恐怕誰也難以修煉成淡然輕巧、自然天成的文風(fēng)。濃墨重彩的階段，恐怕是每個(gè)人都無法回避的，那是一種鋪墊和過渡，慢慢才能意識(shí)到淡是真正的大境界。
說到煉字。煉字，就是內(nèi)容和意境的需要，精心挑選最貼切、最富有表現(xiàn)力的字詞來表情達(dá)意。其目的在于以最恰當(dāng)?shù)淖衷~，貼切生動(dòng)地表現(xiàn)人或事物。古人作詩，常常出現(xiàn)“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”的意境。這樣的故事比比皆是，推敲啊、春風(fēng)又綠江南岸之類的。我之前寫詩的時(shí)候多次感嘆，“群眾的眼睛是雪亮的”，有時(shí)候?qū)懺娪幸粋€(gè)字不穩(wěn)，或者有個(gè)詞不滿意，一旦發(fā)到論壇上去，這個(gè)字肯定被人指出來，絕對(duì)逃不過去。所以態(tài)度必須認(rèn)真。但古人還有一句話，叫做“極煉而不煉,出色而本色”，說的還是煉字要達(dá)到斧鑿無痕，生動(dòng)自然的狀態(tài)。不能太刻意了。有的人句子確實(shí)很出奇，但放在一首詩里確十分突兀，讓人一眼看出來這首詩就是為了這一句硬湊出來的，有句無章，并不可取。
再有，平白如話并不是真的把尋常口語甚至方言都寫進(jìn)詩里來，那頂多算個(gè)民謠，非詩家語。詩畢竟是一種文學(xué)藝術(shù)，是精煉的語言文字組成的，不能隨便什么都能入詩的。
這些詩字面上都非常通俗，誰都能看得懂，但字面下面的意思就很耐人尋味了。
五、 詩要能讀
在過去，詩是用來吟唱的?，F(xiàn)在也有一些人喜歡吟唱，雖然我也說不清他們唱的方式對(duì)不對(duì)，但有一點(diǎn)我知道，詩是有音樂美的。我們寫詩之所以要遵守格律，也就是因?yàn)檫@種音韻之美。抑揚(yáng)頓挫，節(jié)奏或鏗鏘有力，或瑯瑯動(dòng)聽。所以我寫完詩之后都要讀，一定要讀出聲音來，這樣你就能體會(huì)到是否順暢。有不舒服的地方就改，盡量改到讀著不別扭才好。
六、 詩不厭改
七、寫詩要有時(shí)代感
雖然格律詩是對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承，但不能一味的泥古。泥古還只停留在簡單的模仿階段。不論你的辭藻再華麗，意境再高古，其實(shí)也到不了唐詩宋詞的境界。格律本身是一種形式，形式是為內(nèi)容服務(wù)的。所以我說格律詩詞是“舊瓶裝新酒”，要表現(xiàn)的是現(xiàn)代人的生活和情感。有人跟我說，某某詩詞寫的可好了，他寫的東西都分不出來是古人寫的還是今人寫的。我覺得這種評(píng)價(jià)不是褒獎(jiǎng)。社會(huì)時(shí)代在變遷，人們的生活在飛速發(fā)展，意象極大豐富，讓人目不暇接，你寫作的內(nèi)容和思想狀態(tài)還停留在幾千年前，這樣的作品還能讀嗎？的確，有些意象是亙古不變的，比如月亮、太陽，花花草草之類，“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”，但“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，所表達(dá)的情感和認(rèn)識(shí)應(yīng)該是有時(shí)代烙印的。我們要善于運(yùn)用格律詩詞這種形式來反映現(xiàn)代人的生活狀態(tài)，來謳歌真善美，鞭撻假惡丑，當(dāng)然用詩詞來抒發(fā)自己個(gè)人情感也沒什么不可以，喜怒哀樂、思念、惋惜，都是詩中常見的情感表述。
八、要多用形象的語言來表達(dá)
詩詞最大的特點(diǎn)就是要用形象說話，最忌直白的說理和空洞的口號(hào)?？鬃诱f：“立象以盡意?！边@里的象，即形象，意則是內(nèi)容。詩人借詩詞形象抒情言志，詩詞形象寄托著作者思想感情。所以鑒賞詩詞的形象十分重要，這是感受詩情、 領(lǐng)悟詩意的基本途徑。
詩詞形象涵蓋的內(nèi)容十分廣泛，大致說來，可以分為人物形象、事物形象和景物形象。
詩詞中的人物形象，既指詩詞中塑造的人物形象。古詩中隨處可見啊。比如說“采菊東籬下，悠然見南山”塑造的是隱士的形象；“路上行人欲斷魂”“江楓漁火對(duì)愁眠”之類塑造的是羈旅者的形象；“云想衣裳花想容”“溫泉水滑洗凝脂”塑造的是美人的形象等等。事物的形象比較常見，比如用柳枝表示惜別，用梅花歌頌高潔，用月亮引發(fā)鄉(xiāng)愁，用紅豆寄托思念等等。用的人多了，這些物象也成了這些情感的載體了。詩詞中的景物形象，指各種詩詞中描繪的自然景觀和人文景觀，包括日月風(fēng)云、湖光山色、田園桑麻、樓臺(tái)城郭等等，這些承載了主觀情感的客觀事物就是景物形象。 由景物形象形成畫面的色調(diào)，可以把握詩人的情感思想，即“一切景語皆情語”。一般而言，作品所描繪的形象畫面是鮮活明麗、昂揚(yáng)向上的，內(nèi)在情感則是積極樂觀的；形象畫面是陰暗凄冷、蕭瑟清幽的，內(nèi)在情感就是低沉傷感的。同樣是雨，作者同樣是杜甫，在不同情況不同心境下，或者是“好雨知時(shí)節(jié)”的春雨，或者是“雨腳如麻未斷絕”的秋雨。趙師秀《約客》詩中“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙”，看著倒是賞心悅目；賀鑄的《青玉案》“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”就有說不盡的憂愁。由此可見，景物是為主題服務(wù)的，是為詩人的情感服務(wù)的。
雖然說這么多形象有其習(xí)慣性，但更希望大家能有所創(chuàng)新，用生動(dòng)的語言來塑造更為新鮮有趣的形象。特別喜歡河北詩人孫忠英的詩，用詞樸素，視角獨(dú)特，平時(shí)生活里常見的語匯經(jīng)過他奇特的組合，達(dá)到令人拍案叫絕的效果。
櫻花
帶水交鄰本兩安，扶桑絕色惹憑欄。
一從戰(zhàn)禍屠華夏，每到開時(shí)作血看。
童年里的村莊
一
野陌歸來攆夕陽，響鞭一甩晚煙長。
院中掐架雞爭豆，村里罵街人上房。
挑水濕痕連井遠(yuǎn)，出鍋炊味串檐忙。
土坯炕窄由誰睡？擠滿鼾聲與月光。
三
鎖定饑腸捱冷霄，暖陽出似火盆燒。
當(dāng)街蹲滿旱煙袋，捉虱敞開棉褲腰。
標(biāo)語在墻須硬背，牢騷入耳豈輕饒。
貧農(nóng)代表一聲吼，四散人如鼠避貓。
詩中用的都是日常語言，但表現(xiàn)的效果卻總是出人意料。似不合理，想想又非常合理，越琢磨越覺得有味道。這里面運(yùn)用了一些新詩的表達(dá)方式，讓人讀起來耳目一新。也不失為一種新的嘗試。
以上就是我個(gè)人在寫詩過程中一些方法和心得，分享給大家。大家覺得有道理的可以借鑒，覺得有問題的可以商討。謝謝大家。
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