正式學詩至今，從不懂平仄到今天略窺門徑，其中感慨難以言喻。古人多做詩話，今我話詩，一點心得體會，若能與初學者有所幫助，則欣然。
首先我們當明白一個問題，為何而詩？古人曰：詩言志。詩詞就是表達自己感情，如果沒有情感便不必作詩。詩是用來訴說內(nèi)心情感的，所以想寫就寫，不想寫就不要強寫，正所謂盡興。詩不是寫出來要別人贊美的，更不是為了顯示自己博學的，而今人為此目的者比比皆是。
知道了為何而寫，我想從幾方面談談如何去寫。我們學詩詞首先要學韻律，韻律是近體詩的最基本的特點，初學者一定要盡可能全部掌握，不僅僅要知道近體詩的格式，更要知道很多規(guī)則，如孤平、三尾平、三仄尾、合掌、旁犯、拗救等等規(guī)矩，而后也要多掌握偷春體、轆轤體、孤雁出群格等等一些格式，更要知道平水韻等等一些韻部，而且對一些特殊字的韻律盡可能的多掌握，比如可平可仄字看、嘆、過、聽等，也要掌握多音字的用法，比如為、思、浪、醒等等。很多人往往拿“不可以律害意”為幌子，錯用韻律，更有甚者根本不安平仄韻律，美其名曰韻律平仄已經(jīng)過時，我就見到一位什么大上尾、孤平都能在他詩中出現(xiàn)，別人指出，狡辯云：他是故意那樣，以免詩歌被古人帶進墳墓。我覺得真是好笑，既然你都不理會這些，那你干嘛要標注“七律”??？既然你不想把詩歌帶入墳墓，那你干嘛不寫梨花體？這不是掛羊頭賣狗肉嗎？還有個哥們更可笑，從不按詞譜填詞，但是卻每每都用詞牌名，什么蝶戀花、青玉案等等，你既然不按照詞譜還掛詞牌干嘛？就覺得蝶戀花三個字好嗎?你有能力也完全可以自創(chuàng)詞牌，比如你可以把你的詞叫做“大花蝴蝶”嘛，還大言不慚，誰能按譜填出他的意境他就尊譜，難道說他寫的蝶戀花前無古人后無來者？簡直惡心至極！在我看來如此種種根本都是不懂韻律，而后裝作不屑，太虛榮。古人凡不以律害意者那個不是名家？杜甫常變平仄，那是因為他對韻律的理解已經(jīng)十分到位，無出其右，所以人家變的經(jīng)典，而我們門口都沒進去，就去亂擺放人家的家具，不覺得可笑？所以，既然想學律詩，那就規(guī)規(guī)矩矩依律而作、依譜而填，這是基本功，希望初學者能在這方面下點功夫，起碼做到寫詩不需要看律格，二十八式都要背下來。我初學時基本每寫一首詩都要把格式復制下來，一個字一個字照填，雖笨，但無錯，常了便可記住。
懂得基本韻律，便可以開始寫。寫詩首先要構(gòu)思。我初學之時根本不知道什么叫章法，更不知道起承轉(zhuǎn)合，私下認為56個字按平仄碼上去便是七律，經(jīng)常以詞造句，以句造詩，想好一個詞，按照這個詞造上一句話，再按照這句話再造七句就是律詩，想到那些到哪，信口開河，我相信現(xiàn)在的初學者大部分都是這樣，因為我當初就這樣，所以寫出來的詩詞都章法混亂，不知所云，我希望初學者能按照正統(tǒng)寫法，好好構(gòu)思。所謂構(gòu)思就是說，第一步我要寫什么？第二，我寫這首詩我要表達什么？第三，我用什么格式？第四我用什么韻？第五我首聯(lián)要寫什么？一般首聯(lián)都是破題，我怎么破？頷聯(lián)我怎么承接？頸聯(lián)我怎么轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到哪里，我要寫什么？尾聯(lián)我要怎么結(jié)？這就是構(gòu)思。而構(gòu)思要嚴格按照詩的章法來構(gòu)思，只有構(gòu)思好了，才能去寫，這就好比蓋房子先蓋起來的就是柱子，有了這些柱子，即使房子蓋得不好，起碼看起來還像房子。舉一個例子（我還是那我自己的詩詞舉例，不是因為我寫的好，而是因為我自己能解釋清楚），我昨晚寫的《夜敲詩》七絕《夜敲詩》 “漏夜敲詩句不真，尚需借酒至微醺。無妨醉里添三盞，吐出應為李白文?！彼木湓捗}絡很清晰，全詩化一個典“李白斗酒詩百篇”，第一句就寫了寫詩寫不出來了，怎么辦，喝點酒，還沒寫出來，喝到微醺，還沒寫出來，喝到醉，還沒寫出來，那就喝到吐，估計能吐出來，這是個很清楚的順序：寫不出——喝點酒——微醉——大醉——吐了，通過喝酒過程就表達了寫詩有多難，很清晰，有位前輩建議我將“尚需借酒至微醺”改成“尚思把酒步貴妃”，且不說“妃”在不在韻上，如此一改不知所云，我喝酒為了寫詩，不是為了出墻，顯然這樣一改章法全亂。
構(gòu)思好了便開始下筆，下筆的過程中我們往往會出現(xiàn)很多錯誤，第一個問題就是句子不通順，為什么很多詩詞看不懂，就是因為句子不通，胡亂寫。古漢語跟現(xiàn)代漢語語法有很大區(qū)別，而詩詞由于受字數(shù)跟平仄的限制，要求最大限度的用最少的字表達最多的意思，所以我們經(jīng)常不知道該省略什么，不知道什么樣的詞可以修飾什么樣的詞，經(jīng)常會出現(xiàn)邏輯錯誤，比如某老兄“神閑氣闊”“浩氣明滅”，氣如何闊？如何明滅？“晚月坐高林”，月怎能坐？這都是最基本的邏輯錯誤。要避免這種錯誤，第一學學古漢語，看看文言文，第二，多讀讀古人的詩詞，看看古人作詩什么樣的詞可以怎樣修飾。只有多學多讀多看才能提高，詩不是誰都能做的，他背后需要太多的知識在支撐，所以沒有文化基礎很難做出像樣的近體詩。除了語句不通順之外，我們第二個錯誤就是造詞，由于字數(shù)限制，很多人自造生詞，這些詞要么是幾個詞捏合在一起，要么就是自我遐想，還有很多是為了對仗就自己按照對句生造，這是常犯的錯誤。古人能造詞者非杜甫莫屬，但是杜甫的學問豈是我們所能比？他的詩無一字沒有來歷，而我們這點學問還沒資格造詞，所以我們要規(guī)規(guī)矩矩的遣詞用字，對自己所寫詞語拿捏不準，那你可以查查辭海，查查前人詩句，看看是不是你要表達的意思，看看是不是有人用過。我做詩基本都把辭海放在電腦旁，隨時以備查詢。我們?nèi)菀壮霈F(xiàn)第三個錯誤就是句子空洞，整篇假大空，為了寫詩而寫詩，全是文革口號，空洞乏味，隨便翻幾個：“端莊秀美數(shù)嬋娟，光彩照人賽明星！”“漫步太空天地小，遨游宇宙銀河寬?！薄斑`背戒律傷性命，叛亂祖國謗名聲，執(zhí)迷不悟無歸路，地獄阿鼻度永生”，這跟“誰敢亂說黨不好，馬上叫他見閻王”沒什么區(qū)別（我這是隨便翻的幾句，并無特指，非有意損害博主，請見諒），這樣的句子在博客上一找一大片，至于這樣的句子怎么歷練，這一點我將在后面立意中再說。第四個常犯錯誤就是語言晦澀，令人難懂，常?？吹揭恍┤藢ｉT找些生僻字用，不知道是想顯示文采還是干啥，但細看其詩根本看不懂，自己也不知所云。其實寫詩立意要精深，而下筆卻要平淡，流傳千古的名句哪一篇是晦澀不堪，從床前明月光到白日依山盡，那一篇不是膾炙人口，用詞簡單，所以好詩不在字古，詞瑣。謝茂秦曰：“凡做近體，誦之流水行云，聽之金聲玉振，觀之朝霞散綺，講之異繭繅絲?！蹦窍旅嫖覀兙驼f說詩意。
為人不可有我，有我則自以為是狂妄自大，作詩不可無我，無我就沒有情感，就會出現(xiàn)抄襲古句拾人牙慧敷衍了事的弊端，所以作詩立意很重要。詩是用來感人的，是用來抒發(fā)感情的，感情有厚有薄，所以詩的境界有深有淺，感情濃郁的，即使淺顯平白，但也意義深遠，感情薄的，即使文辭深奧，而意義也是淺顯直露。所以，我認為不是誰都適合寫詩詞，沒有情感其實就不必寫了。一般我們寫詠物詩大都要有寄托，而且要讓人明白你寄托什么。詠物詩里不可無物，更不可無我，我以前不知道這些，所以詠物就是詠物，根本無我，而且就連物也說不清楚，而感懷詩就是把所有傷心的詞羅列在一起，無病呻吟，什么斷腸、凄涼、悲傷、慘痛等等，無不寫的咬牙切齒、面目可憎，可讀者看了第一眼，就不想看第二眼，為什么？不感人。我們很多人做詠物詩大都做到“物我兩忘”，你把題目遮上，你不知道他說什么，寫花，可以是菊花，也可以是槐花，還可以是桃花梨花杏花地瓜花，反正就是嬌艷，美麗之類的通用詞連在一起，根本無物，至于個人情感更是無影無蹤，要么就是前兩句很美麗，后兩句很憂傷。我深深體會到只有把個人的真實情感加入進去，詩才能有個模樣，還拿我自己的詩舉個例子，我寫《七律桃花》結(jié)句：“可曉瘦梅常羨汝，終生未受雪霜寒。”藏劍先生還贊揚了一下，真是史無前例，我告訴大家我怎么寫出這個句子，說實話我這半生一帆風順，從未吃過苦，基本都在讀書，一切都比一般女孩子順利得多，根本未受過任何苦，可是我也有我的煩惱，也常不知足，但看看周圍的女人為了生活受了很多苦我感覺我該滿足，所以我寫了這句，只有這樣不真實情感表達進來才能感人。再比如“且拔金釵換酒錢?！本?，寫的當時我就覺得人生沒意思，我沒追求了，賺錢？沒啥意思？花錢，更沒意思？找對象，還怕離婚，成家生孩子，還不想承擔責任，追求什么？目標在哪里?不知道，于是就想，混吧，就有了這樣的句子。再比如《思家》“五更醉夢未期醒，枕畔依稀喚乳名。不及披衣先側(cè)耳，卻聽夜鳥返巢聲?！逼鋵嵕褪沁^節(jié)想家了，我媽媽說來看我，晚上就做夢，醒了就寫得，很真實的。所以，寫詩一定要注入自己的感情。我現(xiàn)在看來詠物詩是最難的，而步別人韻詠物更難，受韻律限制這倒是小意思，最主要我認為我根本沒有別人詠的那份情感，沒有情感，怎么寫也不行，所以我從不和別人的詩詞，這一點我很佩服陽光下的水蓮花，她步韻很多，但相對來說大都寫出了自己的情感，很難得的，至于我看到其他的都是文字游戲，干巴巴的。
詩光有章法而沒有文采，就像枯木，有文采而沒有內(nèi)容，就很乏味，沒有自己的風格，就容易東抄一句西抄一句，上聯(lián)像李白，下聯(lián)像杜甫，不知道是豪邁還是柔情，所以我認為一個人剛剛?cè)腴T的標準是什么？那就是形成自己的風格，沒有自己的風格永遠都是門外漢，這也是我們在博客上經(jīng)?？吹胶芏嗳说脑娫~都一個味道的原因。我知道我永遠寫不出那種豪邁大氣厚重深沉的詩詞，所以我也不追求，我只能寫性靈的詩詞，所以我少看李白，多看杜甫，少看蘇軾，多看李義山歐陽修的，因為李白蘇軾的風格特豪邁，但他倆不擅長言情，而杜甫歐陽修李商隱則是言情高手，很適合我，只有確定自己的風格，才知道如何提升。至于看古人的詩，我們要學什么，我覺得第一要學的是章法，看人家怎么安排，第二要學的才是造句，我們不可學別人的句子，但可以學別人的意思，用上我們自己的詞，這樣的詩寫出的新詩看著就像古詩。很多時候我們都不知道怎么換詞，所以拿過來用上就覺得很好笑，記得我初學時寫過一首《夜彈箏》里面有兩句“按揉不去愁三斗，托抹還添淚一羹?！边@兩句來自賈寶玉的“曉風不散愁千點，宿雨還添淚一痕”，呵呵，現(xiàn)在看來用得十分可笑滑稽。虞舜說：詩言志，歌永言，聲依永，律和聲。也就是說詩不能離開自己的性情，吟詠不能離開本意，聲韻貴在悠遠，韻律貴在協(xié)調(diào)。知道這四點，就知道怎么做詩了，這大概就是詩理。
大凡做人貴在正直，而作詩貴在婉曲?？鬃诱f：情欲信，詞欲巧。就是這個道理。詩如果寫的平白枯燥，那么不能發(fā)人深思，人一眼就看明白了，就不愿再去想了。還舉例子，我寫桃花首聯(lián)“春風無故步姍姍，為緩佳人慚玉顏?！庇信笥褑栁疫@兩句跟桃花有什么關系，我說大大的有，春風吹，桃花開，春風不吹，桃花不開，春風步姍，讓桃花晚點開就是為了延緩美女們的自慚形穢，我沒說桃花多美，而只說她讓佳人羞愧，這就是曲。再例，我寫銅雀臺結(jié)句：“解此二喬應有淚，隔江千里恨東風?！焙芏嗳擞X得很突兀，這跟銅雀臺何干？我們記得杜牧有首詩：“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。”如果沒有東風，就不可能有赤壁之戰(zhàn)周瑜的勝利，那么二喬有可能被曹操抓到銅雀臺，而我寫的就是當二喬知道銅雀臺這么好，她們一定后悔自己沒機會來，她們就會怪東風，沒有東風，她們也就到銅雀臺了，從這個側(cè)面表達了銅雀臺有多美好，這就是曲，而且都是言外之意。詩無言外之意味同嚼蠟，詩一定要有弦外之音、味外之味，只有這樣才能意境悠遠。我們看很多詩，隨著最后一個句號的映入眼簾，也就完了，看了也記不住，沒有言外之意。
最后再多寫幾點體會，首先我覺得寫詩要用詩的語言，任何一種文學形式都有它獨特的語言，什么是詩的語言我能意會但說不清楚，我們很多朋友所用的語言不是詩的語言，所以無論怎么寫也寫不出好作品，比如一位朋友的七絕：“三鹿名牌四海傳，幼兒享用腎石添。邪招獲利加毒素，忘義失德斥霸壇！”這不是詩的語言，無論你怎么寫不可能寫好！所以用好詩的語言很重要。再說說用典，古人說有典不用就好像人有權利而不用一樣，我認為我們初學者還是要嘗試用典，用典可以讓我們掌握更多的知識，有利于學習，每個典故背后都是一個故事，這樣也有利于我們鑒賞別人的詩詞。用典的最高境界就是像鹽撒水里一樣，只能感覺到味道變了，但卻看不見鹽，要達到這個水準就需要我們多多學習，從用明典開始，在學會用暗典。用典真正要注意的就是貼切，我記得我以前寫過一首《彷徨》里有兩句“庭前白練隱蘇月，枝上清漪蕩庾愁。”這里的蘇月、庾愁兩典就用的十分勉強。再說說用韻，我們水平有限，盡可能用寬韻，這樣給我們的選擇會多一些，詩在意而不在韻，韻是為意服務的，即使杜甫也常常用寬韻，所以，我們不必獨出心裁，用險韻嚇人。還有一個加注問題，很多人的詩詞一步一解釋，加注無數(shù)，我覺得除了地名和自己的獨有事實之外不需要加注，你是怕人看不懂嗎？還是擔心你自己造的詞別人不明白？怕別人不懂小看別人了，怕別人不明白，只能證明你的造詞自己都心虛。詩詞不是為廣大工農(nóng)兵服務的，能懂得自有體會，不懂得你就給他翻譯他也不懂，與牛彈琴不是牛的錯！
總之，學詩都有一個過程，初學者都是咬牙切齒怒目圓睜，恨不能把天下的悲苦傷痛都組合起來，隨著漸漸理解，水平提高，就會疾步如飛，也還是不穩(wěn)，再提高就有可能從容不迫，最后就可能達到最高境界。寫一首詩構(gòu)思好之后，腦海里一定要有關于這些構(gòu)思的大部分故事，比如寫桃花，你馬上就要知道桃花源記、人面桃花、蓬山、前度劉郎、息夫人等等一些知識，爾后就要出現(xiàn)桃花的嫣紅、艷麗、豐腴、多情、隨水，在就要需要了解前人寫桃花都怎么寫的，看一遍，把這些都了解，再下筆，我為什么喜歡寫詩，因為這是一個很好的學習過程，對自己的提升有很大作用。
以上就是我的個人體會，難免有理解錯誤之處，你也不用原諒！因為我知道你也不能把我怎么樣！
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