為什么會有人把詩詞格律拒之門外？
張小笨
詩詞格律作為格律詩詞的規(guī)范化寫作模式，在中國已流傳千年。有了格律的規(guī)范，使詩詞讀起來抑揚頓挫，富有韻律之美。大凡創(chuàng)作格律詩詞者，無不諳熟詩格，詞譜，平仄韻律。中華詩詞學會為了方便廣大青少年學習格律詩詞，特意編著了《中華新韻》，《中華新韻》共分十四部韻，每一步又分平，上，去，入四聲，完全按照漢語普通話的標準區(qū)分，比《平水韻》要簡單的多，也寬泛的多了。但是真正寫作中華詩詞的基本上不用《中華新韻》，我就是其中之一。但就如此簡便快捷的評測，韻律區(qū)分卻有人心生恐懼，將其拒之門外。
究其原因不過有二:
第一，取決于自己的懶，在這個信息爆炸的時代，網(wǎng)絡的碎片化閱讀已成常態(tài)，人心浮躁，急功近利。根本沒有誰能坐下來靜靜的用心讀兩個小時的書，對所有的事情僅僅是一知半解，求知欲望變得淺薄，已經(jīng)有很少人能靜下心來去求得真諦！更別說讓他去背韻書了，更多的人連什么韻律，什么是平仄都不懂，只是依葫蘆畫瓢，把28個字排成四行，就稱其為詩。其實你要把你寫的東西稱作是詩，也沒別人反對你。但是你別附庸風雅的在你的所以大作前面冠上七律，七絕等名頭兒，因為那樣非但不能為別人所稱道反而會招來詬病，同時也丟了自己的人！那又何苦呢？
至于詞，我勸你最好別去碰它。因為你連最基礎(chǔ)的平仄韻律都沒學會，又怎么能認識詞譜呢？并不是拉個詞牌來填夠字數(shù)就是詞的。因為詩有詩格，詞有詞譜。況且，詞譜還千變?nèi)f化，有正體，有變體。至于什么平韻，仄韻，疊韻，葉韻，換韻，減字，添字，領(lǐng)字，偷聲，攤破等等這些亂七八糟的東西會讓你暈頭轉(zhuǎn)向。沒有一定的功夫，你絕對不會掌握這些東西。
原因之二就是知識儲備量太少。因為有些人沒接觸過韻書，連每個字在哪個韻部都不知道，更不知道一個韻部里有多少字，甚至即使你接觸韻書，但有些韻部里的字你并不認識，不知道此字為何意，不敢貿(mào)然應用。況且一句詩里有平有仄，你連平仄都分不清，還談什么寫詩??？
雖然如此，但有些人無知而不自知。偏偏來了一句什么，不要因律害意。寫詩要以意境為上，我想說，大哥，你連詩詞的框架都不會插，你懂得什么叫意境？雖然王國維在《人間詞話》開篇就說，詞以意境為上，有了意境，便自成高格，自出名句。但那是對熟悉詩詞格律的人來說的，所以你就不要照貓畫虎了，有時反而會畫虎不成反類犬，自找難看。
還有人說，詩詞要與時俱進，推陳出新。
這話說的是不錯，但并非要你打破格律??！所謂推陳出新，是在詩詞格律的框架下推出新的語境。記得深圳有一位女詩人叫張和平，她的詩的語境那絕對是讓人耳目一新。以下舉幾首為例，供大家參考學習。
張和平詩選八首
望春
梅窗遠隔晚風頻，香透珠簾一屋春。
人在冰封天地里，山川又啟畫圖新。
行途
沿路峰巒黛色勻，嶺南過后遠芳辰。
中原飛雪飄然至，冷熱心頭一段春。
原野徐行即景
布谷聲留曠野痕，風搖枯葦掩黃昏。
轉(zhuǎn)身側(cè)耳荒原寂，卻見春芽柳上蹲。
閑居
春光淺淡拂簾時，忽見西園嫩柳姿。
許是重門深閉久，隔窗雨滴惹相思。
讀詩友美文
和風渡口解迷津，默誦珠璣已涉旬。
漸悟飛紅花落處，清香可染一溪春。
歸途
愁人風雨又催花，可接斑斕嶺外霞。
春染紅箋題一字，兩三羈客正還家。
題圖
向晚一枝入鶴庭，院墻幽隱幾分青。
斜陽不老門前樹，隔與塵囂作障屏。
庚子年滯留淮北
原上流光冷寂時，金黃蘆葦壓枯池。
一心靜等春消息，孤宅江淮讀柳詞。
行文至此，我也不想說的過多。總結(jié)那些總把詩詞格律拒之門外的人，最多也就三個字就可說明全部問題。
無非就是懶，淺，裝！
懶，人懶，心懶。淺，知識儲備淺薄。裝，假裝附庸風雅。就好像這年頭不說自己是個詩人都不好意思出來混似的，其實細想想大可不必，像中國文學體裁這么多，你何必跟一個詩較勁呢？小說，散文，現(xiàn)代詩，散文詩。雜文，報告文學，寫什么不行啊，非得寫詩嗎？寫什么都能寫，關(guān)鍵是你得有那兩把刷子。所以，沒有金剛鉆就別去攬那瓷器活兒，還不如好好搬磚呢！
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