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　　從這一講開始，一葦同大家一起開始詞的賞析。詞，又叫長(zhǎng)短句，是源于詩(shī)而別于詩(shī)的一種韻文文體。詞與詩(shī)最明顯的區(qū)別在于每句字?jǐn)?shù)不定，長(zhǎng)短交錯(cuò)，所以也叫“長(zhǎng)短句”；深層里詞區(qū)別與詩(shī)的另一特點(diǎn)，便是詞在早期是用于吟唱的（如同早期的詩(shī)），脫胎于早年的樂府體系。后來(lái)分為詞與曲兩支，詞湮滅了演唱功能而只剩下文字功能；曲則還繼續(xù)演唱（后世的散曲則又有所變化，不在此討論了）。詞的創(chuàng)作是先有譜（聲）再有詞（字），詞譜是方便唱歌的一種固定曲調(diào)，漸漸根據(jù)曲調(diào)的起伏定下來(lái)聲律，形成平仄格律，終成定譜。雖然詞譜體例眾多，但大體還是比較固定的，小有變化而已。

　　有關(guān)詞的起源，有幾種不同的說(shuō)法。最早的追溯到了隋朝，靠譜的有唐初的敦煌曲子詞，自西域流傳至中原。自盛唐以下，白居易、劉禹錫、韋應(yīng)物、王建等唐朝著名詩(shī)人，都有著名詞作傳世。這個(gè)時(shí)期的詞全是小令，而且很多字句都留有明顯的絕律痕跡（律句、對(duì)偶等等），咱們來(lái)看兩首熟悉的：
　　　　《憶江南》——白居易
　　　　江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)，能不憶江南？
　　從平仄上說(shuō)，“風(fēng)景舊曾諳”“能不憶江南”都是“平仄仄平平”，標(biāo)準(zhǔn)的五言律句。而“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”則是一對(duì)偶句，對(duì)仗合律。所以早期某些詞譜與格律詩(shī)的血源關(guān)系還是很近的。

　　　　《調(diào)笑令——宮詞》——王建
　　　　團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人病來(lái)遮面。玉顏憔悴三年，誰(shuí)復(fù)商量管弦？弦管，弦管，春草昭陽(yáng)路斷。
　　這個(gè)牌子很多譜書上寫叫《古調(diào)笑》，這是最早出現(xiàn)的一批詞牌子之一。字?jǐn)?shù)參差變化、平仄起伏相當(dāng)大，而且還有顛倒末尾兩字的換韻現(xiàn)象，牌子雖小卻很難寫的。
　　王建（公元767年—830年）是宮詞大家，《全唐詩(shī)》里有相當(dāng)比例的題為《宮詞》的作品出自此人之手。這首小令就是典型的宮廷題材，篇幅雖小卻是起承轉(zhuǎn)合全沒耽誤。以團(tuán)扇起手，引入美人病了，信息量很大：美人是在宮里的，她病了，她要用團(tuán)扇遮住臉上的病容。她為什么要遮呢？因?yàn)橛腥艘?，誰(shuí)要看呢？自然是皇帝！她病了皇帝來(lái)看她，說(shuō)明什么？受寵??！所以她用團(tuán)扇遮住病容，學(xué)漢武帝的李夫人，給親愛的皇帝留下一個(gè)永遠(yuǎn)美麗的記憶——喏，看到?jīng)]？這十個(gè)字的信息量，編一集電視劇沒問題吧？再補(bǔ)上前面沒病的時(shí)候如何入宮、如何受寵。。。半截《甄嬛傳》了！接下來(lái)的承卻是往下走了，一病三年憔悴不堪，皇帝也不來(lái)了，姐妹們也不來(lái)了。這句承得緊卻承得暗，細(xì)細(xì)一琢磨，又是兩集電視劇！“弦管弦管”，這個(gè)疊字處，則是轉(zhuǎn)，《調(diào)笑令》的功夫全在這一疊字上，這里寫不好，全篇報(bào)廢！這一轉(zhuǎn)便轉(zhuǎn)到“春草昭陽(yáng)路斷”，昭陽(yáng)代指美人住的宮殿，春天的雜草長(zhǎng)滿了昭陽(yáng)宮，連甬道都長(zhǎng)滿了，像斷了一樣。清冷、孤寂、凄涼。。。這哪里是昭陽(yáng)院，分明是長(zhǎng)門宮啊！寫到這里，宮詞含蓄、婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)已經(jīng)淋漓盡致，宮中女子的悲慘命運(yùn)，令人扼腕！品到這兒，王建先生的目的差不多能達(dá)到了！

　　　　《菩薩蠻》——李白
　　　　平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧?！皞摹庇性~眼之感。起句全是景，雖無(wú)人，但有雙眼睛在看，景在眼中，情在景中。
　　　　暝色入高樓，有人樓上愁?！@個(gè)人，有其形而無(wú)面目，如同剪影！

　　　　玉階空佇立，宿鳥歸飛急?！八搌B歸飛急”反襯出對(duì)遠(yuǎn)行人的抱怨。
　　　　何處是歸程，長(zhǎng)亭更短亭。——“長(zhǎng)亭更短亭”是說(shuō)明離得遠(yuǎn)，與上文的“空”字相吻合，用心慎密。
　　此作被稱為“百詞之祖”，說(shuō)是李白的作品，當(dāng)然也有人質(zhì)疑說(shuō)是唐末某不知名人士所作。不管怎么說(shuō)，此作是相當(dāng)不錯(cuò)的。詞雖小，層次井然，如同分鏡頭。第一句一個(gè)遠(yuǎn)景，色調(diào)灰暗清冷；第二句拉到“高樓”進(jìn)而聚焦到“人”上。下片則是女主的背影，配點(diǎn)畫外音。。。最后順著女主的思緒，鏡頭越拉越長(zhǎng)，越放越遠(yuǎn)。。。

　　晚唐時(shí)已經(jīng)有不少很熟悉的名字涌現(xiàn)在詞壇上，比如唐昭宗（也是個(gè)不務(wù)正業(yè)的主兒）、皇甫松、韓偓、司空?qǐng)D，我們經(jīng)常能從《欽定詞譜》上看到他們的名字，他們的作品，經(jīng)常作為某一詞牌的代表作出現(xiàn)在例詞里。這一時(shí)期最牛的，溫庭筠！花間派鼻祖，情詞小令宗師——他首先是晚唐的一位著名詩(shī)人，他的詩(shī)名為詞名所掩，其實(shí)要是沒有詞，他的詩(shī)也足以讓他名垂后世了！“雞聲茅店月，人跡板橋霜”這句聽過吧，小溫寫的哦！溫飛卿的詞，沒別的，就是閨閣題材，濃致婉麗，含蘊(yùn)細(xì)膩，后世詞人學(xué)他的很多，寫這類詞的也很多，濃情艷色應(yīng)有盡有，但再?zèng)]有人能把詞寫得精致到這個(gè)份兒上了。后因五代蜀人編纂《花間集》中收錄了不少溫庭筠的作品，所以他被冠以花間鼻祖的稱號(hào)。
　　來(lái)看看小溫的《菩薩蠻》：
　　　　小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪?！嬛∩降钠溜L(fēng)上，金色的陽(yáng)光明滅（美人挺能睡的）。飛卿詞中“金”字比比皆是，充滿著富麗堂皇的色彩。烏黑的頭發(fā)半遮著如雪的香腮。這美人好動(dòng)人！
　　　　懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲?！獞醒笱蟮拿廊伺榔饋?lái)描眉梳妝，“遲”字呼應(yīng)前句。
　　　　照花前后鏡，花面交相映?！すP特寫的美人梳妝圖，梳妝臺(tái)上通常有一面鑲在梳妝匣蓋上的方鏡，另外還要有一面靶鏡，就是帶把的小一點(diǎn)的鏡子，頭梳好了，要用兩面鏡子一起照才能自己看到腦后的發(fā)髻梳得怎么樣。所以這一筆極為傳神，也極有生活。
　　　　新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣?！又廊烁拢┑氖切沦N了繡花的羅錦短褂，貼的什么花色??？一雙金色的鷓鴣！看，又是“金色”！“雙雙”則暗喻美人心中對(duì)愛情的渴望。

　　再來(lái)看看飛卿的《望江南》：
　　　　千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花，搖曳碧云斜。
　　　　梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。
　　這是兩首閨中思遠(yuǎn)之作。第一首，以“恨”起筆，而且還“千萬(wàn)恨”，如同蘇州女人罵老公 “乃格殺千刀格”，一半發(fā)泄、一半發(fā)嗲；接下去更厲害了，恨也不算完，還要“恨極”。但“在天涯一下吐露了心事。接下來(lái)的“山月、水風(fēng)、碧云”則盡顯風(fēng)流！
　　第二首的女主沒那么鬧騰，她就靜靜的、靠在望江樓的欄干上，看帆看水看大江，看的是什么？是那個(gè)該回沒回的人??！這首是尾句點(diǎn)題，“腸斷”二字說(shuō)明了一切！多么精致玲瓏的構(gòu)思和語(yǔ)句??！

　　總體來(lái)說(shuō)，溫飛卿是詩(shī)人填詞的先導(dǎo)，他的文思縝密、技巧精湛（對(duì)于后世學(xué)詩(shī)的人來(lái)說(shuō)，我力主先學(xué)詩(shī)再填詞），他把詞以這種含蘊(yùn)香軟、濃艷綺麗的方式推到了世人的面前，使得詞，作為一種新興文體，登堂入室。當(dāng)然，溫詞的缺點(diǎn)是他的詞沒有啥思想境界也說(shuō)不上什么格調(diào)，就是閨情綺怨?？赡苁且?yàn)樗膭?chuàng)作中詩(shī)詞兼而有之，本著詩(shī)莊詞媚的原則，他的詞沒啥正事亦在情理之中。

　　《花間詞》中堪與小溫并提的，便是韋莊。韋莊以大詩(shī)人之身份輔佐王建（847年－918年，與前面寫宮詞的那位不是一個(gè)人啊，差了接近100歲呢），建立前蜀政權(quán)，偏安天府沃土，民生富足，他也能有閑功夫來(lái)填詞作曲。韋莊雖然也是花間領(lǐng)軍人物，但其詞風(fēng)與溫庭筠還是有蠻大差距的。溫飛卿不說(shuō)潦倒終生吧，反正也沒當(dāng)過什么大官，但一輩子過得很平穩(wěn)；韋莊則身歷黃巢兵亂在先，官居宰輔重臣于后，其經(jīng)歷、眼界、感受皆與飛卿大異，故而韋詞“筆意清疏，情意凄怨”（龍榆生先生語(yǔ)），詞意中總有著一縷憂思，綿綿不絕。

　　他很出名的一首《思帝鄉(xiāng)——春日游》：
　　　　春日游，杏花吹滿頭。——淺粉的杏花，映襯著花間的女子。雖未提及，卻也如畫。
　　　　陌上誰(shuí)家年少，足風(fēng)流?！?，姑娘看帥哥，古已有之。
　　　　妾擬將身嫁與，一生休?！牡椎脑拑喝绾握f(shuō)出口？
　　　　縱被無(wú)情棄，不能羞?！宕鷷r(shí)期民間思想還是蠻開放的，想得開

　　這闋小令純系白描手法，是“寓濃于淡”的典范——淺色線條的圖畫中，那一抹濃烈的春心！有明有暗，有景有情，有男有女，有聲有色。。。

　　相傳韋莊有個(gè)愛姬，長(zhǎng)得好又擅長(zhǎng)詩(shī)詞。結(jié)果讓王建硬給連騙帶要的弄進(jìn)宮去了。韋莊固然貴為宰輔，但也還是不敢跟皇帝搶女人，于是抑郁成詞，寫過不少名作。這不算八卦哦！
　　比如《小重山》：
　　　　一閉昭陽(yáng)春又春。夜寒宮漏永，夢(mèng)君恩?！按河执骸?，妙極，一春又一春，何等孤寂漫長(zhǎng)?！皦?mèng)”里君恩，君恩只在夢(mèng)里，說(shuō)明失寵。
　　　　臥思陳事暗銷魂。羅衣濕，新?lián)h舊啼痕。——對(duì)比今昔，“銷魂”在所難免！“新?lián)h舊啼痕”句我喜歡得不得了。有的版本是“紅袂有啼痕”我覺得絕對(duì)無(wú)法與“新?lián)h舊啼痕”相比，故用此句。
　　　　歌吹隔重閽。繞亭芳草綠，倚長(zhǎng)門。——“吹”這里讀四聲，指管樂。歌舞升平都隔著幾道宮墻了（清冷之所），心里荒涼得長(zhǎng)了草，昭陽(yáng)亦長(zhǎng)門！
　　　　萬(wàn)般惆悵向誰(shuí)論？凝情立，宮殿欲黃昏。——“惆悵”二字可作詞眼，女主心情盡在于此！“宮殿欲黃昏”這句讀來(lái)總讓人倍感凄涼。

　　據(jù)說(shuō)那位被迫進(jìn)宮的才女讀到了這首小詞之后，絕食而亡——這首詞的藝術(shù)感染力可見一斑吧。起句的一“閉”昭陽(yáng)，閉出一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境，關(guān)著門的昭陽(yáng)宮，這里住著位女子。她住了一年又一年，過了一春又一春。春天是多么美好的季節(jié)，但這美好屬于宮外的，宮里只有永遠(yuǎn)的寒夜，和在寒夜里做著癡心夢(mèng)的女子。上片結(jié)句“新?lián)h舊啼痕”，乍一讀有點(diǎn)自相矛盾，細(xì)品來(lái)，不過是新啼痕下舊啼痕??！上片清冷凄惻，筆意依舊清淡疏離，看似白描，渾不著力。下片緊承“啼痕”，這里冷屋鬼火的三更泣，重閽之外呢？歌管樂聲遙遙隔墻而來(lái)。女子靜倚長(zhǎng)門，聽著外面的歡樂，看著萋萋芳草，心底荒涼想必猶勝于亭。萬(wàn)般的惆悵，連個(gè)傾訴的人都沒有，她就這么癡癡的站著，任時(shí)間慢慢流走，宮殿沒入黃昏。此結(jié)亦是力道十足，黃昏，營(yíng)造的是一種幽暗的、壓抑的、沒有光明的意境，前面清冷的描寫，孤清的人兒，最后都沒入這深宮的黃昏。。。此作勝在情字，幽深濃郁，對(duì)詞中女子深深的憐惜與同情，盡在不言中。

　　溫韋之后，花間詞人大體分了兩路：一路學(xué)溫，綺濃香艷，專寫情事；一路學(xué)韋，筆意疏淡，撫今懷古。
　　當(dāng)時(shí)有牛嶠和牛希濟(jì)叔侄二人，那叫一個(gè)香艷啊——是的，真正是香艷。牛希濟(jì)寫過一個(gè)《浣溪沙》：
　　　　相見休言有淚珠，酒闌重得敘歡娛，鳳屏鴛枕宿金鋪。
　　　　蘭麝細(xì)香聞喘息，綺羅纖縷見肌膚，此時(shí)還恨薄情無(wú)？
　　這個(gè)差不多是底線了，再香艷些，就成葷段子了。

　　還有一位我蠻喜歡的，皇甫松——他的風(fēng)格明顯來(lái)自韋莊，咱們來(lái)看一曲《夢(mèng)江南》：
　　　　蘭燼落，屏上暗紅蕉?！獣r(shí)間、環(huán)境。不同于溫詞中的奢華，皇甫松營(yíng)造的，是個(gè)溫情而迷蒙的氛圍。
　　　　閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟?！獰熡杲希瞧参魇裾哂肋h(yuǎn)的夢(mèng)。
　　　　人語(yǔ)驛邊橋?！@結(jié)妙在“語(yǔ)”，有聲又無(wú)聲。似有還無(wú)的語(yǔ)，或急或緩的雨，可長(zhǎng)可短的笛，可黃可青的梅。這就是夢(mèng)中的江南?。?/font>
　　我真的好喜歡皇甫松這種細(xì)膩溫婉的詞文，讀著很舒服。另外滄月有個(gè)短篇小說(shuō)便叫《夜船吹笛雨瀟瀟》，也很值得一讀，呵呵。

　　《花間詞》是西蜀人所編，作者除了溫庭筠之外，亦都是前后蜀國(guó)的文人——天府之國(guó)啊，富足安逸，他們的小日子過得十分巴適，但其境界、思想、胸襟、眼界都不可避免的受到自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境的制約，詞作題材、范圍都比較狹窄，這是時(shí)代使然，不可強(qiáng)求諸詞家。

2014－2－21

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