滾滾紅塵，市聲囂囂。大家聚在一起不容易，希望把這次會議開成團(tuán)結(jié)快樂的會議。 我做編輯側(cè)重寫作的意義，做編輯多年，不希望隨便寫些東西。有個(gè)作者寫《阿Q新傳》，與會人員這這樣說，他想寫的和寫出來的有距離。如果寫作按傳統(tǒng)的寫法，很平面，意義不大。通過后天來彌補(bǔ)先天的不足。
下面我對技術(shù)東西多談一下。有人說，大學(xué)是培養(yǎng)不出作家的。武漢理工學(xué)院有個(gè)作家班，培養(yǎng)暢銷書作家。像王安憶是復(fù)旦大學(xué)的。作者模仿心儀的作家，自學(xué)成才。西方有專門的傳授寫作技巧的大學(xué)。他會告訴你，在平鋪直敘的語言中插入動作，但是內(nèi)驅(qū)力不可教，表現(xiàn)形式可以教。
目前小說普遍存在的問題是人家愿不愿意看，作品發(fā)出來后擁有多大的讀者群。開頭要抓住讀者，句子調(diào)整，能讓讀者看得進(jìn)去。文字功底怎么樣，可以彌補(bǔ)情節(jié)的不足，要做到入木三分的獨(dú)到表現(xiàn)?，F(xiàn)行敘述，讀者不愿意看，現(xiàn)場感，鮮活，立得住事兒。
對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)作家，像《甄嬛傳》，我們現(xiàn)代人，怎么可能知道那時(shí)候的事情呢？作者將傳統(tǒng)的敘事手法做了改變，是技術(shù)性的東西在支撐著它。好小說，小說性強(qiáng)，人物鮮活，對話有意思，設(shè)置矛盾，一環(huán)扣一環(huán)。小說的結(jié)構(gòu)講究線性、網(wǎng)狀、畫面結(jié)構(gòu)。我們應(yīng)肯定網(wǎng)絡(luò)作家，他們堅(jiān)持傳統(tǒng)的寫法，依據(jù)市場需求，寫出大量的暢銷書。作為傳統(tǒng)媒體，我一直很重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，要給予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)足夠的地位。
雖然小說的本質(zhì)就是虛構(gòu)，但是，要講究虛構(gòu)的真實(shí)，不能讓人一看就是虛構(gòu)的。好的作家要讓人信以為真。作家要想辦法把假的寫成真的。
隨著時(shí)代的變化，價(jià)值觀也在發(fā)生變化。反諷，自嘲的東西比較多。如果你這樣寫，他也那樣寫，就俗套了。用第一人稱，人家以為是你親歷的。讓人看了特別親切。作者要做演員，演得好，演得像就成功了。張國榮演虞姬，幾個(gè)預(yù)約都沒過來，后來就患上了抑郁癥，太入戲了。作為純文學(xué)，不需要體制內(nèi)養(yǎng)活，我省的喬葉，《我真的愛上你》，以一個(gè)妓女的口吻描寫，特別美，特別干凈，這是男性作家望塵莫及的。
創(chuàng)造性勞作不可以銷售。講課只是可以少走彎路，技術(shù)層。
△小說的可能性
別人愿不愿看？編輯、讀者，讀者群有多大？
●開頭讀者一眼讀進(jìn)去。情節(jié) 不落俗套，有吸引力。文字功力文字好可以彌補(bǔ)情節(jié)，刻畫入木三分，有啟發(fā)，人性吸引力。
●要有可讀性，傳播性，滿足讀者的閱讀期待。紙上的虛構(gòu)世界，場面、畫面、人物。要幾千字解決電影里一個(gè)鏡頭就能完成的東西，如何應(yīng)對電影時(shí)代？西蒙：聲光、色彩、動作、戰(zhàn)爭場面。
要與傳媒抗衡，語言的簡潔、深刻。
●視角的發(fā)展全知全能-第三人稱-第一人稱，現(xiàn)在普遍認(rèn)為第一人稱比較容易讓讀者感覺真實(shí)。詹姆斯，幻覺的東西。薩特，沒有作家存在。馬爾克斯，魔幻。中國的先鋒。更新的手法。蘇童、余華、畢飛宇，先鋒—傳統(tǒng)，最后還是回歸。
△開頭
一眼能掛住讀者，懸念的手法以細(xì)節(jié)來寫，如百年孤獨(dú)的開頭，有懸念也有冰塊的細(xì)節(jié)。以時(shí)間地點(diǎn)人物開頭。
要避免流水賬，盡量避免按時(shí)間順序。有個(gè)作者，中篇，我讓他從第十七頁開始寫，不是前十七頁不要，而是從第十七頁開始，前面去掉的部分慢慢在后面插入。中短篇以小切口切入，以核心故事開頭，幾年的命運(yùn)開頭是寫長篇的。
△ 結(jié)構(gòu)
很容易按生活中發(fā)生的真實(shí)時(shí)間順序?qū)懀?font color="#ed1c24">長篇兩條線，中短一條線，直接流下去，流水賬，讀完的讀者很少，沒有吸引力。盡量兩條線要有交叉。
莫奇爾-奧地利《沒有個(gè)性的人》出版三十年后才被認(rèn)可，也不好看完，但是很有價(jià)值，沒有被理解，理解上困難，寫得很深刻，悲涼，要耐著性子讀。后來才發(fā)現(xiàn)，沒有一行文字是言之無物的，可以反復(fù)看，標(biāo)桿。
小說的拖沓多是因按生活經(jīng)歷順序死板的敘述，如，進(jìn)屋，脫鞋，衣服，看見兒子寫作業(yè)，催促他。其實(shí)可以直接寫進(jìn)屋，催促兒子。
在結(jié)構(gòu)上，可以一會兒寫現(xiàn)場直接寫，一會兒敘述、轉(zhuǎn)述，交替一下。
●慕容雪村-網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，貼近現(xiàn)實(shí)，又有純文學(xué)的因素。甄嬛傳，滿足小女人的性幻想，有技巧。它們?yōu)槭裁次耍考兾膶W(xué)的寫作在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代要有所改變，純文學(xué)與暢銷文學(xué)應(yīng)該互相借鑒，融合一下。
●二月河小說性強(qiáng)，人物鮮活，情節(jié)好看，對話有趣，每個(gè)章節(jié)都有一個(gè)沖突需要人物去解決。他的小說內(nèi)容上有厚黑學(xué)的東西受讀者喜歡，好多官員看他的小說。
●學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以暗設(shè)懸念，別太明顯。格非的隱身衣，把先鋒的隱喻、懸念用到了傳統(tǒng)寫法上，非常有敘述功力?！洞罕M江南》。
神秘懸念的手法---隱身衣，新寫實(shí)手法，不是先鋒。
●不用懸念也行，可以用一種作者內(nèi)心的驅(qū)動力，感染力，靠情感吸引。如遲子建《世界上所有的夜晚》，對人生的拷問、思考。喬葉寫在土耳其合唱，她說自己沒有驅(qū)動力，但是她很聰明，寫了好幾個(gè)人，每個(gè)人不同的個(gè)性。張翎生命中最黑暗的夜晚，寫旅游，很深，就有內(nèi)心驅(qū)動力。當(dāng)時(shí)她剛剛遭遇抄襲風(fēng)波，情感上很有感觸，對人性內(nèi)心黑暗的破綻寫得很透。
△虛構(gòu)與真實(shí)
●讓虛構(gòu)的東西變得更真實(shí)，如何把假的變成真的。全知全能視角，從正面去寫每個(gè)人物，有點(diǎn)俗氣。
●寫愛情要依據(jù)社會發(fā)展，以前可以寫羅密歐朱麗葉梁山伯祝英臺，現(xiàn)在不行，不現(xiàn)實(shí)，也不可能，沒人會信。要隨著人的價(jià)值觀改變而變。有些作者編的痕跡很重，人一看就知道下面的故事走向，要找新的角度。
●新寫實(shí)跨文體小說，加入隨筆、視覺圖片等元素，如非虛構(gòu)。邵麗的小說就用的有隨筆手法，所見所聞很真實(shí)，散文的感覺，用第一人稱，感覺很親切，是最便捷的增加真實(shí)感的捷徑。作者要體驗(yàn)自己的人物，扮演筆下的人物。喬葉《我是真的熱愛你》我----妓女，內(nèi)心以假亂真，有性誘惑，又特別干凈，把自己當(dāng)做妓女。后來就有男性讀者很喜歡這篇小說，專門想認(rèn)識喬葉。《拆樓記》是以紀(jì)實(shí)的手法寫的小說，還是虛構(gòu)，但讀起來是真的，它有很多人情世故的見解，斗智斗勇的懸念，人生課。所以讀者感覺有閱讀價(jià)值，能有收獲，愿意讀。她的粉絲很多。
△ 語言
用減法，語言、句子、段落不要太脹滿；也不要寫得太溜，容易炫技；文字要有控制力、張力、點(diǎn)到為止。
語言藝術(shù)是第四位的。文章寫好后，十句話刪掉幾句，留下七八句就行?？纯纯勺x不可讀?？勺x用減法，有張力，空靈了。不要寫十二分，那樣就過了。
如果人沒有能力將文字弄得很深，就沒有意義去寫。
△ 互動提問
●投稿問題一編輯約稿，名家；二文學(xué)圈內(nèi)稿，與編輯熟，或者上了學(xué)習(xí)班的成員比如魯迅文學(xué)院成員；三是自由來稿，投郵箱。自由來稿編輯也是要看，分，一人分多少篇。要注意的是郵箱投稿一投好幾家，如果你發(fā)了一定要告知其他編輯。自由來稿遇到好作品編輯也是很興奮，喜歡。
投稿確實(shí)很復(fù)雜。1，向名作家約稿。2，作家班，作協(xié)體系內(nèi)的，比較熟了。3，自由來搞。只要好，完全可以發(fā)頭題。我們的編輯分片，你可以根據(jù)片區(qū)，直接將稿件投給這個(gè)編輯。多投幾次，熟悉了，慢慢就會重視。
●官場小說得審批。建議第一條線主線要光明，第二條線寫陰暗面的做副線，結(jié)尾要光明，有希望，好發(fā)。中間可以設(shè)置阻力。
●內(nèi)心驅(qū)動力是指個(gè)人的思想、閱讀、大腦的東西的外化，閱讀、閱歷、想法，這是小說外的東西，作者個(gè)人的東西。如果作者有傾訴的欲望，那種強(qiáng)烈感染力可以帶引讀者。
●小說的詩意現(xiàn)在的社會，人的閱讀面窄，對詩意要求弱化，更喜歡生活的東西，讀者很現(xiàn)實(shí)，喜歡厚黑學(xué)類的。
●技巧、人性哪個(gè)重要？是要妓女的技巧還是要處女的純潔、原生態(tài)？
《爸爸爸》就是原生態(tài)的東西，我指的是用技巧來更好地表現(xiàn)原生態(tài)，不矛盾。題材一定是自己體驗(yàn)深刻的東西。暢銷書正面寫作，很直接，純文學(xué)是質(zhì)疑、反思、思考。文學(xué)是發(fā)展的，純文學(xué)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不矛盾，你的價(jià)值關(guān)鍵是要有讀者，純文學(xué)發(fā)展到現(xiàn)在肯定要有新的東西，不能再像唐詩宋詞那樣。
●中篇的衰退娛樂功能取代了文學(xué)的部分功能，所以文學(xué)要向內(nèi)心發(fā)展。
●談?wù)効ǜァ⒑Ｃ魍ǜビ腥讼矚g有人不喜歡，不用把自己的風(fēng)格僵化。李洱的小說、畢飛宇的《玉米》。
●談村上春樹《挪威的森林》，有懸念，有神秘感，還有意境，單純有意境不行，有懸念的意境才能吸引人。
