寫這篇文章的初衷，是因為我上網(wǎng)之初混跡于一個很小的論壇，那里的詩詞版多是新人。我曾經(jīng)在那里做過版主，總感覺該負些責(zé)任。趕上無事時，就拾掇下前段日子學(xué)詩的心得，以期對這些新人能有些幫助。
網(wǎng)上談?wù)撛娫~寫作的文章很多，如我的朋友徐晉如，他的《大學(xué)詩詞寫作教程》寫得嚴謹而又富有個性。但我有點懷疑很多初學(xué)者都和我當(dāng)時一樣，只能讀得個一知半解。
我想很多初學(xué)者應(yīng)該都喜歡看些簡單的東西，簡單是這篇文章的主要特點。所以，各位路過的高手就可以停止閱讀了。 因為簡單，就不能解決很多問題，好在博客里在連載晉如的《大學(xué)詩詞寫作教程》，有興趣的可以去那里尋找答案。
一、繞不開的格律
我生長在農(nóng)村，那里識文斷字的人本就不多，能把句子湊得整齊，并編排得含糊有韻的似乎就只有那么一兩個人了。我在十一、二歲時，就開始能寫出些朗朗上口的東西來，其后亦有小進。所以未涉網(wǎng)絡(luò)時，還頗有些自豪感。我想很多人初來網(wǎng)上時，大多如此。
上網(wǎng)后遇到的第一個問題是有人忽然告訴我：“你的東西不合詩詞格律。” 坦白的說，之前我確對格律和平水韻都一無所知。好在網(wǎng)上這類資料很多，乍學(xué)時也覺得寫成合乎格律的詩詞有一定困難，尤其是做為北方人的我，對入音尤其討厭的很。所以當(dāng)每有人說我寫的東西不合規(guī)矩時，我都很不舒服，想來大家也多如此，于是很多人就信口反擊，說是怕因律害意，影響表達云云。
其實格律是近體詩詞的基本規(guī)矩，正如晉如所言：“尊重格律和平水韻是出于對文化的一種敬畏。”這就如下象棋時象不能過河，兵不能后退一樣，是應(yīng)該被遵守的規(guī)則，這能夠保證象棋做為一種游戲的穩(wěn)定性和實踐美感。
當(dāng)然你如果非要飛象過河的話，別人也沒什么辦法，大不了不和你玩就是?；蛘咦约喝フ乙惨w象過河的人玩，沒準也可以玩得很愉快，并發(fā)明出一種新的游戲來，但那已經(jīng)絕對不是傳統(tǒng)意義中的象棋了。
其實格律不難，甚至可以說是簡單的很。一旦你寫的多了，熟練了。自然就大體會悟出其中妙處，感受到它內(nèi)在的音韻的美，拋開去寫古風(fēng)時倒是有些無措了。
其實開始學(xué)習(xí)格律也很簡單，放本書在身邊就OK了，或者在晚上下一個詩詞格律和韻譜。如果你記憶力比較變態(tài)，不妨也可以把平水韻都背下來。
我當(dāng)時是用新韻做了鋪墊，新韻熟悉了，回頭再琢磨平水韻。當(dāng)然，我指的新韻就是以《新華字典》的注音為韻，并非近人憑空創(chuàng)造的那幾種。
另外，在一些高水平的網(wǎng)站，好心人很多，你何處用錯了，他們會指導(dǎo)你改的，多改兩次就記住了。且莫好心當(dāng)成驢肝肺，馬步站不穩(wěn)，就說自己練迷宗拳。好心人再多，你自己不學(xué)，倒也沒人上桿子教。
當(dāng)然，我們也不必等嫁妝齊了再相親，對格律略有了解就可以考慮下一步了。畢竟格律是舊體詩詞寫作中最簡單的一環(huán)，估計關(guān)注個把月，就自然會熟悉了。
二、總得要有個師父
說是要有個師父，其實并不一定要拜師?？凑l寫得好，喜歡誰的風(fēng)格。找到作品仔細閱讀分析就可以了。我認為每個人開始學(xué)詩時，骨子里都是有個師父的，只不過或近或遠，或眼前人，或網(wǎng)上人，或書上人而已。自古門派就那么幾家，高手們都在認祖歸宗，給自己的詩找一個淵源，所以初學(xué)就想立出個門派是不現(xiàn)實的，必須要找個合適自己的師父。眼前人是可遇不可求的，身邊沒有高人就得學(xué)網(wǎng)上人，書上人，慕容常說：“學(xué)網(wǎng)上人，不如學(xué)書上人”，這對高手來說是十分正確的。但對初學(xué)，先在網(wǎng)上學(xué)學(xué)也未嘗不可，畢竟他們離你更近，更鮮活，或者更好學(xué)。隨著水平的提高自然會溯回源頭，向書上人學(xué)習(xí)的。
跟師父要學(xué)的是章法和煉字，由于他們的章法和煉字都是服務(wù)于題材的，所以在題材上也不妨接近些。
章法和格律不同，是些軟規(guī)矩。比如下圍棋，打劫時不許連提，就是個硬規(guī)矩，否則棋就進行不下去，容易打架。而第一步下在邊角，就是軟規(guī)矩，是前人公認的章法套路，定有道理，無須你去證明。而第一步下在右下角，就更是軟規(guī)矩了，只是對傳統(tǒng)的一種尊重。
從這點看章法有點近似于圍棋中的定式。 而煉字則有點象手勁，想進步也是離不開的。先分析一下師父的煉字，如同打譜，分析出其中道理了，就可以靈活運用，舉一反三了。
三、我的師父
在這個世界上，人和人是不一樣的。由于家庭背景、生活經(jīng)歷、性情喜好的不同，在人生觀和價值觀上也會有明顯的不同，所以與其說是要選擇師父不如說是要選擇自己。
網(wǎng)絡(luò)詩人中我先后學(xué)習(xí)過書生霸王、李子和噓堂，他們有很多不同點，彼此之間似乎也互為不屑，然而當(dāng)時對我都是有吸引力的。無論是書生的新國風(fēng)，李子的李子體，還是噓堂的實驗，都體現(xiàn)了一種對“舊”的批判和顛覆（當(dāng)然關(guān)于這一點隨著自己見識的增長不斷修正），當(dāng)時既符合我喜歡嘩眾取寵的心態(tài)，也暫時回避了我古文不強、讀書太少的弱點，所以選擇他們應(yīng)該是偶然中的必然了。
每個人談及自己的師父，都不免神采奕奕，我也一樣，就多說兩句。他們令我當(dāng)時喜歡的原因中有重要的一點，就是他們的詩中都有自己的標(biāo)簽。我到現(xiàn)在也一直堅持把詩寫的象古人不是什么好的傾向。古人在國學(xué)方面強我們太多，和古人比“古”毫無意義。所以只有詩中有時代的標(biāo)簽，自己的標(biāo)簽，才能真正有心力有性情。
四、寫自己的東西
拜過神佛，自己就該站起來了，我的生活經(jīng)歷決定我和我的幾位師父也存在很大的不同。比如對社會的黑暗，對幾個特殊的時代和事件，我不會象我的幾位師父那么敏感。對風(fēng)花雪月也不會象大多數(shù)人那么感慨萬千。我有我自己的世界，它既不屬于“夢遠和燈闌”，也無關(guān)“紅心與肚皮”，寫字樓、出租屋、地鐵和公交車站才是我熟悉的生活背景。所以當(dāng)模仿秀結(jié)束后，就該尋找自己了。
師父不同，就沒有可比性。所以很多初學(xué)者寫傷懷，寫離愁，無可厚非。但如果你沒有那種真實感悟的話，就會永遠停留在模仿秀階段?，F(xiàn)在有很多十幾、二十歲的人把傷懷和離愁寫的很好，可我總覺得那種東西很無趣。時間長了就為詩所御，不能御詩了。
五、正視自己的缺點
每個人乍聽批評，基本心理是抗拒的，但抗拒歸抗拒，嘴上也可以不服，但心里要在意，批評才是真正能讓你提高的東西。最近有人說我的詩來得太容易，不用功，還有很多人指出我古文功底太弱，大抵是正確的。嘴上玩笑著不服，心里是感激的。
我現(xiàn)在感覺初學(xué)詩時可以靠靈氣，而要再進一步拼的就是功底。這有點象招數(shù)和內(nèi)力，招數(shù)可以一夜間學(xué)會，象程咬金的三板斧，是唬不了高手的。沒有內(nèi)力，功夫就是浮的。
然而內(nèi)力不是一朝一夕就可以修煉的事。從格律，到煉字、章法，到古文功底，有點象在網(wǎng)絡(luò)游戲中的升級，越到后來需要的經(jīng)驗點越多。
當(dāng)然詩歌不是生活必需品，累了就不必升了，多發(fā)些帖子，多結(jié)交些朋友，倒也可以自得其樂的。
這篇隨手寫來，和我寫的詩一樣，不用功，欠思考，毛病多多，高手不必看，新手不妨批判的看看，取其精華，棄其糟粕。如果都是糟粕，不妨有則改之，無則加免。
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