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詩(shī)作要點(diǎn)

1，七絕的起句要壓陣

 七絕字少?zèng)]那么多空間去鋪景造境，在寫七律時(shí)我們推薦七律的起句適合平起，因?yàn)槠呗删哂小拔摹钡男再|(zhì)，起的平穩(wěn)，渲染的足夠的氣氛，那么在轉(zhuǎn)結(jié)處在后面就可以高調(diào)的掀起“意”來了，起句不著力，后面就很難表現(xiàn)了。我們看句子：“君問歸期未有期” 一個(gè)“問”就將讀者吸引了過來，再看“何處吹笳薄暮天”， “誰(shuí)家玉笛暗飛聲” 也是一個(gè)問哦這種手法是常見的，很有效果“執(zhí)袂還應(yīng)立馬看”上來就給一句“可憐”很吸引眼球。其實(shí)，七絕的起句不可起的太輕，不然后面就很難收束住。某種意義上說就是把七律中的“轉(zhuǎn)”的寫法直接提到起句上來開篇就是一個(gè)意的點(diǎn)出，或問或高起都是為了在短短的字?jǐn)?shù)當(dāng)中盡快的推出主題，慢條斯理的鋪完再提在七絕中是行不通的

2， 七絕的承句多為對(duì)起句的接應(yīng)和起句用疑問句

承句就給予接應(yīng)，這點(diǎn)上，和七律的章法上吻合的。既然高起，就不能只露一下頭就沒音兒了，詩(shī)脈的連續(xù)性任何時(shí)候都必須要保持的，如果起句起的平淡些，那在第二句，也可以把它抬起來。我們看這個(gè)例子：“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲”?！疤一ㄌ端钋С撸患巴魝愃臀仪椤?。起句平寫“李白乘舟將欲行”，很平常的陳述句，但是次句的一個(gè)“忽聞”就把詩(shī)意提了起來讓人讀下去的興趣就來了，在這里再?gòu)?qiáng)調(diào)一個(gè)觀點(diǎn) “亮點(diǎn)”不可過多，尤其是七絕的體裁，字?jǐn)?shù)本來就少， 突出一個(gè)“亮點(diǎn)”就足夠了。前面我說了，七絕的性質(zhì)就是“私字一閃念” 閃的多了， 就是長(zhǎng)明燈，就沒閃爍的效果了?？偟膩碚f，承句還是以穩(wěn)妥為主，如果起的“高”，那它就應(yīng)該接應(yīng)一下，并緩沖一下這個(gè)高調(diào)，并為轉(zhuǎn)句做好準(zhǔn)備，起句或者承句起的高了，那么轉(zhuǎn)結(jié)二句就不適合再高起了，同樣的道理：按照這樣的道理， 高調(diào)之句也可以放在轉(zhuǎn)句或尾句 ，不論在哪句高其他的句都要為它服務(wù)，對(duì)它鋪墊收束或者散發(fā)章法上沒有一定之規(guī)，重要的是整體的合協(xié)。

3， 轉(zhuǎn)句，要突兀

前面說了，寫七絕就是要蓋高樓，要構(gòu)建立體效果而轉(zhuǎn)句，就常常是這樓的最高點(diǎn)：即使前面起的高，起的精神在轉(zhuǎn)句上也要體現(xiàn)出一個(gè)轉(zhuǎn)折或者提升轉(zhuǎn)句是高調(diào)與前面的高起并不矛盾。只要構(gòu)成統(tǒng)一的描寫意象就能達(dá)到協(xié)調(diào)一致的整體效應(yīng)我們所謂的“高”一般是指語(yǔ)氣上的高調(diào)語(yǔ)氣上給人的刺激性而言比如，疑問句，否定句否定之否定等語(yǔ)氣的運(yùn)用最能代表這種含義這類的語(yǔ)氣用在了首句。首句就精神了用在了轉(zhuǎn)句，轉(zhuǎn)句就精神了語(yǔ)氣的搭配使用也要合理?！白钆虑迕骺幢壁?，殘寒銷盡又添涼。十年孤冢煙不散，誰(shuí)在風(fēng)中哭洛陽(yáng)”。 “誰(shuí)在風(fēng)中哭洛陽(yáng)”，是把疑問的語(yǔ)氣放在了尾句上意在對(duì)詩(shī)意的發(fā)散作用形成余音但是在轉(zhuǎn)句上卻采用了否定句 “十年孤冢煙不散”，這才是詩(shī)意的高點(diǎn)所在。

轉(zhuǎn)句要突兀就讓它突兀到孤冢之煙經(jīng)歷十年而不散夸張的修辭手段加上否定的語(yǔ)氣，構(gòu)成了詩(shī)意的樓之最高點(diǎn)形成立體效應(yīng)所以，對(duì)這些語(yǔ)氣的運(yùn)用也要拿捏住尺寸其實(shí)，我們?cè)僭趺磸?qiáng)調(diào)起呀轉(zhuǎn)呀的作用其基礎(chǔ)出發(fā)點(diǎn)，還是以正規(guī)的章法為準(zhǔn)繩而這里之所以被稱為“轉(zhuǎn)句”那么，我們聚焦的重點(diǎn)所在結(jié)構(gòu)上的重點(diǎn)，還是在這里總結(jié)一下轉(zhuǎn)句的要求語(yǔ)氣上要突兀精神，語(yǔ)意上要提升轉(zhuǎn)折一般的講七絕的高樓盡在這里表現(xiàn)轉(zhuǎn)句，是我們必須予以重點(diǎn)雕琢的。

4， 講述章法時(shí)，最難講的就是結(jié)

最難以描述起規(guī)律的也是結(jié)。不論是七律還是七絕其結(jié)總是無法用語(yǔ)言準(zhǔn)確描述出來特點(diǎn)說它應(yīng)該收束，它卻還必須發(fā)散說他要留有余味而將詩(shī)意引向遠(yuǎn)處但是又不能不照應(yīng)前面所做的描寫結(jié)句，是要跟著轉(zhuǎn)句走的。我們看 “桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”。其結(jié)是跟著轉(zhuǎn)句走的是吧再看其他的例子，多數(shù)都是接應(yīng)轉(zhuǎn)句而來的但是難點(diǎn)在，不僅僅接應(yīng)轉(zhuǎn)句在接轉(zhuǎn)的同時(shí)，還要照應(yīng)前面的意象描寫也就上面我們所說的“收束”作用。看例句“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”?？催@個(gè)結(jié)句“不及汪倫送我情”， “不及”接的是“深千尺”  但是寫上了“送我”，就照應(yīng)了前面的起承二句的描寫了與“乘舟將欲行”“岸上踏歌聲”都呼應(yīng)了起來，渾然一體詩(shī)句在此嘎然收住。詩(shī)意卻由此散發(fā)開來我們會(huì)不由自主的回頭看去看那乘舟欲行之景象，又仿佛看到踏歌而來的汪倫的身影這種接續(xù)和照應(yīng)的運(yùn)用，使我們產(chǎn)生的是對(duì)整體詩(shī)意的回味想象這種送友的情誼其實(shí)已經(jīng)曼延到詩(shī)句之外了正所謂筆盡意不盡。

結(jié)句，可以寫的輕松自然，但是必須具有這些效用。上面從章法的角度來分析了一下七絕的寫作方法，我們會(huì)再次感覺到，七絕，很好寫但是很難寫好，七絕是最能體現(xiàn)詩(shī)味的一種體裁所以大家都喜歡容易上手，格律平仄也好記但是這種容易之中卻藏著更多的不容易。我們要注意的有幾點(diǎn)：

一是音韻上的安排，要合乎旋律美，節(jié)奏美感尤其是韻的把握讓韻字貼合主題旋律 貼合每句的字意 押韻八戒在這里時(shí)刻要警惕

二是結(jié)構(gòu)上它具有多變性，在基本章法的基礎(chǔ)上，它的突兀性和高調(diào)性。

三，在煉字方面，以前講過我就不多說了但是煉字上方法和七律沒有大的區(qū)別值得注意的是，七絕的語(yǔ)言要流暢通俗為主千萬不要堆砌也不要有任何的強(qiáng)湊詞字，這里強(qiáng)調(diào)的是盡力避免我所謂的“多動(dòng)癥”就是一句之內(nèi)不要有三個(gè)或三個(gè)以上的動(dòng)詞寫，七絕的基礎(chǔ)。

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