天都詩社第79期
一、詩詞的意境
何為意境？在講清楚這個(gè)問題之前，我們必須先弄明白何為意象。
意象和意境，是藝術(shù)領(lǐng)域里的兩個(gè)專業(yè)術(shù)語。
意：人的主觀意識(shí)；
象：形象、畫面；
境：環(huán)境、氛圍。
我們平時(shí)外出采風(fēng)。沿途所見所聞的壯美山河、綺麗風(fēng)光、趣聞佚事，無不感動(dòng)著我們。這些打動(dòng)著我們心扉的山光水色、趣聞佚事，通過我們主觀意識(shí)中審美情趣的藝術(shù)取舍，在我們心里形成了一幅幅畫面。這些存在于我們內(nèi)心世界的畫面，已不再是客觀事物的翻版，而是帶著我們強(qiáng)烈的主觀情感色彩和審美取向的。這些帶有我們強(qiáng)烈的情感色彩和審美情趣的畫面，就是人們所謂的意象。
例如在范仲淹的名作《漁家傲》一詞中，歸雁、邊聲、長(zhǎng)煙、落日、孤城、羌管、濃霜、將軍白發(fā)、征夫淚等，就是作者為我們描述出來的一組意象。而由這些意象組合而成的孤寂、蒼涼的邊塞環(huán)境，就是作者在其作品中為我們塑造出來的一種意境。
綜上所述，詩詞作品的意境，就是指：外在的客觀景物，通過作者主觀意識(shí)中審美情趣的藝術(shù)取舍，帶有作者強(qiáng)烈的情感色彩，存在于作者內(nèi)心世界的一幅幅藝術(shù)畫面及一組組藝術(shù)環(huán)境。
這些畫面、環(huán)境是經(jīng)過作者主觀意識(shí)中審美情趣的藝術(shù)取舍而成的，因此它帶有作者的審美取向；
這些畫面、環(huán)境又是按照作者主觀意識(shí)中強(qiáng)烈的情感好惡選取而成的，所以它帶著作者強(qiáng)烈的主觀情感色彩。
我們平時(shí)接觸過很多詩詞作品，這些作品，在格律方面基本上是挑不出什么毛病的。但是細(xì)細(xì)品讀之后，卻總感覺少了一些韻味；有些作品，讀后甚至給人一種味同嚼蠟的感覺。究其原因，就是因?yàn)檫@些作品的作者，只注重了詩詞的格律，而忽視了對(duì)作品意境的塑造。
對(duì)于初學(xué)者來說，這也許算不上什么毛病。但是對(duì)于那些熟悉了詩詞格律，并能熟練地在格律的制約下作詩填詞的作者們來說，可就是一道硬傷了。所以說，詩詞作品意境的塑造，迫在眉睫。
二、影響詩詞作品意境塑造的幾方面因素
詩詞作品意境的塑造，受以下幾方面因素的影響：
一是作者的主觀情緒，
二是作者的審美情趣及美學(xué)鑒賞水平，
三是作者自身的文字功力。
下面，讓我們來逐條予以分析：
1、詩詞作品的意境塑造，受作者的主觀情緒支配。
詩為心聲。詩詞作品的首要一點(diǎn)，就是抒情性。
詩詞創(chuàng)作的宗旨是為了抒發(fā)自我的內(nèi)在情緒，抒發(fā)自己在特定的環(huán)境下的特殊感受。
詩詞作品的創(chuàng)作，必須有感而發(fā)。這種感受必須是自己內(nèi)心深處真實(shí)存在的。而不是矯揉造作，無病呻吟的。更不是半遮半掩、虛情假意的。
詩詞作品首先是寫給自己看的。是自己內(nèi)心世界的真實(shí)寫照。不能嘩眾取寵，更無需去曲意地迎合讀者。要想感動(dòng)讀者，首先必須要用自己的真情來感動(dòng)自己。只有能感動(dòng)作者自己的作品，才能真正地感動(dòng)讀者，才能在讀者的心里引起廣泛地共鳴。
新作完成之后，最好不要急于發(fā)表。一定要靜下來，等新作完成這股亢奮的勁頭消失之后，再平心靜氣地檢查檢查?；蛟S，你能在作品中找出些許不足之處。此刻，你一定會(huì)為沒有沒有急于發(fā)表而感到慶幸。
千萬不要為寫詩而寫詩。更不能為了寫給別人看而寫詩。否則，你所創(chuàng)作出來的作品，一定會(huì)因?yàn)闆]有真情實(shí)感而顯得蒼白無力。那些無病呻吟、半遮半掩、虛情假意的作品，是絕對(duì)感動(dòng)不了讀者的。
舉幾個(gè)例子：
例一：
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
(李白：《早發(fā)白帝城》)
這首詩是李白被發(fā)配去夜郎途中，到達(dá)白帝城時(shí)突然接到了朝廷的大赦令后寫的?？催^電視劇《于成龍》的詩友也許都了解，夜郎是云南省的一個(gè)邊鄙小城，偏僻、荒涼，四處還彌漫著有毒的瘴氣。但凡被發(fā)配來此的罪犯囚徒，大多都是九死一生。如今欣蒙大赦，一如死里逃生。其喜悅的心情，不言而喻。
起句：朝辭白帝彩云間，給整首詩定了一個(gè)歡快的基調(diào)。說的是：清晨，告別了彩云繚繞的白帝城。這里，一個(gè)“彩”字用得恰到好處，是全詩的詩眼。既寫出了沐浴在七彩云霞中白帝城清晨的美，又含蓄地寫出了作者喜悅的心情。
我們的眼前似乎出現(xiàn)了這樣一組畫面：早晨的白帝城彩云繚繞，李白告別親友，乘舟待發(fā)，心情喜悅而激動(dòng)。
第二句：千里江陵一日還。承上啟下。敘事的同時(shí)，似乎為我們塑造出輕舟、激流，飛逝的群山等畫面。進(jìn)一步以歡快的筆調(diào)描述出了自己的此刻的喜悅。
第三句轉(zhuǎn)折，兩岸猿聲啼不住，指三峽兩岸群山之中的猿啼聲久久地縈繞于耳際。詩中，也為我們塑造出滿山的群猿，飛逝而過的重巒疊嶂，不絕于耳的猿啼聲等畫面。
尾句，輕舟已過萬重山。以歡快的筆調(diào)收綰全詩。
從這首詩為我們塑造出來的意境中，我們能感受到，自始至終的彌漫于全詩的一種歡快的氣氛。作者的喜悅心情，也通過這些畫面和文字，準(zhǔn)確地傳遞給了我們。
例二：
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫俠，便下襄陽向洛陽。
(杜甫：《聞官軍收河南河北》)
這首詩是杜甫一生中罕見的一首歡快的詩作。
首聯(lián)敘事，敘事中夾雜著其激動(dòng)的心情。
中間兩聯(lián)抒情。
第二聯(lián)敘事中間融入了濃濃的喜悅
之情。
第三聯(lián)是純粹的抒情。
尾聯(lián)，在規(guī)劃返鄉(xiāng)路線的畫面中，仍然抒發(fā)著作者濃濃的喜悅之情。
整首詩，句句都彌漫著濃烈的喜悅氣氛。
杜甫的一生，是貧困潦倒的一生。一直生活于安史之亂的動(dòng)蕩不安、顛沛流離之中。面對(duì)餓殍遍野、妻離子散的社會(huì)現(xiàn)狀，內(nèi)心極度盼望著時(shí)局的穩(wěn)定。所以聞?wù)f官軍收復(fù)薊北后才有如此“喜若狂”的情緒。
例三：
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。
(李清照：《武陵春》)
這首詞作是李清照在丈夫趙明誠(chéng)去世后，流落到江南時(shí)寫的。字里行間處處都透露出她內(nèi)心的孤苦和悲涼。例如詞中：花已盡、倦梳頭、淚雙流等畫面。都是在這種心情下，塑造出來的。換頭處有一小小的轉(zhuǎn)折，但緊接著通過對(duì)自己一反一復(fù)、極端矛盾的心理活動(dòng)，以及舴艋舟載不動(dòng)愁這一畫面的描寫，把自己內(nèi)心的凄苦，寫得淋漓盡致。
綜上分析，我們可以得出這樣一個(gè)結(jié)論：意境的塑造，都是受作者的主觀情緒支配，為作者情感抒發(fā)服務(wù)的。
王國(guó)維先生在他的《人間詞話》中說過：一切景語皆情語也。這是在遍覽了眾多前人佳作的基礎(chǔ)上，總結(jié)出來的至理名言。對(duì)我們正確地理解這一小節(jié)，具有重要的指導(dǎo)意義。
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