中國明代（公元1368--公元1644年）有很多畫家追求宋代（公元960--公元1279年）的畫風(fēng)，明代中期文人畫重新在南方蘇州復(fù)興，后來文人畫更是向抒發(fā)情感發(fā)展。在“吳門畫派”風(fēng)潮的影響下，明代中期的繪畫變得更有生氣，在技法上也有許多突破，表現(xiàn)在花鳥畫創(chuàng)作上，水墨寫意大家應(yīng)運(yùn)而生，他們就是被后人合譽(yù)為“青藤白陽”的徐渭（自號(hào)“青藤居士”）和陳淳（自號(hào)“白陽山人”）。
徐渭《墨竹石榴卷》
徐渭（公元1521—公元1593年），漢族，紹興府山陰（今浙江紹興）人。初字文清，后改字文長，號(hào)天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號(hào)。明代著名的文學(xué)家、書畫家。與解縉、楊慎并稱“明代三大才子”。他的著作有《徐文長三集》、《徐文長逸稿》、《徐文長佚草》、《南詞敘錄》、《四聲猿》等。徐渭一生貧窮，他的寫意花鳥注重人格內(nèi)心情緒的抒發(fā)，他所獨(dú)創(chuàng)的花鳥樣式，對(duì)后來產(chǎn)生了極大的影響。現(xiàn)存作品有《雜花圖》、《墨葡萄圖》等?！赌咸褕D》，現(xiàn)在收藏在中國北京故宮博物院，畫面藤條錯(cuò)落，葡萄晶瑩透亮，真實(shí)生動(dòng)的體現(xiàn)了文人水墨大寫意花卉震撼人心的魅力。朱耷、石濤、鄭板橋等名家對(duì)他十分佩服，鄭板橋曾刻一印，自稱“青藤門下走狗”。徐渭的水墨大寫意，用筆狂放，墨法變化多端，出神入化，自成一家。徐渭還擅長行草，運(yùn)筆一如潑墨花卉，不拘繩墨，騰挪多姿，為明代書法注入了鮮活的氣息。
陳淳《蘭草圖》
陳淳（公元1483—公元1544年），長洲（今江蘇蘇州）人 。字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號(hào)白陽，又號(hào)白陽山人。 少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的簡(jiǎn)筆水墨淡彩小寫意在畫壇占有重要地位。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。與他的山水畫相比，陳淳花鳥畫的成就更高，他的沒骨寫意花鳥畫，深具特色。從他現(xiàn)存作品中即可見風(fēng)格和用筆，既能放得開，又能收得住。他于晚年創(chuàng)作的花卉長卷頗有特色，有時(shí)以四季為序，有時(shí)時(shí)空交叉，頗見水墨組合的視覺沖擊力。上海博物館所藏《墨花十二種圖卷》，畫了梅花、蘭花、玫瑰、百合、月季、紫薇、秋葵、桂花、芙蓉、菊花、水仙和山茶，姿態(tài)各異，繁花爛漫，寫意抒情，水墨淋漓。上海博物館所藏《花果圖卷》、《山茶水仙圖》、《花卉圖冊(cè)》等也屬陳淳水墨華章，令人駐足。其實(shí)，說陳淳的花鳥畫貴于簡(jiǎn)筆水墨淡彩的小寫意，這只是注重從沈周的水墨寫生至陳淳的水墨寫意的飛躍而言，實(shí)際上陳淳在晚年的花鳥佳作中已呈現(xiàn)潑墨大寫意的體貌。陳淳的繪畫當(dāng)屬文人雋雅一路的，即“白陽”一派畫家。近代畫家蒲華、吳昌碩、齊白石等，在詩文題畫中，都對(duì)陳淳作出了極高的評(píng)價(jià)。
寫意花鳥畫賞析
亓官良《夏荷圖》（指墨）
花艷《雙棲圖》
花正源《春》
曹偉《笑口常開》
李金江《傲骨》
孫輝《映日?qǐng)D》
司笑萌《秋夢(mèng)》
楊桂芳《秋艷》
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