「最清晰的超現(xiàn)實(shí)主義」，馬格利特用一顆蘋(píng)果立足藝術(shù)史。
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在喬布斯把電腦公司命名為“蘋(píng)果”之前，披頭士的蘋(píng)果唱片公司已經(jīng)紅遍全球，“蘋(píng)果”其實(shí)是披頭士的商標(biāo)。
當(dāng)時(shí)喬布斯是以“迷弟”的心情挪用了偶像的名字。而披頭士也一樣，“蘋(píng)果”這個(gè)名字來(lái)自他們喜歡的畫(huà)家——馬格利特的一幅畫(huà)。
馬格利特（René Magritte），比利時(shí)最重要的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。這幅畫(huà)中只有一個(gè)蘋(píng)果，上面寫(xiě)著“Au revoir”（法語(yǔ)的“再見(jiàn)”）。披頭士樂(lè)隊(duì)成員Paul McCartney在1966年買(mǎi)下了它，并以此命名唱片公司。
HEY JUDE單曲是披頭士第一個(gè)蘋(píng)果封面
兩個(gè)蘋(píng)果的官司和恩怨糾纏了30年。頭幾次喬布斯都是敗訴賠了不少錢(qián)，然而當(dāng)iTunes和iPod掀起革命之后，蘋(píng)果唱片公司開(kāi)始妥協(xié)。
最終在2010年，披頭士的歌在iTunes上架，兩大公司恩怨了結(jié)。
The Son of Man by jstvndrr
如今喬布斯的蘋(píng)果公司獨(dú)樹(shù)一幟。上面這幅喬布斯，原型取自馬格利特最有名的畫(huà)作之一《人類(lèi)之子》。
從披頭士到喬布斯，只有馬格利特能讓小小的蘋(píng)果影響力這么大。
The Son of Man，1964
從平面設(shè)計(jì)到超現(xiàn)實(shí)繪畫(huà)
馬格里特 René Magritte
(1898.11.21-1967.8.15）
世界上沒(méi)有見(jiàn)到的“真實(shí)”，只有感到的“真實(shí)”。
1898年，瑪格利特出生比利時(shí)埃諾省萊西恩，他是家中的長(zhǎng)子。父親是裁縫暨紡織商人利奧波德·馬格里特，母親雷吉納在結(jié)婚之前從事女帽制作銷(xiāo)售工作。
童年時(shí)候馬格里特一家經(jīng)常搬家，大約自1910年開(kāi)始瑪格利特便開(kāi)始嘗試學(xué)習(xí)繪畫(huà)，但是目前對(duì)于其早年生活仍然鮮為人知。不過(guò)母親在多年來(lái)曾經(jīng)多次嘗試自殺以結(jié)束生命，這逼使得其丈夫利奧波德必須將她關(guān)進(jìn)她自己的臥室監(jiān)視著。
The Lovers，1928
在1912年的某天，馬格利特的母親成功逃脫并且失蹤了好幾天。后來(lái)她的尸體在附近一英里左右的桑布爾河中被發(fā)現(xiàn)，隨后認(rèn)定是投河自殺但是實(shí)際原因不明。
據(jù)傳當(dāng)時(shí)13歲的馬格利特親眼看見(jiàn)母親的尸體從水中撈上來(lái)，母親浮尸時(shí)被發(fā)現(xiàn)時(shí)衣飾覆蓋臉部的畫(huà)面在他腦海中留下深刻印象，所以他1927年至1928年的畫(huà)作《愛(ài)人》（Les Amants）等作品都常以衣布覆蓋著臉孔作為主要元素。
但是，瑪格利特本人并不喜歡這個(gè)解釋?zhuān)鼇?lái)的研究也已經(jīng)否定這個(gè)故事。
The invention of life，1928
瑪格利特早期作品讓人想起意大利畫(huà)家喬治·德·基里科。事實(shí)上最初學(xué)畫(huà)畫(huà)時(shí)，他走的是印象派。
后來(lái)大約在1918年起，他對(duì)基里科的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格產(chǎn)生了濃厚的興趣。他也將互不相關(guān)的事物并置在一起，線條和配色也在模仿基里科。
順便提一下，上海藝倉(cāng)美術(shù)館的基里科&莫蘭迪展覽剛剛閉幕，是非常值得看的一個(gè)展覽。（不是廣告）
1920年12月至1921年9月期間，馬格里特曾經(jīng)在駐扎于利奧波德斯布爾格附近的比利時(shí)陸軍服役。
而在1922年至1933年期間他則曾經(jīng)于壁紙工廠擔(dān)任工程繪圖人員，負(fù)責(zé)花紋設(shè)計(jì)以及海報(bào)暨廣告設(shè)計(jì)等工作。
一直到1926年以后，他與在位于布魯塞爾新成立的人馬畫(huà)廊（Galerie Le Centaure）簽下合約后，開(kāi)始從事全職的繪畫(huà)工作。
The voice of space，1926
1927年，他在布魯塞爾舉行首次的個(gè)人畫(huà)展，但遭到大量侮辱性的批評(píng)。這次失敗使他感到郁悶，于是他移居巴黎。后來(lái)他又回到布魯塞爾，與他的弟弟成立一間公司，賺取生活收入。
1927年到1930年間，他移居巴黎。在這期間，他認(rèn)識(shí)了安德烈·布勒東（André Breton），并加入了超現(xiàn)實(shí)主義者的行列，大量的創(chuàng)造出具有神秘語(yǔ)意的迷人畫(huà)作，同時(shí)也為許多時(shí)裝海報(bào)或樂(lè)譜封面進(jìn)行商業(yè)平面設(shè)計(jì)。
The submissive reader，1928
The false mirror，1928
Georgette Magritte，1934
在納粹德國(guó)占領(lǐng)比利時(shí)王國(guó)期間，馬格利特留在布魯塞爾，因而與安德烈決裂。
在這段時(shí)期，他放棄在作品中展現(xiàn)野蠻主義和超現(xiàn)實(shí)主義，后來(lái)又恢復(fù)了。他的畫(huà)風(fēng)變化不大，但也有稍許改變，例如1943年-1944年的“雷諾阿時(shí)期”和1947年—1948年的“野獸派風(fēng)格時(shí)期”。
The first day，1943
Soir d'orage, strange perfume by mem，1946
The mark，1948
符號(hào)學(xué)和文字游戲
The treachery of images (This is not a pipe)，1948
“這不是一個(gè)煙斗。”這句話已然成為美術(shù)史上的一句名言。因?yàn)楫?huà)面太過(guò)簡(jiǎn)單，他卻要否定這個(gè)結(jié)果。
如果說(shuō)這不是一只煙斗，那是什么？答案很簡(jiǎn)單：這是一幅畫(huà)，畫(huà)的內(nèi)容是煙斗。這個(gè)煙斗不能使用，只是一個(gè)符號(hào)。
法國(guó)學(xué)者?？普f(shuō)：在這幅畫(huà)誕生之前，美術(shù)史上的圖形中的文字都是為了引導(dǎo)和說(shuō)明圖像，所以當(dāng)人們第一次看到畫(huà)面上明明是個(gè)煙斗但是下面卻寫(xiě)著“這不是一只煙斗”時(shí)，當(dāng)下會(huì)感到費(fèi)解。
用這種戲謔的方式，馬格利特挑戰(zhàn)我們的常識(shí)。有趣的是，現(xiàn)在提起蘋(píng)果、很多人的第一反應(yīng)已經(jīng)不是水果，而是那個(gè)電腦公司了 。
Force of habit，1960
馬格利特的另一個(gè)特色是，他的肖像總是被奇怪的東西擋住臉，那么就是背對(duì)觀眾。
而那些戴著圓頂硬禮帽、穿黑大衣的僵直地站著的，都是他本人。
Pandora's Box，1951
Man in a Bowler Hat，1964
Good faith，1965
Clairvoyance (Self Portrait)，1936
Golconda，1953
馬格里特曾在布萊敦主編的刊物上發(fā)表一種觀點(diǎn)：物體的形象與物體的名稱(chēng)之間不存在確定的或不可轉(zhuǎn)移的關(guān)系。
這顯然是超現(xiàn)實(shí)主義頭腦才會(huì)有的觀點(diǎn)。所以他的水果可以和巨大，羽毛可以很堅(jiān)固得撐起比薩斜塔。風(fēng)景，既是實(shí)體，也是花布上的創(chuàng)作內(nèi)容。真實(shí)與虛構(gòu)沒(méi)有邊界。
The hesitation waltz，1950
Memory of a Voyage，1952
The blow to the heart，1952
The Listening Room，1952
The tomb of the wrestlers，1960
The happy hand，1953
Memory of a journey，1955
The human condition，1933
The human condition，1935
Call of peaks，1943
Where Euclide walked，1955
The Key to the Fields，1936
最后分享一些他的作品：
Memory，1948
The evening gown，1954
The schoolmaster，1954
The masterpiece or the mysteries of the horizon，1955
Sixteenth of September，1956
The Battle of the Argonne，1959
The domain of Arnheim，1962
Souvenirs from travel，1962
A friend of order，1964
The happy donor，1966
High Society，1962
Beautiful world，1962
Decalcomania，1966
The promise，1966
永生的瑪格利特
在比利時(shí)，馬格利特被認(rèn)為是“最偉大比利時(shí)人”之一。今年是他逝世50周年，比利時(shí)用各種展覽活動(dòng)來(lái)紀(jì)念他。
其中最重磅的展覽是比利時(shí)皇家美術(shù)博物館將于10月份舉辦的“Magritte is alive”主題展，展覽重點(diǎn)展現(xiàn)他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響。
同時(shí)，馬格利特博物館也將展出他的200多件作品，并聚焦他與作家Marcel Lecomte的友誼。(展覽時(shí)間2017.9.1-2018.1.30)
Marcel Lecomte曾被他畫(huà)在這幅《Memory of a Voyage》畫(huà)里。
Memory of a Voyage，1955
停更的這兩天，經(jīng)歷改名和主體變更，后臺(tái)收到很多忠實(shí)粉絲的私信，十分感動(dòng)。請(qǐng)大家放心，我還是原來(lái)的我。改名是因?yàn)椤缚孔V」這個(gè)名字已經(jīng)被占用無(wú)法認(rèn)證，而新賬號(hào)主體大家可能陌生，是外灘畫(huà)報(bào)持股的子公司，認(rèn)證后才可以有更多功能。
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