在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，水墨山水是最受重視的繪畫(huà)形式，它由歷代精通詩(shī)書(shū)琴畫(huà)的文人畫(huà)家們創(chuàng)作。這就難怪在當(dāng)今中國(guó)的藝術(shù)學(xué)校中，水墨山水仍被當(dāng)作一門專門的課程來(lái)講授。而它的重要性在近幾十年里得到強(qiáng)調(diào)，成為除油畫(huà)——西畫(huà)傳統(tǒng)——以外的另一大重點(diǎn)。
因此，面對(duì)著葉強(qiáng)的作品時(shí)，我們更應(yīng)該感到震驚。他的作品如此的微妙，不凡，令人難以捉摸。他的繪畫(huà)表達(dá)了自己對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)山水觀的思考，以及在面對(duì)全球一體化帶來(lái)的沖突和震驚時(shí)，與現(xiàn)實(shí)危機(jī)的對(duì)峙。這如同透過(guò)一面遙遠(yuǎn)的鏡子，使你找回了記憶深處那些美好的風(fēng)景，在被當(dāng)代沖突和壓力摧毀之前，它們幫助你逃離。
盡管葉強(qiáng)的很多作品采用了豎軸和橫軸的形式呈現(xiàn)，但他們并不是用傳統(tǒng)中國(guó)水墨完成的紙上作品，而是布面油畫(huà)。作畫(huà)的方式很特別，很講究用墨。很多時(shí)候，他會(huì)在顏料中兌入很多媒介劑，將其稀釋后作畫(huà)。薄薄的顏料覆蓋在畫(huà)布上，并故意撒下任意的墨點(diǎn)。他幾乎不用厚筆觸補(bǔ)充填寫，而是用薄薄的顏料層層覆蓋，混合不同的色彩，形成朦朧的畫(huà)面，給人一種迷蒙的印象。
這些風(fēng)景中常常會(huì)出現(xiàn)明暗兩大區(qū)域，比如有的風(fēng)景中會(huì)出現(xiàn)巨大的巖石山脈，有的是巨大無(wú)垠的深色穹宇，有的會(huì)出現(xiàn)陰霾風(fēng)暴。很多小亮點(diǎn)濺灑在畫(huà)面上，仿佛懸浮在空氣中的塵埃，又像風(fēng)景被毀之后留下的碎片。半藏在這些風(fēng)景之中的是一些士兵，他們相互獨(dú)立或者形成一個(gè)個(gè)小分隊(duì)，在迷彩服的掩護(hù)下隱藏在了背景之中。
在葉強(qiáng)的一幅作品中，永樂(lè)宮壁畫(huà)并沒(méi)有完全被畫(huà)出來(lái)，（它們?nèi)匀豢梢栽谏轿魇】吹剑┰诋?huà)面中它們很難被發(fā)現(xiàn)。比如在一面現(xiàn)代的磚墻上，你不能判斷挖土機(jī)究竟是想推倒這面墻呢，還是想毀掉那些壁畫(huà)。同時(shí)，一些警察或士兵在前景中注視著這一行動(dòng)。所有空間似乎被墻所封死，人們看不到天空，仿佛是一則隱喻，嘲諷被狹隘觀點(diǎn)所封閉起來(lái)的世界。再者，比例的對(duì)比被極度擴(kuò)大。前景中的士兵駕駛著宛如玩具的推土機(jī)，背景里則隱約閃現(xiàn)著古老佛像的龐大身軀。
藝術(shù)家通過(guò)對(duì)壁畫(huà)的關(guān)注來(lái)還原記憶。當(dāng)然，作為一位西方人，沒(méi)有提示可能很難認(rèn)出那些壁畫(huà)。但中國(guó)觀眾看到這些圖像時(shí)會(huì)立刻調(diào)出他關(guān)于這些古老壁畫(huà)的記憶。中國(guó)年輕的一代，頭腦中充斥的是各種媒體和廣告形象，他們也許不再辨認(rèn)得出這些歷史的圖像了。
因此，人們可以認(rèn)為，兩種現(xiàn)實(shí)在作品中重疊，他們之間沒(méi)有聯(lián)系，當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)正在被建造，古老的現(xiàn)實(shí)則不得不服從當(dāng)代社會(huì)的需求，被破壞或消逝，離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)。
葉強(qiáng)借用中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)景畫(huà)，通過(guò)表現(xiàn)其遭受潛在但又顯然的災(zāi)難，以含蓄但是負(fù)責(zé)任的方式來(lái)關(guān)注自身的文化，并且用傳統(tǒng)繪畫(huà)的呈現(xiàn)方式延續(xù)了它。當(dāng)曼特尼亞筆下被驅(qū)逐出貞潔花園的人物與宋代山水畫(huà)中的參天大樹(shù)對(duì)峙起來(lái)的時(shí)候，藝術(shù)家似乎同時(shí)喚起了西方藝術(shù)批評(píng)的傳統(tǒng)，那是一種對(duì)于傳統(tǒng)和現(xiàn)代，東方和西方和平相處的祈求。
文/烏蘇拉 德國(guó)著名藝術(shù)評(píng)論家 教授、史學(xué)家及策展人
作 者 簡(jiǎn) 介
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1973年生于成都
2001年 畢業(yè)于四川美院
造型藝術(shù)系油畫(huà)專業(yè)，獲碩士學(xué)位
1996—2009年執(zhí)教于四川美院
2009年至今執(zhí)教于北京航空航天大學(xué)
新媒體藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院
藝評(píng)網(wǎng)合作藝術(shù)家
個(gè) 展
2014年
“逸筆”個(gè)展 （上海，蘇州 巴塞美術(shù)館）
2009年
“靈光乍現(xiàn)”個(gè)展（上海美術(shù)館）
2007年
“亂劈柴” 個(gè)展（成都 藍(lán)色空間畫(huà)廊）
2004年
“后風(fēng)景”個(gè)展（北京 “醬”藝術(shù)中心）
2001年
“悸語(yǔ)”個(gè)展 （重慶 四川美院）
“平仄”個(gè)展 （上海、香港 海上山藝術(shù)中心）
聯(lián) 展
2015年
“藍(lán)天野草”第八屆生命藝術(shù)現(xiàn)象學(xué)·當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展 北京
“盧浮宮卡魯塞爾藝術(shù)展”十年回顧展 中國(guó)國(guó)家畫(huà)院
第三屆全國(guó)高校插圖藝術(shù)作品展 北京印刷學(xué)院
2014年
“生存實(shí)驗(yàn)”北京德滋畫(huà)廊
“再造：蘇州當(dāng)代藝術(shù)系列展----垚：從土地到家園的想象” 蘇州雨村美術(shù)館
“再編碼——當(dāng)代藝術(shù)修辭與敘事的重建”北京 芳草地畫(huà)廊
“海漂” 上海 中華藝術(shù)宮
盧浮宮卡魯塞爾藝術(shù)展 法國(guó)
2013年
“春起”藝術(shù)展 (蘇州美術(shù)館)
“自我生成”藝術(shù)展(蘇州美術(shù)館)
“未曾呈現(xiàn)的聲音”威尼斯雙年展平行展 意大利威尼斯
2012年
“社會(huì)風(fēng)景-首屆蘇州金雞湖雙年展”
“再編碼”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)主題展（北京 中華世紀(jì)壇）
2011年
'川流不息'文獻(xiàn)展（成都 藍(lán)頂美術(shù)館）
2009年
“GREEN”當(dāng)代藝術(shù)展 （北京國(guó)貿(mào)）
優(yōu)雅的生猛 （韓國(guó)EM 畫(huà)廊 北京）
首屆重慶青年美術(shù)雙年展（重慶 國(guó)際會(huì)展中心）
2008年
“后場(chǎng)”當(dāng)代藝術(shù)展 （北京 別處空間畫(huà)廊）
2007年
“截點(diǎn)---當(dāng)代藝術(shù)的中國(guó)形象” 重慶 山峽博物館
“‘從西南出發(fā)’——西南當(dāng)代藝術(shù)展1985—2007”（廣東美術(shù)館）
“酸酸甜甜的一代”（德國(guó)MANNHEIM 博物館）
四川畫(huà)派回顧展（北京 中外博藝畫(huà)廊）
亞洲青年藝術(shù)家推介展（上海 世茂中心）獲推介獎(jiǎng)
當(dāng)代新地標(biāo) （上海800號(hào)美術(shù)館）
來(lái)自中國(guó) Irvine Contemporary美國(guó) 華盛頓
2006年
“冷能”當(dāng)代藝術(shù)展（北京，韓國(guó)“表”畫(huà)廊）
“新改良：2006年學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”（廣東美術(shù)館）
“變異的圖象-----中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)邀請(qǐng)展”（上海美術(shù)館）
“新動(dòng)力”藝術(shù)家提名展（上海美術(shù)館）
2005年
“翻手為云，覆手為雨”當(dāng)代藝術(shù)展 （北京 TS1當(dāng)代藝術(shù)中心）
2004年
“彼此”當(dāng)代藝術(shù)展(法國(guó) 圖盧茲)
2003年
首屆重慶市美術(shù)作品展（重慶美術(shù)館）獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
第三屆中國(guó)油畫(huà)展 (北京 中國(guó)美術(shù)館)
2002年
出類拔萃 （臺(tái)北 國(guó)立國(guó)父紀(jì)念館）
2000年
聆聽(tīng)自然 （巴黎 國(guó)際藝術(shù)城）
【葉強(qiáng)個(gè)人主頁(yè)】http://e.ping99.com/artist/541.html
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