牡丹紋
牡丹，花之富貴者也。作為百花魁首，它的顏色、香氣和韻味莫不給人深刻印象。這種富麗堂皇的姿態(tài)，讓牡丹成為繁榮、富足、高貴的象征。
明清是牡丹文化真正定格的時(shí)期。牡丹紋作為一種圖案形式在繪畫、瓷器、家具、雕塑、建筑等方面得到廣泛應(yīng)用，表現(xiàn)形式復(fù)雜多樣，象征意義更加明顯。此時(shí)，牡丹紋成為古典家具典型的裝飾紋樣。在明代，牡丹紋較為顯著的特征是多同各式鳳紋組合成鳳穿花，寓意富貴無邊。如明剔紅雕鳳穿牡丹紋長方幾。整件長方幾滿雕鳳穿牡丹紋，四周以纏枝牡丹襯托，圖案排布嚴(yán)密緊湊，紋飾密而不亂，極見功力。再者如清早期鐵梨纏枝牡丹紋卷書案。案面沿及板足立面起陽線，內(nèi)雕纏枝牡丹紋。板足開光，透雕纏枝牡丹紋，卷書式足。此案木質(zhì)紋理清晰自然，雕刻精美，為清早期制明式風(fēng)格家具之精品。
牡丹紋
蓮花紋
蓮花是我國的傳統(tǒng)花卉，古名芙渠或芙蓉，現(xiàn)稱荷花。自南北朝時(shí)期佛教興盛始，蓮花便成為象征“純潔”、代表“凈土”的佛教標(biāo)志，寓意祥和。
如清中期髹朱漆透雕纏枝蓮紋靠背椅。通體髹朱漆，滿溢絢美富麗、生機(jī)盎然之氣息?？勘陈涮醚b板，大氣沉穩(wěn)，并以黃花梨獨(dú)板透雕纏枝蓮花紋，雕工流暢，造型飽滿，盡顯雍容富貴。座椅邊抹皆髹朱漆鋪底，飾以花卉圖案，精妙嫻熟，疏朗均衡。又如明紫檀有束腰帶托泥寶座。此座四角委圓，束腰打洼，四腿為內(nèi)翻馬蹄，上連膨牙，下坐拖泥。座前附有腳踏，作荷葉式。寶座除座面和束腰外，通體浮雕寫生蓮花，或含苞欲放，或蓓蕾初綻，葉面有正有反、有仰有俯、有卷有折，枝梗穿插回旋。寶座全為大料拼接，實(shí)為紫檀家具之絕品。
菊花紋
菊花是“長壽”之花，古人認(rèn)為菊花能輕身益氣，令人長壽有征。同時(shí)，菊花凌霜盛開，不以嬌艷媚俗，卻以素雅取勝的姿態(tài)一向深得國人尤其是文人的喜愛。以清初犀角雕菊花紋杯為例。角杯取上好犀角為材整挖雕琢而成，角料豐碩厚重，色呈棗紅，古舊自然。外壁浮雕菊花枝葉，以枝為柄，蒼勁挺拔，枝上葉片舒展，花枝纏繞杯身，朵朵菊花灼灼綻放，層次分明，立體感強(qiáng)?；ǘ渖侠w細(xì)的花桿亦生動得體，每一朵花都充滿了生機(jī)，生動形象，意趣盎然。
蘭花紋
自古以來人們把蘭花視為高潔、典雅、愛國和堅(jiān)貞不屈的象征，形成了有濃郁中華民族特色的蘭文化。古今名人對蘭花評價(jià)極高，將之喻為花中君子。
作為家具裝飾紋飾，蘭花多與其他紋飾組合使用，如清十八世紀(jì)紫檀木刻“松竹梅蘭菊”圖屜式格架，在架格正面淺雕了松、竹、梅、蘭、菊這幾種氣韻高潔的花卉，構(gòu)圖空廖，氣韻奇清。蘭花作為獨(dú)立紋飾使用，通常多出現(xiàn)在小件家具上，如清代和田玉雕蘭花紋插屏。此插屏屏心鑲嵌和田玉，上雕蘭花圖。蘭花錯(cuò)落有致，蘭葉相互呼應(yīng)。工匠以刀代筆，刀法嫻熟，再結(jié)合和田玉本身材質(zhì)，意趣高雅，超凡脫俗。
玉蘭花紋
玉蘭亦是純潔的象征，于一片綠意盎然中開出大輪的白色花朵，香氣芳郁，令人感受到一股難以言喻的氣質(zhì)，委實(shí)清新可人。如清紫檀玉蘭花圓形碗。碗撇口，弧腹，有圈足，壁較厚。色澤光亮，包漿沉穩(wěn)，紋理清晰，褐色中略帶紫紅，器型飽滿，其外壁以浮雕和線刻結(jié)合手法雕玉蘭花枝，花朵形態(tài)各異，豐富多姿
玉蘭花紋
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