中國玉雕工藝經(jīng)歷了數(shù)千年的延續(xù)和發(fā)展，創(chuàng)造出了數(shù)不勝數(shù)的藝術(shù)精品，是世界獨一無二的瑰寶，享有“東方藝術(shù)”的美譽。新石器時期各個不同文化的玉器著不同的紋飾特點，繁復(fù)有序，大氣秀美。隨著歷史的前進(jìn)，玉雕工藝也不斷的進(jìn)步，并開始走向繁榮。
玉雕紋飾是玉器創(chuàng)作中的一個重要的組成部分，雕刻紋飾在新石器時期的玉器中占有較大比例，研究古代玉器紋飾的雕刻工藝特征，是鑒賞古代玉器工藝水平的重要內(nèi)容，也是辨別玉器真假的重要依據(jù)。
01、各文化時期玉雕工藝
01-1、論述紅山玉雕工藝
紅山文化的C形玉龍。龍形簡潔明快，眼、吻部以減地浮雕法使之突出，龍首僅雕以簡單的陰刻線和網(wǎng)格紋，龍身打磨光滑，不再有任何裝飾。但整體形象給人以極具動感的震撼力。紋飾線條簡練，造型大氣也是北方紅山文化的典型特征。
01-2、論述良渚玉雕工藝
良渚文化反山墓葬出土的玉琮,通高8.9厘米、上射徑17.1-17.6厘米,下射徑16.5-17.5厘米,四面均刻有十分繁縟的紋飾，共八個神人獸面像，每個圖像高約3厘米、寬約4厘米。以淺浮雕及細(xì)陰線刻兩種技法雕琢。眼睛為管鉆工藝，圓圈十分規(guī)整，但因用力不勻，有時會出現(xiàn)深淺不一的痕跡，陰線條細(xì)如發(fā)絲，寬僅0.01-0.02毫米，得用放大鏡觀察才得以看清這種纖細(xì)線條在良渚文化玉鉞、玉璜等玉器上常見，開啟了南方玉雕工藝精工細(xì)琢的先河。
良渚文化反山墓葬出土的玉蟬，玉蟬眼部以減地浮雕的方法進(jìn)行勾劃，與紅山文化減地凸陰線有某種相似。
01-3、論述齊家玉雕工藝
齊家文化處于新石器時代西北地區(qū)，該遺址出土的玉琮以簡單素面造型為主，少有紋飾。但齊家文化有著較為發(fā)達(dá)的片切割技術(shù)和管鉆技術(shù)。
不同地區(qū)之間制作工藝相互影響，不同時期亦有傳承。在雕紋工藝上此時已出現(xiàn)了陰刻、雕、減地、剔地等多種技法。
01-4、論述石家河玉雕工藝
石家河文化肖家屋脊出土的玉鷹，身長1.9厘米、寬4.2厘米、厚0.35厘米,鷹背上采用減地浮雕的方法勾勒出平行帶鉤的陽線，十分立體、形象。這種做法在龍山文化玉器上也有出現(xiàn)。
02、新石器時期玉雕工具
新石器時代雕紋所用的工具可能有很多種，不同文化地區(qū)中治玉工具也不完全相同。但從目前考古發(fā)掘的一些制玉作坊來看，石器的使用，尤其是細(xì)石器的使用似乎最為普遍。如一些細(xì)石葉被裝在骨梗之上，制作成骨梗石刃刀，可用來切割。一些細(xì)石器可以裝上木柄或竹柄，制成雕刻器、鉆器等工具，在雕刻紋飾時十分方便。因大多數(shù)細(xì)石器是以硬度達(dá)到7度的石英、瑪瑙、燧石、黑曜石等制成，故不能排除新石器時代一些玉器上的刻劃痕跡為細(xì)石器的尖刃所致。
良渚文化玉器上極細(xì)淺陰線是硬質(zhì)工具直接刻劃而成，因為顯微鏡下觀察，可見細(xì)密的陰刻線，獸面紋內(nèi)眼睛為管鉆，獸眼、鼻梁、嘴部采取淺浮雕。這些細(xì)如發(fā)絲的陰線是由若干條劃痕拼組而成的。良渚文化中發(fā)現(xiàn)較多的黑曜石、瑪瑙、石英、水晶石等硬質(zhì)工具，可能都是當(dāng)時的刻玉工具。如江蘇句容丁沙地良渚文化玉器作坊遺址共出土261件質(zhì)料為燧石、黑曜石、石英、水晶等的雕刻工具，器身較小，長寬都在3厘米以內(nèi)，器表有多次打擊修理的痕跡，大多有鋒利的尖部或弧狀的刃部，可對玉料表面進(jìn)行淺陰直線或曲線的刻劃。
考古發(fā)掘反山、瑤山、福泉山、荷葉地等良渚墓葬出土的鯊魚牙齒尖銳、鋒利，經(jīng)實驗證明其有刻玉的足夠硬度，無疑是作為一種更直接的治玉工具而被隨葬的。如良渚文化墓葬發(fā)現(xiàn)的鯊魚牙，帶有齒根，如柄一般，似乎可作為工具使用，其硬度足夠刻玉。
外國學(xué)者則認(rèn)為這些線刻紋飾是金剛石所為，中國山東的臨沂就出產(chǎn)金剛石，完全有可能應(yīng)用了金剛石磨制的工具進(jìn)行雕刻的。還有人認(rèn)為良渚時期已有金屬刻玉工具，類似反山玉蹤上的神徽圖像，沒有金屬制造的工具是辦不到的。更有人認(rèn)為良渚玉器的細(xì)刻紋飾系加熱后琢刻而成。
無論是何種工具進(jìn)行制作，良渚文化玉器紋飾之精美繁復(fù)創(chuàng)造了新石器時代玉器文化之最，對后世玉器的制作有很大的影響。
另外，良渚文化中簡化人面紋冠飾中筆直弦紋的刻劃，需要有相當(dāng)精密的規(guī)矩角尺等原始儀器和工具，以反山12號墓出土的玉琮為例，折角處神人獸面紋細(xì)部，其上方的弦紋筆直而凸起，似用某種直尺工具輔助刻劃，估計當(dāng)時已出現(xiàn)了這類原始儀器。
03、新石器時代制玉砣機
新石器時期部分文化地區(qū)玉器紋飾的雕琢與砣具遺留痕跡近似。石器時代是否有砣具，學(xué)界一直存在著爭議。我們分析，新石器時期陶器制作的轉(zhuǎn)輪性質(zhì)的陶車已出現(xiàn)。紡輪的大量發(fā)現(xiàn)也證明圓形旋轉(zhuǎn)性工具在生活中應(yīng)用十分廣泛。各文化地域中發(fā)現(xiàn)的紡輪式樣雖稍有不同，但中間均有一孔，可以放置一桿，假設(shè)將其橫置.就可成為能夠滾碾的工具，這一點，相信也能啟發(fā)治玉砣具的出現(xiàn)。
玉器的制作中，鉆孔技術(shù)的進(jìn)步，鉆桿式工具的出現(xiàn)，使人們對旋轉(zhuǎn)帶來的動力有了更為深刻的認(rèn)識。這種工具的主要用途在于鉆孔、透雕及個別陰線條的加工。其實將鉆桿式工具上的桿橫置就是砣具，加上圓形薄璧的石片，自然可以滾動自如。以凌家灘文化墓葬出土的玉三角葉形飾為例，其雕刻的線紋有末端尖淺，中間寬深的痕跡，此為砣具加工痕，因線條較長，有逐段連接的現(xiàn)象。根據(jù)以上種種跡象表明，砣具在新石器時期就已應(yīng)用，簡單的筒機已經(jīng)出現(xiàn)。結(jié)合出土發(fā)掘器物來分析，并未得到普遍應(yīng)用。
04、新石器時代的砣具材質(zhì)
砣具的材質(zhì)，較多的使用石材、獸牙、獸骨或木材等原料制成，砣具應(yīng)該包括刻細(xì)紋、減地、磨光、鏤空等不同用途和不同規(guī)格的砣頭。
04-1、論述陶制的砣具
從陶器制作技術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r看出現(xiàn)了陶制的砣具有很大的可能，出土的紡輪一部分有可能是砣具，而且陶土易于制造長錐狀或管狀砣頭。在制陶的過程中加入石英，就是很好的制玉工具，特別是用制砣工藝制作的管鉆效果會更好。
但也有學(xué)者認(rèn)為新石器時期制陶的火候并不高，胎質(zhì)也較疏松，加上解玉砂后損耗太大。而陶土如制成片狀砣頭，無論怎樣都不易做到邊緣鋒利，考古看到的陶紡輪邊緣較厚，如是陶制砣具，劃出的線條只能是粗線條，而玉器上看到的那種細(xì)砣痕跡很難做到。目前考古也未發(fā)現(xiàn)周緣較為細(xì)窄尖刃的陶制砣具，故是否利用陶砣具還有待進(jìn)一步考古證實。
04-2、論述金屬砣具
也有學(xué)者認(rèn)為可能出現(xiàn)了金屬砣具?？脊乓寻l(fā)現(xiàn)多處仰韶文化中晚期〔距今約7000年〕左右的冶銅遺物，多為小型的工具，而在距今4000年左右的山西陶寺文化與西北的齊家文化中均已發(fā)現(xiàn)了青銅鑄造的銅鈴和銅錐。龍山文化，東北大甸子文化等處也發(fā)現(xiàn)有青銅遺物，說明新石器時代已經(jīng)開始了礦石冶煉。
其實青銅的硬度并不高，以青銅直接劃玉也劃不動，但是金屬能鑄出鋒利的刃邊，加上解玉砂的幫助就可以有效的治玉。新石器時代晚期既然出現(xiàn)了冶煉銅，則出現(xiàn)金屬砣具的可能性也有。曾有學(xué)者分析，趙寶溝文化時期，在西林縣五十家子鎮(zhèn)石門子村遺址出土一件玉斧，上面有一道遺留的砣切割線，鋒利程度，為金屬砣具高速旋轉(zhuǎn)切割而成。還有紅山文化牛河梁遺址出土的玉鳳，上面的鋒利切割線也金屬砣具高速旋轉(zhuǎn)切割而成。
也有學(xué)者認(rèn)為齊家文化玉琮鉆孔很直的原因是使用了金屬鉆具。但這些都需要進(jìn)一步的考古證明，因在目前發(fā)現(xiàn)較多玉器的地域文化中還沒發(fā)現(xiàn)有使用金屬砣的痕跡，究其原因，要么由于金屬的銹蝕和重新熔鑄，要么就是并未使用金屬砣具。
04-3、論述石質(zhì)砣具
目前發(fā)現(xiàn)的新石器時代治玉作坊中，石器是普遍存在的現(xiàn)象。雖然石砣是否出現(xiàn)還無法明確，但就玉石加工來說，石質(zhì)工具取材方便，又有相當(dāng)?shù)挠捕龋子诩庸こ晒ぞ摺．?dāng)時人們已掌握了石器的切割、打擊、鉆孔、磨制技術(shù)，把一件石料加工成工具，在行家手里并不比加工一件木器、骨器難多少。只是加工石質(zhì)琢玉工具，不易制成細(xì)長錐狀或管狀砣頭。但將石器做成圓形環(huán)狀，周邊扁薄，做出刃口還是較為容易的。
內(nèi)蒙敖漢西梁遺址出土小河西文化的環(huán)狀石器，距今8500年，就已是中間有孔，刃邊扁薄。雖然不知這件器物的具體用途，但說明石器完全有可能做成環(huán)狀刃邊的形狀。如果在這種環(huán)狀刃邊器的中孔，插入木棒或竹棒之類的軸，來回滾動就可成為最原始的砣具。這種砣具雖然效率遠(yuǎn)不如后來水凳上安放的金屬砣具，但是相比于徒手雕刻，增加了動力，已先進(jìn)了許多。故有些玉器上的線條也可能為方便易制的石砣具刻劃出來的。
04-4、其他材質(zhì)砣具
陜西武功縣游鳳仰韶文化遺址出土的一件玉笄、長25.7厘米、直徑1.5厘米,從其形狀看，更像一個釘砣，下尖部還可做實心的桯鉆。雖然還無法證明這件器物可能為治玉工具，但它起碼可以說明新石器時代完全可能做出釘砣一類的砣具進(jìn)行治玉。
一些文化遺址中經(jīng)常出現(xiàn)的石紡輪、玉紡輪，有些呈扁平圓形，斜邊，剖面為梯形，此種造型更接近砣具中的梯形小軋砣，即使這些不為治玉工具使用，但想必治玉之砣具亦可做成此樣，可以用來研磨和勾畫有斜面的玉器。
另外，原始文化中多數(shù)玉璧、玉環(huán)等環(huán)形器均為素面，有些還帶有刃邊，也有學(xué)者認(rèn)為部分的環(huán)形玉器可能用來作為治玉工具，只是筆者認(rèn)為中孔略大，其砣軸也必須粗大，做砣具似乎略顯笨重。
05、作者簡介
姓 名：王建泉
資 質(zhì)：珠寶鑒定師、鉆石分級師 、NGTC寶石學(xué)家。
執(zhí)業(yè)資格：人社部中級貴金屬首飾與寶玉石檢測員。
社會職務(wù)：中國收藏家協(xié)會 會員。黑龍江省遼金文化博物館 研究員。哈爾濱商業(yè)大學(xué)管理學(xué)院 寶石與材料工藝學(xué) 客座教授。
研究方向：中國玉文化進(jìn)程與古玉材質(zhì)溯源。
注：部分文字和圖片來源于《新石器時期制玉工藝》、《新石器時期紅山文化玉器紋飾工藝特點》和《中國古代治玉工藝》以及網(wǎng)絡(luò)軟文等。歡迎廣大玉友提出寶貴意見。如轉(zhuǎn)載需標(biāo)注來源。
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