一、什么叫玉璜？

《說(shuō)文解字》中，把半壁型的玉器稱(chēng)作為璜。

我個(gè)人揣度，也許古玉制玉工藝復(fù)雜，條件艱苦，在琢磨工藝的過(guò)程中難免有損壞和殘缺，為了物盡所用，也為了不浪費(fèi)原材料，這是一種再利用的挽救措施？

但是古人用璜作禮器，有人將沁色美的璜譽(yù)為“彩虹”，我突然發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)的想法不僅幼稚，而且根本無(wú)法了解古人的心胸和情懷。

在文物的考古界習(xí)慣于把形同于壁或者環(huán)的扁平截?cái)嘈问接衿鞫挤Q(chēng)作為璜。

璜的圓弧度，一般是180度，120度和90度，也有其他的圓弧度的。

新石器時(shí)期的地方材質(zhì)玉璜

璜在新時(shí)期多處的墓葬中都有出土，形制不一，呈扇面形、橋形、條形的都有，多數(shù)都比較窄長(zhǎng)，無(wú)紋飾。

一般在兩端帶有穿孔，良渚文化的玉璜有所不同。

二、各個(gè)時(shí)期的玉璜特點(diǎn)是什么？

1、良渚文化的玉璜，較寬闊，形近似于半壁，有的有透雕，浮雕的紋飾，雕琢比較精細(xì)，穿孔2~4個(gè)不等。

良渚時(shí)期的玉璜

2、到了殷商時(shí)期，璜以婦好墓出土的為典型器，較狹長(zhǎng)，圓弧度以120度為多見(jiàn)，并雕刻著極為精致的龍紋、魚(yú)紋等等，技法嫻熟，大多數(shù)兩端有孔。

商代雙鳥(niǎo)紋玉璜

3、西周初期玉璜基本沿用前代的定制，中晚期形制發(fā)生了很多的變化，常見(jiàn)有雙龍首璜，璜周邊緣起，扇形面積擴(kuò)大。

西周時(shí)期的玉璜

4、春秋時(shí)期的玉璜造型生動(dòng)活潑，不拘于形式，以琥形的璜最為代表，利用琥的口和尾作穿，紋飾華麗復(fù)雜，富于變化，穿以2~3個(gè)最為常見(jiàn)，圓弧度以120度為主流。

春秋時(shí)期的玉璜

5、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉璜更為活潑，無(wú)拘無(wú)束，最具有特色的是成對(duì)出現(xiàn)，作為組配，因而穿孔最多可達(dá)到6個(gè)左右，紋飾跨出了區(qū)域，附雕于廓外。

此時(shí)期的玉璜變化極多，琢磨極精，光澤極亮，數(shù)量極大。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期雙龍首璜

體現(xiàn)了頂峰時(shí)期的輝煌，圓弧度以120度為最為常見(jiàn)。

6、漢代的玉璜數(shù)量眾多，受前期朝代的影響，造型紋飾極具優(yōu)美，出現(xiàn)上下廓都附雕有紋飾和透雕雙龍首的璜。

大多數(shù)的圓弧都是在120度，穿孔以三個(gè)為常見(jiàn)。

漢代以后玉璜趨于減少，宋代以后基本看不到，真正的玉璜制品仿品開(kāi)始多起。

漢代雙龍佩也有玉璜的規(guī)制

三、歷朝各代的仿制玉璜情況

而且宋代以后大多是為了模仿和臨摹古意而制作的。

到了明清時(shí)期，又開(kāi)始有很多仿制的玉璜做出各種沁色。

實(shí)際上形式和狀態(tài)，與真正的早期玉璜相比過(guò)于呆滯，沁色過(guò)于生硬，與真品有很大的差異。

四、玉璜的鑒定要點(diǎn)

這一件清代仿戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青玉雙龍首乳釘紋玉璜。

清仿戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的雙龍首璜

龍上的唇明顯比下唇要長(zhǎng)，頸部的發(fā)絲和豎紋浮雕上的谷紋，包括兩端有穿孔，可以供于系帶，制作得相對(duì)較為完整。

但是缺點(diǎn)在哪幾個(gè)方面？這也是鑒別的要點(diǎn)：

紋飾中其邊框的部分低于紋飾。龍的上下嘴唇長(zhǎng)短相近，頭頸部界限不清，身上的乳釘紋飾表面平原成了圓柱形，它的背脊部中間沒(méi)有穿孔，而且沁色明顯的是人工作沁，迅速形成的狀態(tài)，并不是長(zhǎng)期侵腐蝕的，鏤空處的4周裂紋與四周相同，沁色的深淺程度一樣，雖有皮殼和包漿，但是距離戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉器差距較大，制作的工藝明顯可以看出是手工砣磨并拋光的物品，不是機(jī)器制造的，但是有一定的年份，從此判斷應(yīng)該是一件清代仿制的玉璜。