柳公權(quán)極其書(shū)法藝術(shù)：
柳公權(quán)，字誠(chéng)懸，唐代著名書(shū)法家。他以楷書(shū)聞名于世，世稱“柳體”，與顏真卿并稱為“顏柳”，他是繼顏真卿之后唐代書(shū)法革新家。
青少年時(shí)期就能吟詩(shī)作對(duì)，有神童之譽(yù)。唐憲宗元和初年，柳公權(quán)進(jìn)士及第，由于擅長(zhǎng)楷書(shū)被穆宗看中，穆宗問(wèn)他用筆之法，柳答“用筆在心，心正則筆正,筆正乃可法也”，他的“筆諫”說(shuō)明他對(duì)書(shū)法的理解已經(jīng)達(dá)到了“道”的境界。穆宗提拔他擔(dān)任翰林院侍書(shū)學(xué)士，后又任命他為司封員外郎。
柳公權(quán)起先學(xué)魏晉鐘繇和二王父子，后遍習(xí)隋唐以來(lái)名家的筆法，包括歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良和陸柬之等后來(lái)精學(xué)了顏真卿的字體，變化了顏的基本筆畫(huà)，融會(huì)成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。
柳公權(quán)博覽群書(shū)書(shū)籍，尤喜研究經(jīng)學(xué)，對(duì)《詩(shī)》 、《書(shū)》 、《左氏春秋》 、《國(guó)語(yǔ)》 和 《莊子》有比較深入的研究，無(wú)論從事書(shū)畫(huà)都要多讀書(shū)，可以說(shuō)是七分讀書(shū)，三分技藝。臨帖，讀書(shū)和生活閱歷讓柳公權(quán)成了當(dāng)時(shí)集書(shū)法藝術(shù)精華之大成者，他的筆法已經(jīng)成為楷書(shū)筆畫(huà)形態(tài)的一種重要組成。
柳公權(quán)他的書(shū)法以骨稱雄，范仲淹說(shuō)“延年之筆，顏筋柳骨，散落人間，寶為神物”。
柳體和毛筆：
研究一種書(shū)法，首先要看他的工具，柳體誕生的同時(shí)，一種適合寫(xiě)柳體的長(zhǎng)鋒毛筆也誕生了，這個(gè)總設(shè)計(jì)就是柳公權(quán)，這種長(zhǎng)鋒筆促進(jìn)了整個(gè)毛筆業(yè)的發(fā)展。
先看柳公權(quán)的一段文字“近蒙寄筆，深慰遠(yuǎn)情，但出鋒太短，傷于勁硬。所要優(yōu)柔，出鋒須長(zhǎng)，擇毫須細(xì)，管不在大，副切須齊，副齊則波磔有憑，管小則運(yùn)動(dòng)省力毛細(xì)則點(diǎn)畫(huà)無(wú)失，鋒長(zhǎng)則洪潤(rùn)自由?！?/span>
從這封他寫(xiě)給筆工的信中就可以看到他對(duì)毛筆的要求有如下幾點(diǎn)：
出鋒須長(zhǎng)。就是縮短納入管中的筆毛部分，解放纏紙束縛部分，這就是對(duì)唐代纏紙筆的淘汰，筆鋒長(zhǎng)，用筆則能收放自如，不至于轉(zhuǎn)折僵硬。這里的“出鋒”和現(xiàn)在毛筆上的“出鋒”的概念不完全相同，現(xiàn)在毛筆上的出鋒是指筆頭的長(zhǎng)度，這里的出鋒除了指筆頭長(zhǎng)度外，還包括鋒穎，類似于湖筆中的“黑子”的概念，毛筆的尖端的一種半透明的部分。
擇毫要細(xì)。這是毛筆的常識(shí)，無(wú)論任何毫都是這樣，選擇的毫一定要細(xì)嫩潤(rùn)。
管不在大。這里的管就是指筆桿，這里的大，是指長(zhǎng)度和直徑，因?yàn)樘拼⑿须u距筆，筆桿比較粗，當(dāng)代也有制筆家仿制，這是雙苞執(zhí)筆法形勢(shì)下的書(shū)寫(xiě)工具，實(shí)際不適合現(xiàn)代執(zhí)筆方式下的書(shū)寫(xiě)。
副切須齊。這就專業(yè)制筆術(shù)語(yǔ)了，是披柱法制筆中的副毫，也稱為破鋒或者二鋒，就是說(shuō)副毫部分要作齊，這樣制作出來(lái)的毛筆符合毛筆四德，書(shū)寫(xiě)起來(lái)婉轉(zhuǎn)自如。
文革結(jié)束后，百?gòu)U待興，我國(guó)教育部組織了一批專業(yè)學(xué)者編寫(xiě)了柳體的教材，作為中學(xué)生課本的輔助，當(dāng)時(shí)國(guó)營(yíng)湖筆廠也制作了配套的毛筆，那個(gè)時(shí)候的嚴(yán)謹(jǐn)教學(xué)態(tài)度值得我們學(xué)習(xí)和尊重，我們推薦的教材和毛筆就是這種。
柳字的用筆特征：
執(zhí)筆在指，運(yùn)筆在腕，書(shū)寫(xiě)紙上，形成點(diǎn)畫(huà)，積點(diǎn)畫(huà)而成字體，各家字體在用筆上都有他的講究和方法。
柳體重骨法，除筋健外，尚有豐腴研潤(rùn)的一面，不可將柳體寫(xiě)得過(guò)分枯瘦。
柳體用筆是方筆和圓筆并用。方筆在于起筆和收筆處筆畫(huà)有棱角，而呈方的形狀。用筆要逆鋒起筆，在執(zhí)筆的時(shí)候用鋪毫，筆畫(huà)盡處，每用頓筆，這叫方筆，方筆點(diǎn)畫(huà)，厚重遒勁。圓筆是指寫(xiě)出的筆畫(huà)成圓形，圓筆起筆后用裹鋒，不使筆鋒分散開(kāi)，行筆不折不頓，寫(xiě)到盡處，一住即收，沒(méi)有折鋒痕跡。
橫畫(huà)起筆方整，全用折鋒起筆，從長(zhǎng)短看，有短橫和長(zhǎng)橫之分。短橫體態(tài)粗壯，所以按筆比較重，長(zhǎng)橫伸左取勢(shì)，中段稍瘦，所以行筆至中段時(shí)，須稍提鋒。柳體長(zhǎng)橫在頂蓋、中腰或底托部位時(shí)候，都比一般的長(zhǎng)，有時(shí)還長(zhǎng)的比較突出。橫畫(huà)筆勢(shì)，雖向右上取微含聳肩狀態(tài)的斜勢(shì)，但要讓人看起來(lái)有安適平穩(wěn)的感覺(jué)。有時(shí)橫畫(huà)兩頭稍低，中間高拱入覆舟的樣子，這在橫畫(huà)中有較多的字，如“書(shū)”、“晝”、“真”、“兵”等字都配用此畫(huà)。另凡居于左偏旁的字如“木”，“言”等偏旁的短橫，為了要讓右的關(guān)系，右端要稍尖，人稱為“右尖橫”或居于右偏旁的字如“才”、“寸”等偏旁的短橫，為了迎左關(guān)系，一般用“左尖橫”，即左段比右端要狹窄一些。
以上用筆特征全部摘抄于這次培訓(xùn)的指定教材，這部分內(nèi)容需要理解并背誦的，要掌握的非常熟練。在指定書(shū)法教材中有非常詳細(xì)的講解，這里只摘抄很少一部分。
柳體執(zhí)筆和運(yùn)筆方法：
初學(xué)可選中大楷字體開(kāi)始練習(xí)，執(zhí)筆要依靠手指，手腕和肘，身體和眼睛四種人體機(jī)能，訓(xùn)練就是要提高這四種機(jī)能的協(xié)調(diào)性。
指法：大拇指上節(jié)端與食指上節(jié)端緊握筆管，使筆能上下前后左右活動(dòng)；中指上節(jié)端在筆管，可以指揮筆勾向里或向下；無(wú)名指之背頂筆管使向外；小指傍無(wú)名指，協(xié)助其行動(dòng)。執(zhí)筆時(shí)要求大拇指與食指須用力握筆，虎口呈現(xiàn)圓弧形，象馬鐙形一樣。要求筆管直立，指實(shí)掌虛，運(yùn)筆轉(zhuǎn)動(dòng)比較靈活。具體如圖所示。
執(zhí)筆正面圖：
執(zhí)筆左面圖：
執(zhí)筆右面圖：
手法：運(yùn)筆方法是借手與臂的升降，而手的或升或降是隨書(shū)寫(xiě)文字大小而定，我們這次培訓(xùn)要求寫(xiě)中大字形，所以要求懸腕懸肘，腕隨肘行，腕部離書(shū)桌一二寸的高度，書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，要用左手扶桌子，以保持身體穩(wěn)定，執(zhí)筆松緊無(wú)定法，要自然。執(zhí)筆要領(lǐng)在于能由全身之力，由肘而腕，由腕而指，由指而筆桿，然后注于筆尖。具體如圖：
身法：身子站立，兩腳分開(kāi)，左腳在前，上身前傾，左手扶桌，右手懸腕懸肘書(shū)寫(xiě)。
眼法：書(shū)寫(xiě)前應(yīng)多看字體，細(xì)心觀察筆畫(huà)，結(jié)構(gòu)，凝神靜思，預(yù)想字形，然后再開(kāi)始動(dòng)筆。書(shū)寫(xiě)的時(shí)候眼與字之間距離要得當(dāng)，我們書(shū)寫(xiě)的中大楷，眼睛應(yīng)該離紙?jiān)谝怀咦笥业木嚯x。
這篇文章參考了幾十本書(shū)法著作，不一一羅列。這篇文章的總執(zhí)筆是清風(fēng)舊事。其他參與這篇文章整理人員有：書(shū)法家唐根生老師，畫(huà)家朱耕原老師，原善璉湖筆廠黨委書(shū)記兼湖筆博物館總顧問(wèn)蔣石銘老師，原國(guó)內(nèi)毛筆研究和收藏專家JIM先生。
書(shū)中毛筆部分很多引用了已逝蘇派湖筆大家王皓夫先生的理論，他是國(guó)內(nèi)近代著名制筆名家，同時(shí)又精通書(shū)法，歷史上制筆名匠很少有精通書(shū)法的。王老生于湖筆之鄉(xiāng)湖州善璉鎮(zhèn)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間全家逃難到蘇州，建國(guó)后蘇州湖筆廠成立，他是第一代筆工，出版過(guò)《湖筆》一書(shū)，謹(jǐn)以此文紀(jì)念王老！
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