名家：龍開勝中國(guó)書協(xié)理事、北京書協(xié)副主席
劉俊京中國(guó)書協(xié)理事、北京書協(xié)副主席
孟繁禧中國(guó)書協(xié)理事、北京書協(xié)副主席
楊廣馨中國(guó)書協(xié)理事、北京書協(xié)副主席
作者：張學(xué)燕 金多 秀全 徐四海
漢字筆畫多推敲
劉俊京點(diǎn)評(píng)金多隸書中堂：
金多先生隸書中堂作品，通篇規(guī)整大氣，章法布局合理，界格裝飾和諧，佐以行書釋款，使作品較為生動(dòng)，但一件好的作品要經(jīng)得住推敲，使其耐看，金先生作品細(xì)推敲還有很多地方不足，出處不明且有今人之筆，有些筆畫過于隨意牽強(qiáng)，如：吸字“口”用兩點(diǎn)就有些隨意， “斗”字太隨意，“威”字撇畫太生硬，“方”字草字頭宜下出頭，不是兩“山”字組合，“氣”字橫豎彎鉤也太隨意，“會(huì)”字下邊不是“曾”字上應(yīng)一橫，不可兩點(diǎn)替。另外落款中“一九八零”應(yīng)用農(nóng)歷為好，清心齋“齋”宜用繁體為佳。另外再從行書上下點(diǎn)功夫，這些不足，瑕不掩玉，希望金先生再回過頭來沉浸傳統(tǒng)中悟臨一段時(shí)間，我相信再寫出來就不一樣。
加強(qiáng)基本功訓(xùn)練
龍開勝點(diǎn)評(píng)張學(xué)燕行書斗方：
張學(xué)燕此幅論語句，書寫不夠成功。
先說字，“來”字草法有待商榷，是否還少一拐，成“末”字了，“遠(yuǎn)”字幾個(gè)轉(zhuǎn)折不暢，造型不巧，最難受的最后這個(gè)走之包得太緊太死；其次說法，筆法無提按，墨法無濃淡，章法無美感；再說節(jié)奏，書寫速度一致，字的大小一致，線條粗細(xì)一致，字距一致，使整幅作品毫無美感可言。作者還需多練習(xí)。
從經(jīng)典作品中汲取營(yíng)養(yǎng)
楊廣馨點(diǎn)評(píng)徐四海七言對(duì)聯(lián)：
此作從整體書寫來看，結(jié)構(gòu)比較端莊、秀勁，用筆也比較爽利，章法亦較舒適，通篇看上去比較完整，可見作者練習(xí)書法已有數(shù)載，有一定功底。但從書法的臨習(xí)、傳承和創(chuàng)作的角度來講，作者更多取法和參照的是現(xiàn)代書法大家啟功先生，但學(xué)啟功先生又未能取其精髓，缺少神采，細(xì)細(xì)品味有些字的結(jié)體與筆法與啟功先生相比，差距較遠(yuǎn)，如：“風(fēng)”字從結(jié)構(gòu)到用筆感覺松散和柔軟，“萬”字中間部分寫得過小，顯得干癟，“卷”字的撇劃與捺劃過于纖細(xì)和浮華，不夠沉實(shí)，建議作者多臨習(xí)一些前賢經(jīng)典作品，最好選取古代的經(jīng)典作品長(zhǎng)期臨習(xí)，為自己的創(chuàng)作打好堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，以充實(shí)自己的創(chuàng)作。
廣泛學(xué)習(xí)多思考
孟繁禧點(diǎn)評(píng)秀全楷書中堂：
此幅作品對(duì)歐陽詢楷書的筆畫及結(jié)字特點(diǎn)，把握得比較準(zhǔn)確，行筆流暢，布白均勻，通篇上下渾然一體，確有一定造詣。
當(dāng)我們?cè)谂R摹古賢法書時(shí)，初始要“像” ，“像”是相對(duì)的，而不“像”則是絕對(duì)的。臨到一定程度時(shí)，則需增加營(yíng)養(yǎng)，換言之，對(duì)歐楷周邊的，即與之有傳承、有關(guān)聯(lián)的法書多一些留心，多一些涉獵，俗語說“磨刀不誤砍柴功” ，經(jīng)過這一番較為廣泛的學(xué)習(xí)后，你的作品就會(huì)姿態(tài)更加生動(dòng)，韻味更加深厚。
這幅作品嚴(yán)格講，將歐陽詢楷書中有些較為僵直的筆畫，更加強(qiáng)化了，而歐書險(xiǎn)絕、俊逸的風(fēng)格，反倒沒能體現(xiàn)。雖然筆畫形似，但缺乏動(dòng)勢(shì)，缺乏活力。當(dāng)然這里面肯定有一個(gè)量的積累，積累厚實(shí)了，提高也就是必然的了。但一定要注意多思考、多用心，一味盲目的刻苦，是低效勞動(dòng)。
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