李淵濤書法輯評
淵濤書法淵源甚廣，且轉益多師。出自漢魏，游于元明。尤其可見徐渭的超邁與曠達。其溫婉深沉處又有其鄉(xiāng)黨傅青主的綽姿與風韻。然而，淵濤書法的動人所在，似乎不在于此。生拙、詭譎乃至于野逸的審美趣味才是淵濤個性之屬。這或許與淵濤生長在晉北的文化環(huán)境也不無關系。
總之，淵濤是個性飛揚的。其作品不蹈前人與時人的軌跡；淵濤是內斂的。其作品中對線條的控制與把握總是含蓄、沉穩(wěn)的；同時，淵濤更是藝術的，在他的筆下，隱隱作現(xiàn)的書法傳統(tǒng)仍閃爍著古典的光芒。同時，時代的氣息也正沿著他手下那支天真的筆，在青春的矚望中，彌漫開來。
——王登科
淵濤的書法，過去曾受老師的影響，線條直而勁，其結構之奇肆、氣勢之沉雄，完全是“先鋒”的作派。待我看到他近期的作品，發(fā)現(xiàn)他對文字變形的觀念已經(jīng)有所調整，但桀傲的風骨猶在。古人論書，首重精神，次及形貌。而于“精神”，常常是風神骨氣并提。風骨不存，遑論皮相？反過來，縱使一副破皮囊，卻有傲然風骨，臨風屹立，也能讓人不得不生敬仰之情。淵濤一出手就能抓住書法的要害，以情動人，“下筆便到烏絲欄”，這讓同輩如我既驚且羨。各人氣質秉賦不同，也就會各具優(yōu)長和不足。藝術道路的探索，實際上就是藝術家認識自己發(fā)展自己的過程。從其作品中可以感覺到，淵濤是個藝術感覺極好的人。
——顧工
淵濤的字，大氣、率真、爽利，植根于北碑、漢隸，起筆或露或藏，順其自然，任情揮灑，筆筆入紙而不滯，筆筆鮮活而不滑，點畫之間，顧盼有情，每一筆之間具有不可割裂的血肉關系、時間關系?？礈Y濤的字，從第一筆起，你就會不由自主的順勢往下看，一直到末筆，無滯無礙，這只有在大草中才能充分表現(xiàn)的情勢、時間關系，居然在淵濤的北碑行書中體現(xiàn)得淋漓盡致，沒有過硬的筆墨功夫，沒有熾熱的情懷，沒有無礙的心境，是難臻此等境界的。結字開張、放逸，正文往往寫得很疏闊，通過款字的緊密來收合，其結字之優(yōu)美，造型之奇崛，空間關系之靈異，與淵濤長期制印不無關系。印人的書法，往往空間感很強烈，在構成關系和視覺美感上具有特別的魅力。當代印人，如王鏞、程風子、曾翔、徐海、張公者等人的書作，無不具有這個特點。庸輩作小楷，多入鐘、王、黃、文諸家觳中，描摩其跡，徒以形肖為能事，千人一面，情趣全無，古雅既失，斯文遠矣。淵濤的小楷，古雅，俊朗，清逸，閑適，不以點畫漂亮來悅人，不以結字規(guī)整為巧飾，蠅頭小字，他隨意寫來，居然寫出了大氣和瀟灑，一種廓然大度、俯仰自適的大氣，一種心無罣礙、清逸出塵的瀟灑，這是一種對傳統(tǒng)、對生活的眷戀，這是一種對繁華浮世的不如歸去的嗟嘆,這哪里是字，分明是心靈的奏鳴曲。
——坡子呂三
淵濤有著優(yōu)異的藝術素質，也有著較好的藝術表現(xiàn)。這反映在他對于古典書印美的業(yè)已堅實的得到——也許這正是70年代書家中優(yōu)秀者的共同點 ，倘能夠知道并利用這點，自然會有往昔人們所做不到的快速成長。淵濤這一課。學得很是漂亮。另外，這也反映在他的作品中對于當代獨特審美意趣的正確領會。我覺得任何僵化的審美標準，都會扼殺藝術作品中鮮活而生動的神氣，只有以不斷更新的審美意識充盈于傳統(tǒng)的身體中，作品才會放射出迷人的光彩。淵濤書印里，游蕩出古人今人之外的那些飄逸而又執(zhí)拗不羈的線條，象一串串響亮的音符，在諧和于古典曲調的同時打奏出了時尚的青春昂揚的味道。
——陳震生
觀淵濤之書作，撲面而來令人為之心動的是自然混樸之氣，亦如他為之人純樸。淵濤的書法得力于民間書法，雖也曾寫過米芾、蘇軾、王鐸等，但最終還是與民間書法的心靈上產(chǎn)生了共鳴。董其昌論畫有云：“以自然論，自然高于筆墨；以筆墨論，筆墨高于自然”。那么，以筆墨、線質去審視，淵濤的書法高于了民間藝人之刻字（也即自然）。淵濤用筆大膽、隨意，線條厚重、蒼茫卻不腫滯。于布局，謀篇頗見匠心，可謂疏可走馬，密難容針，通篇犖犖而氣脈不斷。民間書法的創(chuàng)作在于無拘無束，信腕信手，以打破一切條條框框。淵濤書法的成功就在于此?！白髯植豁氼A立間架，長短大小，字各有體。因與體勢之自然為消息，所以能盡萬物之情狀，而與天地之化相肖。”淵濤正是把握住了盡萬物之情狀的特點，與天地之化相肖的悟性，故我給他的評價是：“混樸之志邁清流”。天地之未生為混，萬物又各有情狀，可謂質樸自然。除此之外，淵濤的作品還蘊含著瀟灑，倜儻的風流態(tài)度，這也是傳統(tǒng)中國文人應該具備的一種素質。沒有風流何來藝術？當然，此“風流”與俗語中“風流”之內含不可等而言之。
——古泥
觀淵濤書作，意尚險絕，能在縱橫，點畫殊見奇致，雖偶現(xiàn)時風，卻能自抒胸臆，線條狼藉而老辣，可見其靈悟之非一般。如此根器自然“非驢非馬”可待，而不日便可“渡驢渡馬”（陳國斌印文）者。其書重氣尚拙，不好斤斤于法理求，賞者當于氣格上領略即可。言及于此，忽思及當今書壇，實不管“老而少年”或“少年老成”者。“老而少年”實有辜負于歲月筆墨；“少年老成”者又令人有江淹王勃之憂，個中意緒，一時難盡。藝本大道，頓漸隨緣。以今日之科學技術人類智靈而為藝，頓悟者多矣。然昔佛門，作祖者不過六祖一人而已。余善知識徒增僧臘也哉？既乃大道，則其境無涯，縱我人壽比老彭，亦必有所不逮。以此視之，則為藝者若能“放慢腳步”，其幸或在來日也。拉雜奉言于淵濤先生個展之際，乞有道鑒教。
——梅墨生
淵濤書法確有大家風范！他能夠在這個年齡上，對古人理解的如此深刻，并且能從容地在其書法作品中表現(xiàn)出古風來，在今日書壇中不可多得，令本人欽佩不已。觀其書似有偽叔之韻。這可能平時從中取法較多；而在用筆上要比偽叔更加暢快、更加天真，有意外之韻。若不是深儀前賢、心與古會，加之累年之功，很難出此精神。碑很難學，如果沒有帖學基礎，筆墨工夫不熟練，碑中的意向是無法捕捉的。要么刻板、要么怪異。寫出氣格高古又天真爛漫、生動感人實屬不易。以淵濤的才氣修養(yǎng)達到這樣境界只是時間上的問題，畢竟他還很年輕，要走的路子還很長。中國書法歷來都是上上人的藝術，庸才俗子是進不了這個領域里的。她就象普洱茶一樣，書家越老越高貴，作品的風格、境界格調也越淳厚高古，所謂“人書俱老”。相信淵濤會有這樣的境界。
——張世剛
